Ознакомление со специфическими особенностями воронихинского интерьера Павловского дворца. Изучение истории создания Мариинского дворца, построенного Штакеншнейдером в 1845 году. Выявление и характеристика основных принципов интерьеров его главных залов.
Аннотация к работе
Вещи, которыми окружает себя человек, живут двойной жизнью - как материальные, практически полезные предметы, служащие определенному назначению, и как знаки, наделенные смысловым содержанием. В совокупности, определяемой организацией архитектурного и интерьерного пространства, значения, связанные с формой вещей, складываются в подобие текста, несущего несколько слоев информации. Система, закономерно организованная в соответствии с жизненными потребностями общества, принятыми им эстетическими ценностями, несущая целостное идейно-художественное содержание, становится ансамблем. Таким образом, интерьер безвозвратно прошедшей эпохи, а в особенности интерьер дворца, как образцовый, несет в себе неисчерпаемый огромный смысл, постигнув суть которого, можно вообразить не только идеальный быт того времени, но и организацию мышления и представления о мире его культурнейших создателей и обладателей.Нарядный золотисто-белый дворец, построенный на высоком берегу Славянки, виден даже с дальних точек парка и города. Колоннады закругленных галерей соединяли центральный корпус со служебными одноэтажными корпусами, образуя парадный двор в виде широкой подковы. Его трехэтажный центральный корпус, увенчанный плоским куполом на шестидесяти четырех колоннах, - самый ранний по времени постройки и самый изысканный по отделке. Дополнением этому основному элементу служат тонкий лепной фриз с листьями аканта, опоясывающий здание, и три круглых барельефных медальона с аллегорическими изображениями Архитектуры, Скульптуры и Живописи на главном фасаде. Бренна декорировал фасады вновь выстроенных корпусов лепниной: вензелями и коронами владельцев дворца, изображениями воинских доспехов и трофеев.Многие архитекторы трудились в Павловске до Воронихина: Камерон, Кваренги, Бренна, Росси. Одновременно с работами над интерьерами Павловска Воронихин становится автором значительных зданий Петербурга: Казанского собора и Горного института, образующих вместе с окружающей застройкой мощные градостроительные ансамбли. воронихинский павловский мариинский дворец Воронихин, художник со столь сильно выраженной индивидуальностью, бережно относился к работе своих предшественников. Воронихин вводит новое осторожно, не разрушая главного из созданного до него. Нет интерьера в Павловском дворце, который не тронул бы Воронихин.Его свободный от мебели интерьер ,цвет полов, стен и потолка вторят земле, наружным стенам дворца. Над черными гранитными плитами полов поднимаются светло-песочные русты стен, расчлененные арками. Прозрачность стекол, блеск зеркал, живопись расширяют и обогащают пространство, превращая его в промежуточное звено, связывающее объемы дворцовых интерьеров и простор парадного двора. Архитектурное решение зала создает ощущение перехода от экстерьера дворца к интерьеру: глухие рустованные стены, окрашенные под натуральный известняк, вымощенный каменными плитами пол, мощные статуи возле стен. Сюжеты декоративной отделки выбраны на темы природы: двенадцать статуй символизируют месяцы года (январь находится справа от лестницы), над статуями - знаки Зодиака, потолок расписан аллегориями времен года.Среди других интерьеров Греческий зал выделяется перистилем колонн, отделяющих его свободное посредине пространство от обходной галереи с мебелью у стен. Ритм колонн усложняется ритмом ниш со статуями, оконных проемов и каминов и еще раз подчеркивается свисающими на цепях между колонн мраморными светильниками. С западной стороны через огромные окна открывается вид на парк, а с узких северной и южной сторон через гладкие арки - на восьмиугольные беломраморные гостиные, где начинаются парадные анфилады Павла и его супруги (Залы войны и мира). Однако сохранилось несколько чертежей Бренны, изображающих план и разрезы зала, и его собственное письменное свидетельство о том, что он был единственным автором, как зала, так и его мебельного убранства. Воронихиным были сделаны некоторые переделки, хотя и не изменившие его архитектурную композицию, но за счет декоративного оформления и нового убранства придавшие залу более строгий характер.Эта комната расположена в конце анфилады нижнего этажа. Она самая спокойная и светлая среди всех жилых интерьеров дворца, ее пространство, слегка вытянутое вдоль наружной стены, освещается тремя высокими окнами. Мебель, выполненная по его чертежам, и предметы других мастеров, использованные им, плафон и стены, расписанные по его эскизам, камины и зеркала, изготовленные по его проекту, драпировки с вышивкой по его рисункам составляют интерьер спальни. Зеркала меж окон и у дверей множат отражение окон, мебели, ваз. Воронихин располагает его в нише, образованной выступами двух каминов в скошенных углах комнаты.Кабинет представляет собой четырехугольное, вытянутое в глубину помещение под зеркальным сводом на падугах. Другая, меньшая половина интерьера - фонарик - целиком создана Воронихиным. Сохраняя пространство кабинета, Воронихин сохраняет и все углы этот помещения, и три внутренние стены. От наружной стены неизменным остается лишь
План
Содержание
Введение
1. Павловский дворец
1.1 Краткая история Павловского дворца
1.2 Воронихинский интерьер Павловского дворца
1.2.1 Египетский вестибюль
1.2.2 Греческий зал
1.2.3 Спальня
1.2.4 Кабинет-фонарик
2. Мариинский дворец
2.1 История создания Мариинского дворца
2.2 Архитектурные особенности Мариинского дворца
2.3 Особенности интерьера «Дворца у синего моста»
Заключение
Список использованной литературы
Введение
Вещи, которыми окружает себя человек, живут двойной жизнью - как материальные, практически полезные предметы, служащие определенному назначению, и как знаки, наделенные смысловым содержанием. В совокупности, определяемой организацией архитектурного и интерьерного пространства, значения, связанные с формой вещей, складываются в подобие текста, несущего несколько слоев информации. Система, закономерно организованная в соответствии с жизненными потребностями общества, принятыми им эстетическими ценностями, несущая целостное идейно-художественное содержание, становится ансамблем.
Таким образом, интерьер безвозвратно прошедшей эпохи, а в особенности интерьер дворца, как образцовый, несет в себе неисчерпаемый огромный смысл, постигнув суть которого, можно вообразить не только идеальный быт того времени, но и организацию мышления и представления о мире его культурнейших создателей и обладателей.
Работа посвящена рассмотрению дворцового интерьера XIX века. В качестве образцов Павловский и Мариинский дворцы были выбраны не случайно. Павловский дворец, созданный в XVIII веке, был лишь поновлен Воронихиным после пожара 1803 года, но эти кажущиеся незначительными изменения на самом деле являются знаковыми в контексте смены стиля рубежа XVIII-XIX веков. Интерьер, созданный Воронихиным, в полной мере может быть рассмотрен как иллюстрация дворцового интерьера XIX века.
Мариинский дворец являет собой совершенно иной случай, так как был создан, во-первых, гораздо позже - в 1845 году, а во-вторых, полностью одним архитектором. Все, начиная от архитектурного проекта и заканчивая тканями и мебелью вышло из под одного и того же пера.
Таким образом, два типа вышеописанных дворцовых интерьера представляют собой различные случаи подхода к оформлению, и тем интереснее будет их рассмотрение.
Цель работы - описание петербургского дворцового интерьера XIX века на примере Павловского дворца, отреставрированного Воронихиным после пожара 1803 года и Мариинского дворца, построенного Штакеншнейдером в 1845 году.
Задачи работы: рассмотреть краткую историю Павловского дворца и те залы, в которых воронихинский стиль проявился наилучшим образом; сделать краткий обзор истории создания Мариинского дворца; исследовать его архитектурные особенности и выявить основные черты интерьеров его главных залов.