Исследование творческого наследия Н.А. Ярошенко. Творческая интеллигенция в работах художника. Композиция, цветовая гамма полотен. Изображение художественных обобщенных исторических образов в картинах "Студент" и "Курсистка". Портреты семейной серии.
Аннотация к работе
Портреты-типы: «Студент» и «Курсистка» Глава III. Семейная галерея Н.А. Ярошенко Заключение Список использованной литературы Введение Настоящая дипломная работа посвящена портретному творчеству Николая Александровича Ярошенко. В этой области художник работал на протяжении всего творческого пути и вошел в историю искусства как известный передвижник, автор «Кочегара» и «Заключенного», а также портретной галереи знаменитых людей своего времени - интеллигенции: ученых, художников, литераторов. В современном отечественном искусствознании за последние годы заметно возрос интерес к проблемам русского искусства второй половины XIX века. Николай Александрович - один из немногих художников этого периода, который пока остается вне исследовательского поля зрения. Однако, он занимает особое место среди плеяды русских художников, входивших в Товарищество передвижных художественных выставок. Цель данной работы восполнить существующий пробел в изучении творчества Ярошенко в современном искусствознании, рассмотреть малоизвестные портреты кисти Ярошенко в одном ключе с уже известными и изученными. В работе решаются следующие основные задачи: ввести в обиход неисследованный портретный материал, хранящийся в Калужском областном художественном музее, рассмотреть портретную живопись как важную и логически необходимую ступень в творческом развитии художника. Любовь к рисованию возникла у будущего художника с детства. Здесь же он знакомится с И.Н. Крамским, преподававшим в школе в то время. Ценнейшим материалом для каждого исследователя по искусству второй половины XIX века являются высказывания В.В. Стасова. Творчество Ярошенко, равно как и его замечательная личность вызывали уважительное отношение современников и художников младшего поколения: Крамского, Репина, Третьякова, Чистякова, Рериха, Нестерова и других - материал этот первостепенной значимости. Так, исключительно высокая оценка была дана Крамским портрету Стрепетовой: «Когда мы сойдем со сцены, то я решаюсь пророчествовать, что портрет Стрепетовой будет останавливать всякого..., это тоже, что в литературе портрет, написанный Достоевским». Толстого на Ярошенко в 80-е годы, равно как и на Репина и других художников-передвижников, хотя этот факт и оспаривался В.А. Прытковым. Методологические общие черты исследователи находят у Н.А. Ярошенко и В.Г. Короленко: «По своему передовому, прогрессивному мировоззрению, пониманию задач искусства, нравственному облику и некоторым существенным особенностям своего творчества Ярошенко был ближе всего, пожалуй, к Вл. Н.Н. Ге в своей книге, рассуждая о картинах Ярошенко, считает, что «они написаны с резко утрированным выражением, как может быть написана журнальная статья на животрепещущую тему. Одна из первых публикаций в советское время - статья Н.С. Моргунова в журнале «Искусство» за 1939 год. В 1944 году выходит первая брошюра, посвященная Ярошенко, ее автор Ф.С. Рогинская. Автор вступительной статьи к каталогу выставки, С.Н. Гольдштейн, проводит параллели между Ярошенко и Крамским. Это «Портрет няни семьи Ярошенко» (1870), «Портрет матери художника» (1877), «Портрет брата художника» (1883-1884), «Дама с кошкой» (портрет Е.П. Ярошенко - жены брата художника» (1883-1884), «За чтением газеты» (портрет отца художника» (1890). Существует целая галерея портретов графа Л.Н. Толстого, а Соловьев позировал не только Ярошенко, но и Крамскому.