Историко-культурная ситуация обозначенного исторического периода. Значимость полифонии как общего типа мышления в разных видах искусства. Типы и принципы полифонического письма в фортепианных сонатах последователей А. Скрябина: Л. Сабанеева, С.Фейнберга.
Аннотация к работе
АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Полифония в русской фортепианной сонате первой трети ХХ века Работа выполнена на кафедре истории и теории музыки ГБОУ ВПО «Оренбургский государственный институт искусств им. Официальные оппоненты: Шелудякова Оксана Евгеньевна, доктор искусствоведения, профессор, ФГБОУ ВПО «Уральская государственная консерватория (академия) им.Прокофьев и др.), ставших одновременно создателями сонат; некоторые онтологические свойства жанра сонаты (универсальность содержания, открытого воплощению разнообразных идей, безграничные выразительные возможности, гибкость формы, мобильность «реакции» на новации в области музыкального языка и т.д.). Фортепианная соната в начале ХХ века оказывается в своем роде лабораторией творческих исканий композиторов разных стилевых направлений, с наибольшей масштабностью проявившихся, как известно, в жанрах концерта и симфонии. Однако в стороне остается чрезвычайно важная проблема, связанная с отражением в фортепианной сонате первой трети ХХ века принципов полифонического письма и шире - полифонического мышления как одной из определяющих, константных закономерностей искусства минувшего столетия - «века полифонии» (С. В таком контексте представляется актуальным исследование полифонических принципов развития и полифонических форм, получивших широкое отражение в фортепианных сонатах и ставших показателем как общих музыкально-стилевых закономерностей, характерных для рассматриваемой эпохи, так и различий в эстетике и творческом методе композиторов. Цель данного исследования - выявить особенности трактовки полифонических принципов письма и полифонических форм в фортепианной сонате первой трети ХХ века в контексте общих и индивидуально-стилевых композиторских поисков.Александрова выявлено, что полифонизации фактуры (помимо обозначенных выше приемов) способствует применение форм фугато (Третья, Четвертая, Седьмая сонаты) и фуги (Пятая соната), к которым А. Имитации, каноны, канонические секвенции становятся важнейшими средствами преобразования тематического материала в разработочных разделах (финал Первой сонаты, Третья соната), а также в средних частях циклических композиций (II и III части Первой сонаты), способствуя динамичному развитию и обусловливая сложные функциональные соотношения компонентов музыкальной ткани. В сонатах акцентируются различные драматургические функции канона: как средства усиления напевности музыкальной ткани в условиях медленного темпа (реприза III части Первой сонаты) и, напротив, как способа трансформации лирической темы в драматическую (разработка Финала Первой сонаты). В сонатах принцип единовременного контраста как средство изложения и развития тематизма, способствующее общей динамизации музыкальных образов, прослеживается во Второй (экспозиция и разработка) и Первой (II часть) сонатах. Такие имитации служат одним из приемов развития и нагнетания напряжения в разработочных разделах формы (I части Шестой и Восьмой сонат), включаются в конце построения как принцип завершающей перемены (заключительная партия I части Восьмой сонаты) и кодовых разделах формы, способствуя мелодизации каданса (III часть Девятой сонаты).