Проблема традиций и новаций в художественной жизни России в журнальной публицистике к. XIX – н. XX вв. (модернистское направление) - Монография

Глава 1. Полемика по эстетическим вопросам в русской культурной среде первой половины 90-х гг. XIX века 1.1 Проблема культурного наследия 1.2 Социальная роль искусства Глава 2. Проблема самоопределения молодых художников на примере модернистских журналов 2.1 Вопрос культурного наследия в публицистике «Мира искусства» 2.2 Отношение модернистов к европейскому искусству по материалам журнала «Мир искусства» 2.3 Русская культура глазами молодой художественной элиты («Мир искусства», «Весы», «Золотое руно») Глава 3. Журнальная публицистика о значении А.С. Пушкина в русской культуре 3.1 Полемика конца XIX - начала ХХ вв. в периодической печати о поэзии А.С. Пушкина 3.2 Проблема вины в гибели А.С. Пушкина в рассуждениях представителей интеллигенции конца XIX - начала ХХ века Заключение Список использованной литературы и источников Приложение 1. Портреты главных деятелей «Мира искусства» и образцы оформления журнала «Мир искусства» ВВЕДЕНИЕ Постановка проблемы На рубеже XIX-XX веков русская культура находилась в состоянии духовного упадка, позднее названное в исследовательской литературе «декадансом»: эпоха великой литературы, живописи и музыки, казалось, окончена. В духовной культурной жизни России начиналось время качественных перемен. Новое поколение по-новому отнеслось к традициям как русской, так и европейской культуры. Новые взгляды новых направлений стали достоянием теоретической проблематики с точки зрения эстетики. Сегодня так же можно заметить возрастающее значение культурных связей России и Европы: зимой 2006 года во Франции прошла выставка русского искусства, посещенная главами двух государств; в январе в Лондоне и в Москве состоялась культурная акция «Неделя русского и английского искусства». Начало же этому было положено в первые годы XX века С.П. Дягилевым и молодыми модернистами художественного объединения «Мир искусства». И сегодня нам необходимо избавиться от давления предыдущего поколения, чтобы начинать делать что-то свое, присущее новому веку. Помимо этого, актуальность темы обусловлена сегодняшним интересом к русскому искусству со стороны Запада. В 1898 году объединение молодых художников «Мир искусства» решилось на выпуск собственного журнала, где они могли бы выражать свои эстетические воззрения, обосновывать важность и состоятельность нового направления и говорить о своих вкусах в области искусства. Мы берем для рассмотрения, прежде всего, художественный символизм и первую волну литературных символистов - З. Гиппиус, Д. Мережковского, Н. Минского. Белым, В. Брюсовым, А. Блоком, - остается за гранью нашего исследования. Основные теоретические аспекты модернизма и первые шаги на новом поприще были сделаны именно ими, и тем самым были заложены новые традиции, по которым после них существовали художественные журналы. Молодые модернисты не только открывали новые горизонты в русском искусстве, но и обращались к культурному прошлому России и Европы. В определенном плане это действительно был духовный ренессанс (как часто обозначают исследователи этот период), потому что модернисты позволили себе вернуться ко многим тенденциям и темам эпохи романтизма, придерживаясь принципа «чистого искусства». Территориальные рамки исследования: прежде всего, Санкт-Петербург, ибо журналы «Мир искусства», «Весы» и «Вестник Европы» используемые нами в дипломной работе, выходили как раз в этом городе; кроме того Санкт-Петербург был в то время столицей Российской империи и интеллигенция, и основные художественные салоны существовали именно там. К таковым следует отнести коллективную работу «Литературный процесс и русская журналистика конца XIX - начала XX века (1890 - 1904)». М., 1982, где несколько журналов, в том числе модернистские, были рассмотрены как раз с точки зрения формирования эстетических позиций. Так же стоит отметить две работы Сарабьянова Д.В. - автор выделил основные направления, возникшие в конце XIX - начала XX века и охарактеризовал, в том числе, печатные органы того времени; здесь же приведем работу Стернина Г.Ю. «Художественная жизнь России на рубеже XIX - начала XX веков». М., 1970. Самым обстоятельным здесь может считаться исследование Лапшиной Н.П. «“Мир искусства”. Петров рассмотрел объединение «Мир искусства», его особенность и интересы, и представителей объединения в частности - здесь, однако, можно заметить искусствоведческий характер его работы, так как представители объединения интересовали автора только с точки зрения их живописи, техники рисунка и т.п. То есть исследователей больше привлекали художники и их творчество, нежели их эстетические взгляды; - журналу «Мир искусства» во всех этих работах уделено немного места - он рассматривался в контексте объединения и лишь для иллюстрации общих интересов мирискусников, но ни разу в качестве их своеобразной программы, как намерены рассматривать его мы; - ни в одной из работ нет указаний на резкое неприятие нового направления при его появлении, только Н.П. Лапшина пишет о первой выставке мирискусников, которая подверглась критике со стороны п