Особенности портрета и автопортрета как специфической формы эмоционально-художественного анализа художником портретируемого в широком контексте связи личности с природным и социальным окружением. Последовательность выполнения живописного изображения.
Аннотация к работе
1. Концепция портрета и автопортрета в русской живописи 2. Последовательность выполнения дипломной работы 2.1 Поиск идеи и темы 2.2 Работа над картоном 2.3 Последовательность выполнения живописного изображения Заключение Список использованных источников Введение В искусстве портрет представляет собой не только воспроизведение внешних особенностей человека, но выявление особенного и уникального - личности со своим внутренним миром. Этот жанр является специфической формой эмоционально-художественного анализа художником портретируемого в широком контексте связи личности с природным и социальным окружением. В данной работе затронула еще одна особенность - портрет написан в интерьере с учетом многоплановости, что добавляет как сложности, так и интересности. Во-первых, мы должны констатировать факт малого его присутствия в XVIII веке. Автопортреты Аргунова, Ротари, Шубина, даже Левицкого не входят в большую историю русского искусства - без них последняя могла бы обойтись, хотя эти произведения представляют интерес и с точки зрения иконографической, и как свидетельства социально-психологической ситуации, в которой пребывает русский художник. Вспомните, как показаны, например, Иван Аргунов и Семен Щедрин, - они держат палитру, ясно выявляя свою причастность к ремесленному цеху, а не к артистической среде. Несоответствие их количества качеству и роли в историко-художественном процессе объясняется прежде всего отдаленностью программы искусства от возможностей автопортрета, а также малой степенью самовыражения в творчестве художников второй половины XIX столетия. Свобода становилась перспективной тогда, когда оказывалась в руках высокой этики, как это случилось с Ивановым.