Биографии и поэтическое творчество В.Г. Гнеушева в интерпретации литературных публикаций. Своеобразие поэтического видения мира, мотивы лирики и их поэтика. Метрико-ритмическая основа сборника "Якорей не бросать!", "Синяя птица" и "Дорогой отцов".
Аннотация к работе
МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ СТАВРОПОЛЬСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ На правах рукописи Диссtrialия на соискание ученой степени кандидата филологических наук Специальность: 10.01.01.Основные мотивы лирики В. Гнеушева в интерпретации 21 литературных публикаций. Своеобразие поэтического видения мира 36 Глава II. Метрико-ритмическая основа сборника «Якорей не бросать!» 96 2.2.Помимо ставропольской краевой печати, отзывы и рецензии на его публикации, книги и поэтические сборники появлялись в таких центральных изданиях как «Литературная газета», «Литературная Россия», «Советская Россия», в журналах «Дон», «Нева», «Октябрь», «Молодая гвардия», «Литературное обозрение» и др. Черный подчеркивал, что стихи Владимира Гнеушева «идут от искренности, от душевной чистоты, от желания добра людям», что ему нельзя не верить в поэзии, что его поэзия глубоко человечна, «она преисполнена самых различных чувств, эмоций, мыслей» [159, 4]. Гнеушева, но при этом нет ни одной научной работы: ни проза его, ни поэзия, ни журналистская деятельность не становились еще предметом специального научного исследования. Конкретизируя поставленную цель, мы определили для себя следующий круг задач: • представить творческую биографию писателя, ввести в научный оборот неизвестные до сих пор сведения, как документальную основу изучения основных мотивов его поэзии, что очень важно для литературного краеведения; Материал исследования составили сборники стихотворений поэта разных лет: «Якорей не бросать!» (1955), «Синяя птица» (1957), «Дорогой отцов» (1960), «Тревога» (1960), «Лирика» (1966), «Меж двух морей» (1981), «Избранное» (1986), «Над озером чаечка вьется» (1999) и др., статьи, выступления, интервью поэта, хроника литературной жизни Ставрополья, литературно-критические работы о поэте, воспоминания о нем.Если только четверть строк четырехстопного ямба несет на себе все схемные ударения, следовательно, остальные три четверти, то есть абсолютное большинство, имеют пропуск схемного ударения на одном или двух стопах. В нашем случае 118 строк с пропуском ударения дают 126 пиррихиев, и распределяются они по стопам следующим образом: на первой стопе отсутствие схемного ударения обнаружено 31 раз, на второй - лишь дважды, а на третьей - 93. Помимо заключительной стопы, наибольшее количество ударений сохраняет вторая стопа (только 2 пропуска), и, таким образом, основная масса пиррихиев располагается на первой и третьей стопах, причем предпоследняя стопа несет на себе ровно в 3 раза больше пропусков ударений, чем первая. Это говорит о том, что практически каждая третья такая строка имеет пиррихий не на одной, а на двух стопах. 105 приходится на предпоследнюю четвертую стопу; около трети пиррихиев (168) падает на первую стопу, и оставшаяся часть распределяется между второй и третьей стопами (88 и 18 соответственно).Гнеушева «Якорей не бросать!», мы убедились в том, что метрический диапазон его не отличается особенным разнообразием: одно стихотворение написано логаэдом, еще одно - дольником (и то они близко напоминают трехстопные амфибрахий и анапест со стяжением на третьей стопе), остальные 47 реализованы в ямбах, хореях, анапестах и амфибрахиях. В четырехстопном ямбе пиррихии по стопам распределяются следующим образом: 1 стопа - 24,6%, 2 стопа - 1,6%, 3 стопа - 73,8%; в пятистопнике: 1 стопа - 11,6%, 2 стопа - 26%, 3 стопа - 6,9%, 4 стопа - 55,5%. Из этих данных можно сделать следующий вывод: в четырехстопном ямбе большинство пиррихиев сосредоточивается на первой и третьей стопах с перевесом в пользу третьей стопы ровно в три раза; наиболее устойчивой и соответствующей схеме остается вторая стопа. Основная часть пропусков схемных ударений в пятистопном хорее осуществляется на первой и четвертой стопах с значительным преобладанием на четвертой, самой устойчивой здесь оказывается третья стопа, на которую приходится минимум пиррихиев. Так, например, 97,5% исследованных строк являются полноударными, со всеми схемными ударениями на своих местах (для сравнения вспомним, что в анапесте полноударными выступает только 61,3% строк, в ямбе - 12,4%, в хорее - 9,1%), внесхемные ударения обнаружены лишь в 1,5% строк, а трибрахии - в 1%.Из 5 метров данной системы востребованными оказались 4: хорей, ямб, амфибрахий, анапест, среди которых неоспоримо господствующее положение занимает ямб. Из них на долю хорея приходится 10,9% произведений и 16,3% строк, амфибрахий занимает 15,2% стихотворений и 16,3% строк, а анапест - 4,3% текстов и 4% строк. Самыми употребительными у двусложников выступают пятистопные размеры (56,7% стихотворений в ямбе и 80% в хорее), в амфибрахии наиболее частотным является четырехстопник, а в анапесте 2 стихотворения распределяются по одному между трех-и четырехстопным размерами.
План
СОДЕРЖАНИЕ
Вывод
Итак, изучив сборник В. Гнеушева «Якорей не бросать!», мы убедились в том, что метрический диапазон его не отличается особенным разнообразием: одно стихотворение написано логаэдом, еще одно - дольником (и то они близко напоминают трехстопные амфибрахий и анапест со стяжением на третьей стопе), остальные 47 реализованы в ямбах, хореях, анапестах и амфибрахиях. Размеры названных метров таковы: в хорее используется только пятистопник, в ямбе - четырех- и пятистопник, в амфибрахии - трех-, четырех- и разностопник, в анапесте - трех-, четырех- и пятистопник.
Из метров наиболее востребованными оказались ямбы и хореи, на долю которых в общей сложности приходится 63,3% всех произведений. Из них по количеству стихотворений ямб более чем вдвое преобладает над хореем; их процентные соотношения - 42,9% : 20,4%.
Трехсложники забирают себе 32,7% стихотворений сборника: это почти в 2 раза меньше того, что приходится на двусложники. Здесь наиболее активным выступает анапест (20,4%), несколько пассивнее проявляет себя амфибрахий (12,3%). Еще раз отметим, что из силлабо-тонических метров совершенно незадействованным остался только дактиль.
Некоторое метрическое однообразие поэт пытается компенсировать ритмическим разнообразием, и это ему удается с большим успехом.
Из общих наблюдений над ритмами двусложников можно сделать вывод о том, что в образовании ритмов ямба и хорея перемещения и спондеи принимают слабое участие. Так, в ямбе перемещение осуществляется лишь в 7,6% строк, а спондей - в 3,5%. Характерно, что первое и второе ритмические явления происходят, как правило, на первой стопе. В хорее же перемещения не обнаружены вообще, а спондей выявлен в единственной
119
строке.
Вследствие такого положения дел главным ритмообразующим фактором в двусложниках сборника «Якорей не бросать!» становится пропуск схемного ударения. Достаточно заметить, что в 87,6% строк ямба схемные ударения отсутствуют на одном или двух стопах, а в хорее число пиррихизированных строк становится еще больше и достигает 90,9%. Здесь же помимо одинарных и двойных пропусков схемных ударений встречаются еще и тройные.
В четырехстопном ямбе пиррихии по стопам распределяются следующим образом: 1 стопа - 24,6%, 2 стопа - 1,6%, 3 стопа - 73,8%; в пятистопнике: 1 стопа - 11,6%, 2 стопа - 26%, 3 стопа - 6,9%, 4 стопа - 55,5%. В пятистопном хорее на 1 стопу приходится 31,5% всех пиррихиев, на 2 - 16,5%, на 3 - 3,3% и на 4 - 48,7%. Из этих данных можно сделать следующий вывод: в четырехстопном ямбе большинство пиррихиев сосредоточивается на первой и третьей стопах с перевесом в пользу третьей стопы ровно в три раза; наиболее устойчивой и соответствующей схеме остается вторая стопа. В пятистопном ямбе большинство пиррихиев концентрируется на второй и четвертой стопах опять же более чем с двойным перевесом в пользу четвертой стопы. Наименее подвержены пропуску схемного ударения в этом размере третья и первая стопы.
Основная часть пропусков схемных ударений в пятистопном хорее осуществляется на первой и четвертой стопах с значительным преобладанием на четвертой, самой устойчивой здесь оказывается третья стопа, на которую приходится минимум пиррихиев.
Во всех трех рассмотренных размерах ямба и хорея наибольшее количество пропусков схемных ударений приходится на предпоследнюю стопу.
Если для двусложников основным ритмообразующим элементом выступает пропуск схемного ударения, то для анапеста, наоборот, - наличие
120
сверхсхемного ударения: из 320 анапестических строк в 117 (36,5%) выявлены внесхемные ударения, и в абсолютном большинстве случаев они приходятся на первый слог первой стопы (в 103 из 117), и лишь в 14 строках внесхемное ударение оказывается на первом слоге третьей стопы пятистопника. Трибрахии же в анапесте редки и проявляются лишь в 2,2% строк.
Характерным признаком ритма пятистопного анапеста сборника «Якорей не бросать!» является то, что обычно на 6-м или 7-м слогах обозначается цезура, и автор на этом месте делит строку на два графических полустишия.
Из рассмотренных метров наибольшую устойчивость и чистоту сохраняет амфибрахий: он оказывается менее всего подверженным влиянию как сверхсхемных ударений, так и отсутствию схемных. Так, например, 97,5% исследованных строк являются полноударными, со всеми схемными ударениями на своих местах (для сравнения вспомним, что в анапесте полноударными выступает только 61,3% строк, в ямбе - 12,4%, в хорее - 9,1%), внесхемные ударения обнаружены лишь в 1,5% строк, а трибрахии - в 1%.
2.2. Метрико-ритмическая основа сборника «Синяя птица»
2.2.1. Предварительные замечания. Общая метрическая характеристика Сборник «Синяя птица» (1957) составляют 40 стихотворений и 6 глав поэмы «Вопрос на очереди». Поэма полиметрична, и разные главы написаны разными размерами. Так, 1-я и 6-я главы представляют собой пятистопный амфибрахий, 2-я, 3-я и 4-я - четырехстопный ямб, 5-я - трехстопный ямб.
Для упрощения подсчетов и во избежание необходимых в таких случаях оговорок примем условно каждую главу поэмы за отдельное произведение. Таким образом, мы будем исходить из того, что сборник «Синяя птица» состоит из 46 отдельных стихотворных текстов. Из них 45 созданы в силлабо-тонической системе стихосложения, а одно являет собой
121
четырехударный дольник. Здесь, как и в «Якорей не бросать!», львиную долю стихотворений забирают двусложники (35 из 46), но участие при этом ямба и хорея совершенно различно: из 35 двусложных стихотворных текстов только 5 имеют хореическую основу, остальные 30 являются ямбическими. Таким образом, ямб преобладает над хореем ровно в 6 раз. (Напомним, что в предыдущем сборнике ямб превосходил хорей лишь в 2 раза).
Трехсложниками написано всего 10 стихотворений, из которых 7 являются амфибрахиями, 2 - анапестами и одно - трехсложником с переменной анакрузой. Если проводить аналогии со сборником «Якорей не бросать!», выяснится, что анапест сдал свои позиции в 5 раз, с 10 стихотворений опустившись до 2, а амфибрахий, наоборот, укрепил свои позиции, увеличив свое присутствие на 1 стихотворение. Общим же для «Якорей не бросать!» и «Синей птицы» является факт того, что ни там, ни здесь совершенно незадействованным остался дактиль.
Таким образом, основной метрический состав данного сборника В. Гнеушева остается практически таким же, как и предыдущий, изменения связаны лишь с пропорциями, разной представленностью тех или иных метров.
2.2.2. Ямб
Итак, ямбы в «Синей птице» занимают 30 из 46 стихотворных текстов, что составляет 65,2%. Отметим тут же, что они же занимают 970 поэтических строк из общего количества в 1570 (61,8%). Цифры показывают, что ямб в «Синей птице» оказывается основополагающим метром, он сузил поле деятельности других метров, предоставив им всем места чуть ли не в 2 раза меньше, чем захватил сам. По сравнению со сборником «Якорей не бросать!» ямб увеличил свое присутствие на 22,3%. Увеличивается не только количественное представительство, но и число размеров. Если в предыдущем сборнике участвовали только четырех- и пятистопники, то здесь, помимо них, работает и трехстопник, хотя доля его мизерна: всего 2 стихотворения
122
(6,6% всех ямбических стихотворений). Основную часть ямбов, как и прежде, составляют четырех- и пятистопники: первым размером создано 11 стихотворений (36,7%), вторым - 17 (56,7%). Как видим, лидерство среди ямбических размеров удерживает пятистопник, хотя он снижает свои показатели с 76,2% в «Якорей не бросать!» до 56,7% в «Синей птице», а четырехстопник, наоборот, увеличивает свое присутствие с 23,8% до 36,7%. Разница почти в 13%.
Трехстопным ямбом написано стихотворение «Как много ясных глаз…» и главка из поэмы «Вопрос на очереди». Вместе они составляют 64 строки, при этом только 24 из них являются полноударными (37,5%): Сомкни желаний круг
Кто молча любит нас
Вопрос встает на очередь
?? ?? ??
?? ?? ??
?? ?? ?? ??.
Следовательно, остальные 62,5% строк трехстопного ямба имеют какие-то ритмические отступления от схематического стандарта. Среди них в первую очередь отметим наличие пиррихия у большинства строк. Из 38 пиррихизированных строк отсутствие ударности на первой стопе отмечено лишь в 7: Что не любила дочери
И загорелых рук
И посмотри вокруг
???? ?? ??
???? ??
???? ??
Пиррихий на второй стопе происходит почти в 5,5 раза чаще, чем на первой: 31 из 38 строк: Красивейших девчат
О гордой чистоте
В обманчивых соцветиях
?? ????
?? ????
?? ???? ??
В двух строчках трехстопного ямба обнаружено перемещение на первой стопе: 123
Мы не заметим тех
Как дорогая дочка
???? ??
???? ?? ?;
а в четырех строчках еще выявлен спондей на первой стопе:
Шла старая программа
Ей душу исковеркала
Как первый раз обидели
Ей стали вроде спорта
?? ???? ? ?? ???? ?? ?? ?? ?? ??
?? ?? ?? ?
Из 428 строк четырехстопного ямба только 105 (24,5%) являются полноударными: А норд встречал его привычно
Антенны гнул и в мачтах выл
У входа в кубрик старый мичман
?? ?? ?? ?? ?
?? ?? ?? ??
?? ?? ?? ?? ?
Остальные 323 строки имеют пропуск схемного ударения на одном или двух стопах, но распределение пиррихиев происходит очень неравномерно. Так, например, из 342 случаев пиррихия 73 приходятся на первую стопу (21,4%), лишь 10 - на вторую (2,9%) и 259 - на третью (75,7%). (Четвертая стопа всегда константна). Как видим, львиная доля пропусков ударений приходятся на предпоследнюю стопу (3/4), менее ? - на первую стопу и лишь мизерная часть - на вторую. Можно заметить, что многие стихотворения («Осень», «Вымпела», «Традиции», «Мне снова чудится, что ты…», «Запоминаю на лету…», «Мне говорят - он славный парень…») вообще не имеют ни одного пиррихия на второй стопе. Это говорит о том, что в четырехстопнике данная стопа является самой устойчивой, сохраняющей за собой наибольшее количество схемных ударений после четвертой константной. Покажем каждый из выявленных ритмических вариантов несколькими примерами.
Пиррихий на первой стопе: На пианино вальс старинный ???? ?? ?? ?
124
И разогрев на ужин что-то Воспоминанья мы находим
Пиррихий на второй стопе: Которое ему дано
Тому, кто ничего не помнит
И, зная, что он просто шутит
Пиррихий на третьей стопе: Зажглись сигналы бортовые
Для trial или невзначай
Гремят посудой бачковые
???? ?? ?? ? ???? ?? ?? ?
?? ???? ?? ?? ???? ?? ? ?? ???? ?? ?
?? ?? ???? ? ?? ?? ????
?? ?? ???? ?
Из 323 строк с пропуском схемного ударения 36 (11,1%) имеют двойной пиррихий, и в абсолютном своем большинстве (35 из 36 случаев) отсутствие ударения приходится на первую и третью стопы: Из Пятигорска паренек
Отяжелевшие стволы
И командир перед походом
???? ????
???? ????
???? ???? ?;
и лишь в единственной строке - на второй и третьей стопах: Дыханье не оборвалось ?? ??????
Перемещения в четырехстопном ямбе не столь часты, но регулярны: на 428 строк выявлен 31 ctrial (7,2%), и все они, как правило, происходят на первой стопе: Ей вспоминали все плохое
Тех, кто на все махнул рукой
Всех однокурсников моих
???? ????
???? ?? ??
???? ?? ??
Спондей встречается еще реже: он обнаружен лишь в 17 строках (4%), и здесь сверхсхемные ударения чаще всего проявляют себя на первой стопе (15 из 17 случаев): Ей все равно! Так вот какая! ?? ?? ?? ?? ?
125
Вся жизнь предстала как нелепость
Ты, Света, дочка адмирала
?? ?? ???? ?
?? ?? ???? ?
17 стихотворений пятистопного ямба дают 478 строк, из которых только
49 (10,2%) выступают полноударными: Пройди по скалам, поднимись по кручам
И ты увидишь, как к высоким тучам
Взлетают стаи самых синих птиц
?? ?? ?? ?? ?? ?
?? ?? ?? ?? ?? ?
?? ?? ?? ?? ??
Остальные 429 строк дают 608 случаев пиррихия, и преобладание их общего количества над числом строк говорит о том, что в некоторых из них пропуски схемных ударений встречаются не по одному, а по два раза. Как и в четырехстопнике, распределение по стопам происходит очень неравномерно: например, первая стопа берет на себя 50 (8,2%) случаев, вторая - 168 (27,6%), третья - 32 (5,3%) и четвертая - 358 (58,9%). Как видим, в пятистопнике менее всего принимает на себя пиррихии третья стопа, следовательно, она оказывается и наиболее устойчивой, сохраняющей за собой наибольшее количество схемных ударений. Об этом же говорит и факт того, что отдельные стихотворения («Разрыв», «Молодость», «А вдруг они поймут», «В дни самой первой горестной любви») не имеют ни одного пиррихия на этой стопе. Показатели пропуска схемного ударения на первой стопе тоже невелики, они только в 1,5 раза выше, чем на третьей; а вот вторая стопа берет на себя значительное количество - более четверти всех пиррихиев или в 2 раза больше, чем на первую и третью вместе взятые. И тем не менее основная масса пиррихиев приходится на предпоследнюю, четвертую стопу, концентрирующую на себе на 18% больше пропусков схемных ударений, чем на предыдущие три вместе взятые. Последняя пятая стопа всегда выступает ударной, то есть константной. Перейдем к примерам различных ритмических вариаций пятистопника.
Пиррихий на первой стопе: 126
Да прибежит ли он в конце концов
И пробежал его в одно мгновенье
Недружелюбно глядя друг на друга
Пиррихий на второй стопе: И юноша увидел этот зов
На улице стеною дождь и ветер
И скверик, где встречались мы с тобой
Пиррихий на третьей стопе: Сильней и чище, чем тебя любил
Какое дело им до всех влюбленных
Всегда без страха, но всегда с опаской
Пиррихий на четвертой стопе: Собрав рюкзак походный второпях
О самом милом с болью говорил
И гул тайги, и шелесты ручьев
???? ?? ?? ?? ???? ?? ?? ?? ? ???? ?? ?? ?? ?
?? ???? ?? ??
?? ???? ?? ?? ?
?? ???? ?? ??
?? ?? ???? ??
?? ?? ???? ?? ?
?? ?? ???? ?? ?
?? ?? ?? ????
?? ?? ?? ????
?? ?? ?? ????
Из 429 строк с пропуском схемного ударения 176 (41%) имеют двойные пиррихии, и они представляют 4 различные ритмические модификации. Правда, две из них встречаются очень редко. Например, пиррихий на третьей и четвертой стопах обнаружен лишь в единственной строке: Спокойно ходят милиционеры ?? ?? ?????? ? Пиррихий на первой и третьей стопах выявлен в 3 строчках: На малолюдных и сырых бульварах
Лишь потому, что не хватило сердца
И новогодний открываешь вечер
???? ???? ?? ? ???? ???? ?? ?
???? ???? ?? ?
Регулярнее встречается двойной пиррихий на первой и четвертой стопах: выявлено 38 случаев подобной ритмической конфигурации: И вымпела на мачтах кораблей
Как никому на свете не бывает
???? ?? ????
???? ?? ???? ?
127
И ручеек прорвался изпод снега ???? ?? ???? ?
Но наиболее частотными являются строки с пиррихиями на второй и четвертой стопах. Строк с такой ритмической модификацией выявлено 134, то есть в три раза больше, чем все иные вариации с двойными пиррихиями вместе взятые: И почки набухают на побегах
И теплым, и безоблачным, и нежным
Как солнечная память о весне
?? ???? ???? ?
?? ???? ???? ?
?? ???? ????
В пятистопном ямбе обнаружена еще одна строка с тройным пиррихием, в котором пропуски схемных ударений осуществляются на второй, третьей и четвертой стопах. Это означает, что в пятистопной строке ударения оказываются лишь на втором и десятом слогах, а безударный интервал между ними насчитывает 7 слогов. Такой ритмической вариант - раритетный: Повиснувшие над материками ?? ???????? ?
В образовании ритма пятистопного ямба вносят свою лепту и перемещения, которые обычно реализуются на первой стопе. Так из 27 обнаруженных случаев 26 приходятся именно на эту стопу: Нет, ни за что на свете не отдашь
Там, у причалов он еще сильней
Мы поднимаем медленно глаза
???? ?? ???? ???? ?? ?? ??
???? ?? ????
Лишь однажды перемещение осуществляется на второй стопе: Опять мы попрощаемся с тобою ?? ???? ???? ?
Некоторое разнообразие в ритмы ямба вносит и спондей, как правило, выпадающий на первую стопу: все 24 обнаруженных случая зафиксированы именно на этой стопе: Там горн трубит походную тревогу
Дай губы на прощанье и не плачь
?? ?? ?? ???? ?
?? ???? ????
128
Что ж, милая, ты медлишь? - Позови! ?? ???? ????
2.2.3. Хорей
В сборнике «Якорей не бросать!» хорей занимал пятую часть метрического пространства, в «Синей птице» он сдал свои позиции в 2 раза, с 20,4% спустившись до 10,9%. Но если в предыдущем сборнике все хореические стихотворные тексты были пятистопными, то здесь из 5 произведений одно является четырехстопным, остальные - пятистопными.
Четырехстопное стихотворение «На тропинке возле озера» состоит из 20 строк, и из них только 3 (15%) являются полноударными: Вечер был сырым и ветреным
Он шумел волной и листьями
Первых чувств забылась веточка
? ?? ?? ?? ?? ? ?? ?? ?? ??
? ?? ?? ?? ??
В остальных 17 строках схемные ударения отсутствуют на одном или двух стопах одновременно, причем лишь однажды: Дочиста омыты грозами пиррихий на второй стопе обнаружен
? ???? ?? ??,
А на первую и третью стопы пропуски ударений располагаются почти равномерно: 12 и 13.
Пиррихий на первой стопе: Где ветвями ива клонится
Ожидал я Нину-школьницу
Не пришла к тропинке девочка Пиррихий на третьей стопе: Он подсматривал, завистливый Он склонялся над осокою
Сыпал мелкими дождинками
??? ?? ?? ?? ??? ?? ?? ?? ??? ?? ?? ??
? ?? ???? ??
? ?? ???? ??
? ?? ???? ??
Из 17 строк с пропуском схемного ударения 9 (то есть больше
129
половины) оказываются с двойным пиррихием, и во всех них ударения, как правило, отсутствует на первой и третьей стопах: За росистыми рассветами
И летят воспоминания
О несбывшемся свидании
??? ???? ?? ??? ???? ??
??? ???? ??
Пятистопный хорей насчитывает 236 строк, из которых только 19 (8%)
являются полноударными: В этот миг рванулся в полный рост
Было тихо. Было очень тихо
Я вернусь. Ты верь в мою удачу
? ?? ?? ?? ??
? ?? ?? ?? ?? ?
? ?? ?? ?? ?? ?
Основная масса строк (217 из 236 или 92%) имеют пропуск схемного ударения на одном, двух, а в редких случаях и на трех стопах. Порядок расположения у них такой: основная часть падает на первую и четвертую стопы, причем с заметным преобладанием на предпоследней (109:180), а на вторую и третью падает меньшее количество: 61 и 17. По приведенным цифрам можно судить, что самой устойчивой, сохраняющей за собой наибольшее количество ударений, выступает срединная третья стопа.
Приведем примеры ритмических вариантов.
Пиррихий на первой стопе: И смущенно прячась в клубы дыма
Полоса скалистых, ломких шхер
Но стоит на вахте юный штурман
Пиррихий на второй стопе: Милая! Живем душа мы в душу
Совестью моей и честью стал он
Пиррихий на третьей стопе: С каждым утром тяжелее росы
Даже странно говорить об этом
??? ?? ?? ?? ?
??? ?? ?? ??
??? ?? ?? ?? ?
? ???? ?? ?? ?
? ???? ?? ?? ?
? ?? ???? ?? ?
? ?? ???? ?? ?
130
Эти строки оборвало пенье
Пиррихий на четвертой стопе: Так уж нам положено, ребятам
Там грохочет яростно и бурно
Я с тобою нежен и послушен
? ?? ???? ?? ?
? ?? ?? ???? ?
? ?? ?? ???? ?
? ?? ?? ???? ?
Большая часть строк с пропуском схемного ударения (142 из 217 или 65,4%) имеет двойные пиррихии, располагающиеся менее всего на первой и третьей стопах (11), а в основном - на первой и четвертой (76) и второй и четвертой (55). Приведем примеры и этих ритмических модификаций.
Пиррихий на первой и третьей стопах: Не в каюте, а в просторных метрах
О покое не хотят и слышать
На рабочем, на моем столе
Пиррихий на первой и четвертой стопах: И каюту тихо наполняет
Переднею чувствовать себя
С лейтенантом флота на двоих
Пиррихий на второй и четвертой стопах: Выйди в голубую пустоту
Женская тревога о любви
Мужественных северных морей
??? ???? ?? ? ??? ???? ?? ? ??? ???? ??
??? ?? ???? ?
??? ?? ????
??? ?? ????
? ???? ????
? ???? ????
? ???? ????
Заметим, что в пятистопном хорее строк с двойным пиррихием на 24,4% больше, чем в пятистопном ямбе, а строк с тройным пиррихием больше в 3 раза: если в ямбе была выявлена всего одна такая строка, то в хорее их - 3. И пиррихии в них располагаются на первой, второй и четвертой стопах: И Коммунистическим Уставом
Перед одиночеством не трусь
????? ???? ?
????? ????
Ритмические варианты хорея сборника «Синяя птица» на этом
131
завершаются, так как ни одного случая перемещения или спондея в 256 хореических строках не было зафиксировано.
2.2.4. Амфибрахий
Амфибрахий, как и в предыtrial сборнике, занимает скромное место: 5 стихотворений и 2 главки из поэмы. По количеству текстов он превосходит даже хорей (15,2% : 10,9%) и уравнивается с ним по количеству строк (16,3% : 16,3%). Но, если в «Якорей не бросать!» использовались только трех- и четырехстопные рtrialы, то в «Синей птице» к ним добавляется и пятистопник.
Рассмотрим ритмы, характерные для разных размеров амфибрахия.
Два трехстопных стихотворения в общей сложности дают 124 строки (это почти половина всех амфибрахических строк). Из них 117 являются полноударными и лишь мизерная часть (5,6%) имеет отклонение от ритмической схемы. Так, например, обнаружены 4 строки с трибрахием на второй стопе: Чуть trialщая тишина
Придумают для молодых
Прошедшему не отдавать
И думаю не о тебе
?? ??????
?? ??????
?? ??????
?? ??????
В одной строке внесхемное ударение обнаруживается на третьем слоге второй стопы: Мы думали: жизнь - это сказка ?? ??? ??? ?, а еще в одной - одновременно на третьих слогах первой и второй стоп: Живем нынче здесь, завтра - там ?? ??? ???
Еще в одной строке выявлено перемещение со второго слога на первый в первой стопе: Там перед звонком за минуту ????? ??? ?
132
В четырехстопнике отступления от схемы тоже незначительны: 6 строк из 80, что составляет 7,5%. Из ритмоопределителей здесь четырежды срабатывает трибрахий на третьей стопе: Прости, моя милая, что называю
И станешь вторым моим сердцебиеньем
Зелеными, радостными парусами
На улицах раненого Будапешта
?? ??? ?????? ?
?? ??? ?????? ?
?? ??? ?????? ?
?? ??? ?????? ?
Трижды проявляет себя внесхемное ударение на первой стопе:
Кровь храбрых и сильных в сердца нам стучится
Дай руку! Мы кровными братьями будем
О, сколько на свете веселой тревоги
????? ??? ??? ? ????? ??? ??? ?
????? ??? ??? ?
Две главы из поэмы «Вопрос на очереди», написанные пятистопным амфибрахием, составляют 52 строки, и все они полноударны. Более того, 5 из них имеют дополнительные внесхемные ударения трижды на второй стопе и дважды - на третьей.
Сверхсхемное ударение на второй стопе: Вода холодна!
Ты не трогай, пожалуйста, воду! ?? ??? ??? ??? ??? ?
И, значит, они, может, скоро отсюда уедут ?? ??? ??? ??? ??? ?
Где сердце горит, там пустых обещаний не надо ?? ??? ??? ??? ??? ?
Обратим внимание, что во всех трех случаях сверхсхемные ударения падают на третий слог второй стопы, а в строках с внесхемным ударением на третьей стопе, оно перемещается на первый слог: Но все же ты сможешь, да!
133
Сможешь ты стать человеком
?? ??? ??? ??? ??? ? Пускай только сердце, да!
Сердце пускай загорится ?? ??? ??? ??? ??? ?
В пятистопнике не обнаружено ни одного пропуска схемного ударения, но зато здесь проявляет себя другой значительный ритмоопределитель - цезура, попеременно осуществляемая то на пятом, то на шестом, то на седьмом, а то и на девятом слогах. Следовательно, она - свободная. И на том месте, где происходит ритмическая пауза, автор, как и в анапесте предыдущего сборника, делит единую поэтическую строку на 2 графических полустишия: И снова зима.
И снежок порошит над бульваром
И, в кучи сметенный, Блестит, как застывшие волны.
И, за руки взявшись, Проходят влюбленные пары, А я не могу оставаться
Прохожим спокойным trial||??????????
??????||?????????
??????||?????????
?????????||??????
(Поэма «Вопрос на очереди»).
2.2.5. Анапест
В сборнике «Якорей не бросать!» анапест был представлен наравне с хореем и занимал пятую часть всех произведений. Но если в новом сборнике присутствие хорея сократилось вдвое, то анапеста - почти в 5 раз. По уровню востребованности он может замыкать метрический строй: 2 стихотворения или 4,3% от общего количества стихотворных текстов.
134
Если в «Якорей не бросать!» анапестом было написано 10 стихотворений и из них 7 были пятистопными, то в «Синей птице» пятистопника нет вообще, а из двух присутствующих произведений одно написано трехстопником, а другое - четырехстопником.
В трехстопном анапесте на 44 строки обнаружено одно перемещение на первой стопе: Будто перед далеким походом ?????? ??? ? и 15 внесхемных ударений, из которых 14 приходятся на первый слог первой стопы: Мы прощаемся молча с тобой
Будут письма к тебе издалека
Может, правда, все это легко
??? ??? ???
??? ??? ??? ?
??? ??? ???
и лишь одно - на первом слоге третьей стопы, причем, сочетающимся с дополнительным ударением на первой стопе: Ночь пришла, и темно в целом мире ??? ??? ??? ? Таким образом, строк, точно соответствующих схеме анапеста, остается
28, то есть 63,6%.
В четырехстопном стихотворении «Разлука» сверхсхемные ударения присутствуют в половине строк: в 10 из 20, и абсолютное большинство из них, как и в трехстопнике, реализуется на первом слоге первой стопы (9 из
10): Ты тогда уходила в блистающий город
Эти белые реки и синие горы
Значит, ты не забыла, что ты не отсюда
??? ??? ??? ??? ?
??? ??? ??? ??? ?
??? ??? ??? ??? ?
Лишь в одной строке внесхемное ударение падает на первый слог четвертой стопы: Только б снова с тобою пройти той дорогой ??? ??? ??? ??? ? Других факторов, определяющих ритм стиха, в анапесте сборника
135
«Синяя птица» не обнаружено.
2.2.6. Трехсложник с переменной анакрузой
В сборник «Синяя птица» включено стихотворение «Трап», сочетающее неупорядоченно строки четырехстопного амфибрахия и четырехстопного дактиля. Приведем текст с метрической схемой и прокомментируем его.
Он столько людей на себе перенес, Он часто бывает в соленых накрапах.
По трапу взбегает на вахту матрос, И в адмиралы выходят по трапу.
И ласковых слов никогда не жаль
Для дорогого поставить в строчку.
Птицей зовут музыканты рояль, Рыбкою мать называет дочку.
Сравнений таких не ищу. Но с утра, Едва только день побудкою вспенен, Звенит под ногами матросскими трап
Железная песенка в семь ступенек
?? ??? ??? ???
?? ??? ??? ??? ?
?? ??? ??? ???
???? ??? ??? ?
?? ??? ??? ?? ???? ??? ??
? ??? ??? ??? ? ??? ??? ?? ?? ??? ??? ???
?? ??? ?? ??? ? ?? ??? ??? ??? ?
?? ??? ??? ???
По схеме можно проследить, что первые три строчки представляют собой четырехстопный амфибрахий, а четвертая - четырехстопный дактиль. Во второй строфе уже на одну амфибрахическую приходятся три дактилические строки, но за исключением третьей в остальных, как дактилических, так и амфибрахической, строки оказываются со стяжением - пропуском необходимого для полноты схемы слога на третьей стопе. В последней строфе все строки амфибрахические, но из них во второй и четвертой на третьей стопе снова происходит стяжение.
Так как из 12 строк 8 являются амфибрахическими, а 4 - дактилическими, стихотворение нельзя признать иначе, как трехсложником с
136
неурегулированной вариацией анакруз, и так как 5 из 12 строк имеют стяжение на третьей стопе, это сближает его по ритму с дольником.
2.2.7. Дольник
45 из 46 произведений сборника «Синяя птица» относятся к силлабо-тоническим метрам, и лишь одно из них не вписывается в эту систему: Дни, похожие на забытые, Повстречаю вас и замру… Бесконечным дождем омытые Мачты клонятся на ветру.
Ветер бешеный, низко стелющий, Над морями моими дым… Память - это для нас, стареющих, Ну, а плаванья - молодым.
Только новые расстояния
Начинаются далеки… Корабельных огней сияние -
Словно юности огоньки
`1`4`2
2`1`2` 2`2`1`2 `1`4`2
`1`2`1`2 2`2`1` `1`2`1`2 `1`4`
`1`4`2
2`4` 2`2`1`2
`1`4`
(«Дни, похожие на забытые…»)
Можно признать, что данное стихотворение написано четырехударным дольником. Напомним определение, которое дает М.Л. Гаспаров этому размеру: «Стих с четырьмя метрически сильными местами и со слабыми интервалами между ними, объем которых колеблется от 1 до 2 слогов; анакруса может равняться 2, 1 и 0 слогов и быть постоянной или переменной» [24, 254].
Соотнеся определение Гаспарова с нашей метрической схемой, мы увидим, что главное условие («стих с четырьмя метрически сильными
137
местами») не срабатывает: из 12 строк только 2 имеют 4 ударения, остальные - по 3. (Одна строка имеет 2 ударения). Но здесь необходимо вспомнить факт того, что «в русских дольниках, как и в силлабо-тонических размерах, возможны пропуски метрических ударений» [156, 57]. И любопытно, что ритмических форм с пропуском ударений оказывается значительно больше, чем полноударных. Так, в классификации из 34 типов четырехударного дольника, приводимых Гаспаровым, только 8 имеют 4 ударения, в остальных 26 обнаруживается пропуск одного или двух ударений [24, 254-255]. В нашем же стихотворении таковыми являются 1, 4, 8, 9, 10 и 12 строки.
Таким образом, стихотворение «Дни, похожие на забытые…» выступает преимущественно четырехударным дольником с неурегулированными вкраплениями трехударных строк.