Побочные конфликты в драматургии российских развлекательных шоу - Дипломная работа

О повышении интереса к политике свидетельствуют новые общественно-политические передачи на российском телевидении - «Политика» (Первый канал), «Свобода и справедливость» (Первый канал), «Воскресный вечер с Владимиром Соловьевым» (Россия-1), «Свободное время» (РЕН ТВ), но именно развлекательные шоу являются одним из самых рейтинговых типов контента на российском телевидении. СМИ и особенно телевидение уже давно превратились в отдельную самостоятельную индустрию развлечений. Неслучайно, специалисты сходятся во мнении, что «рассматривая сегодняшние российские масс-медиа, можно констатировать, что они все больше становятся средством развлечения аудитории», и «к концу первого десятилетия ХХІ века телевидение сформировало новый потребительский тип зрителя - «рейтинговое поголовье», приученное поглощать эмоции и развлечения». Развлекательные шоу на современном телевидении пользуются популярностью, а потому становятся выгодной экономической площадкой для создателей шоу и рекламодателей, что в свою очередь становится стимулом создания все новых развлекательных шоу. Современного зрителя, который привык к огромному выбору развлекательного контента на телевидении, сложно удивить теми шоу, которые были популярны несколько лет назад, когда новые форматы только «приживались» на российском телевидении.Отметим, что само слово драма переводится с древнегреческого языка как «действие», что на деле означает содержание, суть этого рода литературы. Безусловно, надо отметить, что о конфликте и его значении в произведении можно говорить не только относительно драмы, но также и эпических произведений, и лирических. Таким образом, целесообразно уделить внимание роли конфликта именно в драме. Гегель считал, что конфликт, противоборство двигает действие драмы, а весь драматический процесс он воспринимал как постоянное движение к развязке этого конфликта. Сахновский-Панкеев утверждает, что ключевое условие существования драмы - это действие, «возникающее в результате волевых усилий индивидов, которые стремясь к поставленным целям, вступают в противоборство с другими индивидами и объективными обстоятельствами».В драматическом произведении помимо основной сюжетной линии может существовать еще несколько. Подобно основной сюжетной линии, побочные линии также развиваются в условиях конфликта, но, разумеется, не такого масштабного. Волькенштейна, побочные темы можно назвать неким мерилом основной сюжетной линии - чем сильнее конфликт и интереснее главный сюжет драматического произведения, тем побочных линий больше и тем они сложнее. Но для чего в драматическое произведение вводятся побочные темы? И если основной конфликт выполняет структурообразующую функцию в драматическом произведении в целом, то побочные конфликты, в свою очередь, образуют структуру побочной линии, оказывая влияние, как мы уже сказали выше, и на основную.Среди огромного разнообразия, которым отличается современное телевидение, для данной работы были выбраны развлекательные шоу. Среди всех передач на российском телевидении, развлекательные шоу предпочитает почти треть опрошенных, что, безусловно, является очередным подтверждением того, что этот тип контента очень востребован зрителями. «Синтезируя в своей структуре различные жанры и методы воздействия на аудиторию, телевизионные шоу всех мастей стремятся к одной цели - вызвать у зрителей всплеск эмоций». Исследователи выделяют несколько «прижившихся» форматов развлекательных шоу, одними из которых являются «шоу талантов» и форматы, построенные на конструктивных принципах «делаем звезд» и «делаем из звезд». Согласно работам некоторых исследователей под определение «шоу талантов» могут попадать и шоу, которые можно отнести к «делаем звезд» - например, музыкальные программы формата «Народный артист», «Фабрика звезд» и другие.Почему современная теледраматургия развлекательных шоу не может обойтись без такого элемента как побочный конфликт? побочный конфликт телевидение драматургия В шоу «Хочу V ВИА Гру» было большое количество побочных конфликтов, которые носили скандальный характер и развивались за сценой во время подготовки выступлений. И нельзя не отметить, что создатели проекта делали ставку именно на побочные конфликты - подчас время, посвященное рассказам о таких конфликтах, превышало хронометраж самого выступления девушек. Дорога на Олимп!» временные и пространственные рамки шоу также расширялись с помощью персонажей, которые остались вне самого шоу, и конфликтов из прошлого. В шоу «Вышка» также присутствовали побочные конфликты, которые зародились не во время шоу, а задолго до него, но были связаны с самими участниками, а не персонажами, оставшимися за рамками шоу.В первую очередь выделим противостояние между двумя командами, что характерно для шоу «Вышка» и «Хочу V ВИА Гру» и внутри пары участников, как это было в программе «Минута славы.

Содержание

Введение

1. Побочный конфликт в драматургии

1.1 Роль и место конфликта в драматическом произведении

1.2 Место побочного конфликта в системе драматургических конфликтов

2. Особенности развлекательных форматов на телевидении и их драматургия

2.1 Место развлекательного шоу в системе телевизионного контента

2.2 Функции побочного конфликта и тенденции в использовании побочных конфликтов в драматургии развлекательных шоу

2.3 Типы побочных конфликтов в драматургии развлекательных шоу

2.4 Степень использования побочных конфликтов в развлекательных шоу в сезонах 2006-2013 годов

Заключение

Список литературы

Актуальность исследования. Теоретики и исследователи современных СМИ утверждают, что в российской медиасистеме произошла трансформация, которая в первую очередь выражается в деполизации отечественных средств массовой информации.

В последние годы интерес аудитории к политике снова вырос, что связано с событиями в России (например, громкие акции протеста с конца 2011 г.), а с конца 2013 года - с украинским кризисом. О повышении интереса к политике свидетельствуют новые общественно-политические передачи на российском телевидении - «Политика» (Первый канал), «Свобода и справедливость» (Первый канал), «Воскресный вечер с Владимиром Соловьевым» (Россия-1), «Свободное время» (РЕН ТВ), но именно развлекательные шоу являются одним из самых рейтинговых типов контента на российском телевидении. Так, например, согласно ТВ-рейтингам в тройку самых популярных программ 2013 года вошли сразу два развлекательных проекта - шоу «Один в один» и «Голос».

СМИ и особенно телевидение уже давно превратились в отдельную самостоятельную индустрию развлечений. Давно известная формула функций СМИ - «информировать, просвещать, развлекать» - относительно современного телевидения актуальна в первую очередь именно с точки зрения «развлекать». Неслучайно, специалисты сходятся во мнении, что «рассматривая сегодняшние российские масс-медиа, можно констатировать, что они все больше становятся средством развлечения аудитории», и «к концу первого десятилетия ХХІ века телевидение сформировало новый потребительский тип зрителя - «рейтинговое поголовье», приученное поглощать эмоции и развлечения».

Существенный объем развлекательного сегмента на телевидении объясняется еще и экономическим фактором. «Сращивание СМИ с экономикой свободного времени стало важной экономической и одновременно социально-политической тенденцией как в индустриальном, так и в постиндустриальном обществе». Развлекательные шоу на современном телевидении пользуются популярностью, а потому становятся выгодной экономической площадкой для создателей шоу и рекламодателей, что в свою очередь становится стимулом создания все новых развлекательных шоу.

С каждым сезоном развлекательные шоу трансформируются, чтобы удержать аудиторию и привлечь новую аудиторию. Современного зрителя, который привык к огромному выбору развлекательного контента на телевидении, сложно удивить теми шоу, которые были популярны несколько лет назад, когда новые форматы только «приживались» на российском телевидении. Именно поэтому актуально говорить об особенностях драматургии развлекательных шоу, о ее широких возможностях и приемах, некоторые из которых либо использовались редко, либо не использовались вообще. Сейчас различные драматургические приемы становятся необходимым элементом совершенствования и развития любого развлекательного шоу. Побочные конфликты являются одним из таких приемов, они стали чаще использоваться в драматургии развлекательных телепрограмм.

К тому же нередко побочные конфликты становятся основой для создания и развития кроссмедийных и трансмедийных историй, то есть проектов, которые существуют сразу на нескольких платформах. Побочные конфликты имеют возможность стать независимыми от основного конфликта и продолжить развиваться самостоятельно на других платформах. Учитывая все эти факторы, можно утверждать, что исследование функций побочных конфликтов представляется важным и актуальным.

Степень разработанности темы: Первую группу источников, необходимых для нашего исследования, составляют работы С.Н. Акинфиева, Ю.А. Богомолова, А.С. Вартанова, Е.Л. Вартановой, А.Г. Качкаевой, Г.В. Кузнецова, А.А, Новиковой,, Е.В. Поберезниковой, С.С. Смирнова, А.С. Тарасенко, Е.А. Шерстобоевой, посвященные развлекательным шоу и их особенностям. Во вторую группу источников вошли работы Р.И.Галушко, Н.М. Зоркой,, И.Н. Кемарской,,, Р. МАККИ, которые касаются драматургии телевизионных зрелищ. Третью группу источников составляют работы А.А. Аникста,, В.М. Волькенштейна, В.А. Сахновского-Панкеева, В.Е. Хализева.

Объект исследования: российские развлекательные шоу «Вышка» (2013 г.), «Хочу V ВИА Гру» (2013 г.), «Минута славы. Дорога на Олимп!» (2013 г.), «Король ринга» (2007 г.), «Народный артист-3» (2006 г.), «Минута славы» (2007 г.)

Предмет исследования: побочные конфликты в драматургии российских развлекательных шоу «Вышка», «Хочу V ВИА Гру», «Минута славы. Дорога на Олимп!», «Король ринга», «Народный артист-3», «Минута славы» (2007 г.)

Таким образом, цель нашего исследования - определить статус и функции побочных конфликтов в драматургии развлекательных шоу.

Задачи: 1) Выявить роль и место конфликта в драматическом произведении (структурный анализ)

2) Выявить место побочного конфликта в системе драматургических конфликтов (структурный анализ)

3) Выявить место развлекательного шоу в системе телевизионного контента (структурный анализ)

4) Определить функции побочного конфликта и тенденции в использовании побочных конфликтов в драматургии развлекательных программ (анализ контента)

5) Выявить типы побочных конфликтов в драматургии развлекательных шоу (типологизация)

6) Определить степень использования побочных конфликтов в телесезонах 2007-2013 гг. (сравнительный анализ, анализ контента)

Гипотеза нашей работы заключается в том, что побочные конфликты стали использоваться чаще в развлекательных телешоу последних телесезонов по сравнению с развлекательными шоу сезонов 2006-2007 гг. и теперь являются обязательным компонентом драматургии, выполняя вспомогательную функцию, углубляя основной конфликт и расширяя его рамки.

Теоретическую базу исследования составила теория драматургии в условиях форматного телевидения И.Н. Кемарской, изложенная в книгах «Телевизионный редактор», «Путь ТВ-сценариста», статье «Переформатирование как проявление мутации жанров» и теория драматургических конфликтов, представленная в книге В.М. Волькенштейна.

Рамки исследования: Россия, 2006 - 2013 гг.

Эмпирическая база: «Вышка» (выпуски от 09.06.2013 г., 07.07.2013 г., 28.07.2013 г.), «Минута славы. Дорога на Олимп!» (выпуски от 7.09.2013 г., 14.12.2013 г., 25.01.2014г.), «Хочу V ВИА Гру» (выпуски от 6.09.2013 г., 27.09.2013 г., 25.10.2013 г.), «Король ринга» (выпуски от 15.04.2007 г., 13.05.2007 г., 10.06.2007 г.), «Народный артист» (выпуски от 11.03.2006 г., 29.04.2006 г., 27.05.2006 г.), «Минута славы» (выпуски от 17.02.2007 г., 07.04.2007 г., 25.05.2007 г.)

Научная новизна: Научная новизна содержится в работе на теоретическом и эмпирическом уровнях. В ходе работы на теоретическом уровне было дано новое определение побочному конфликту как одному из приемов драматургии развлекательных шоу, была дана интерпретация ранее известным фактам - нам удалось применить теорию драмы и понятие побочного конфликта к драматургии современных развлекательных шоу. Также в результате работы на эмпирическом уровне были выявлены типы побочных конфликтов, которые применяются в драматургии развлекательных телешоу. Таким образом, в научный обиход были введен термин побочного конфликта, который ранее не использовался в теории драматургии телевизионных развлекательных шоу.

Практическая значимость. Результаты исследования могут быть использованы при разработке сценарных заявок, синопсисов, написании сценариев, отборе героев, членов жюри для развлекательных телешоу.