Индустрия документального кино в России: вчера и сегодня. Документальное кино как особый вид аудиовизуальной продукции. Производство документального кино. Специальные документальные проекты и киноклубы, их роль в судьбе фильма. Показ документального кино.
Аннотация к работе
Это касается и принятия многих антидемократических законов (продление сроков полномочий Государственной Думы и Президента, закон «О пропаганде гомосексуализма…», «закон Димы Яковлева» и др.), и жесткого подавления оппозиционных митингов, и цензурирования информационных и общественно-политичеких программ федеральных телеканалов и прессы, не говоря уже об экономико-политических сложностях, ожидающих наше государство в связи с украинским кризисом. Так, доказательством востребованности документального кино становится и громкая победа неигровой картины «Святая кольцевая» итальянского режиссера Джанфранко Рози на 70-м фестивале в Венеции в 2013 году, и приз за лучшую режиссуру на фестивале «Кинотавр», полученный документальным фильмом В. Кроме того, за последние два года был открыт первый в России специализированный кинотеатр - Центр документального кино в центре Москвы; в новом формате начал работу специализированный телеканал документального кино «24_DOC»; в Сети начали появляться первые фрагменты документального проекта «Срок» А. Эта проблема многоуровневая: документальное кино тяжело «прокатать» в кинотеатрах, его нельзя увидеть по телевидению, не всегда есть возможность найти документальное кино в Интернете». Эти вопросы и скрытые в них противоречия и обуславливают острую актуальность данного исследования: вместе с разрешением данных проблем мы приблизимся к понимаю того, в чем заключается нарушение функционирования индустрии документального кино в России, на каких этапах производства, проката и показа неигрового кино эта система дает сбои.Соответственно, они кино сняли и забыли, а потом переживают: как же так, никто не посмотрел мой фильм. Автор последнего крупного исследования, посвященного документальному кино в России, Сергей Сычев, приходит к такому выводу: «Система, которой не хватает современной российской документалистике, начинает строиться именно с продюсера, а профессиональных продюсеров (в полной мере этого слова) документального кино у нас нет». Отсутствие грамотной продюсерской работы подкрепляет бытующие стереотипы о том, что у документального кино нет шансов быть популярным среди зрителей, однако во многих странах документалистика не просто востребована, но и имеет грандиозный успех. Историки кино отмечают, что с момента зарождения документального кинематографа в СССР государство берет под контроль все - трактовку идей и образов, процесс производства, политику советского и международного проката кино. «Великая депрессия» стала временем жестокой цензуры для кино, Как пишет С.Сычев, «великая депрессия была временем жесточайшей цензуры для кино, а «хроника, которую показывали кинотеатры, была официально ограждена от любых тем, способных вызывать споры и обсуждения и носила исключительно развлекательный характер».Как правило, это связано с тем, что выпуск документального кино не приносит выгоды студиям, несмотря на то, что процесс создания кино в России требует меньших средств, чем на Западе. Мединский заявил о том, что государство будет самостоятельно определять тематику фильмов, на которые будут выделяться бюджетные деньги: «Мы имеем право от имени народа сказать: да, мы хотим фильм о Бородино, а не о ваших духовных терзаниях… Государство должно платить за то, что оно считает целесообразным в данный момент», - пишет «Искусство кино». Таким образом, схемы финансирования тех или иных проектов могут лишь угадываться, но четкого представления о том, какой фильм и/или режиссер может получить финансирование, а какой - нет, не существует. Для того чтобы фильм профинансировало Агентство, продюсер должен получить от какого-либо телеканала письмо с обязательством, что после производства фильм будет показан на ТВ. И если государство выйдет из этой системы, то прекратится производство, в том числе, и тех немногих неигровых проектов, которые изредка появляются на экранах.Именно поэтому, пока Гильдия неигрового кино пытается «залатать дыры» в системе госфинансирования кино, режиссеры и продюсеры ищут альтернативные способы получения средств на производство своих проектов.Также FIAPF объединяет в единую иерархию фестивали документального и короткометражного кино, выделяя среди них следующие: Кинофестиваль в Бильбао, фестиваль в Кракове, фестиваль в Оберхаузене, кинофестиваль в Тампере и фестиваль «Послание к человеку» в Санкт-Петербурге. Эксперты утверждают, что фильм не обязательно должен получить главный приз для того, чтобы им заинтересовались дистрибьюторы и зрители: «Уже хорошо, что фильм будет показан или хотя бы упомянут в каталоге, потому что есть шанс, что кто-то уцепится за него», - говорит С. Сычев. Например, для того чтобы отправить фильм на престижные зарубежные фестивали, авторы должны заплатить деньги, чтобы отборщики посмотрели фильм и решили, хотят ли поставить его в программу: «Это не очень большие деньги, но вы попробуйте отправить фильм на несколько фестивалей, и у вас наберется приличная сумма», - говорит С. Сычев.