Музыкально-теоретический, вокально-хоровой, исполнительский анализ произведения для хорового исполнительства "Легенда". Ознакомление с историей жизни и творчества автора музыки Чайковского Петра Ильича и автора текста Плещеева Алексея Николаевича.
Аннотация к работе
Оперы Ч. содержат много ярких хор. сцен и отд. хоров ("Опричник", "Евгений Онегин", "Орлеанская дева", "Мазепа", "Черевички", "Чародейка", "Пиковая дама", "Иоланта"). Оперные хоры Чайковского несут разнообразную функцию: они способствуют созданию историко-бытового и эмоционального фона, иногда используются как фактор контраста - отстранения или дают косвенную характеристику действующим лицам, предвещают события, а в некоторых операх ("Чародейка", "Пиковая дама"), подобно хору в древнегреч. трагедии, подводят итог совершившемуся. Ему принадлежит 12 соч. для хора а сор.: "Соловушко", на собств. текст (поев, хору СПБ. оперы); "Не кукушечка во сыром бору", жен. хор "Без поры да без времени" (оба на слова Н. Цыганова), "Что смолкнул веселия глас" (муж. хор на слова Пушкина) - все 3 хора поев. Иоанна Златоуста" (1878, изза несоответствия церк. традициям подвергавшаяся запрету); "Всенощное бдение" (1881, гармонизация древних распевов); Девять духовно-музыкальных сочинений (1884-85) - 3 Херувимских, "Тебе поем", "Достойно есть", "Отче наш", "Блажени яже избрал" (причастный стих на заупокойной литургии), "Да исправится" (жен. трио с хором "Ныне Силы Небесныя", а также "Ангел вопияше" (1887, написано для Русского хорового общества).