Роль первой картины первого действия оперы К. Дебюсси "Пеллеас и Мелизанда" в организации композиции всей оперы. Анализ музыкальных событий картины, выявление фундаментальных отличий оперы К. Дебюсси от первоисточника – символистской драмы М. Метерлинка.
Аннотация к работе
КИЇВСЬКЕ МУЗИКОЗНАВСТВО КУЛЬТУРОЛОГІЯ ТА МИСТЕЦТВОЗНАВСТВОКаждая из работ направлена на выявление тех неповторных, специфических, присущих лишь оперному стилю Дебюсси черт, которые дают возможность отличить его творение от других шедевров оперного искусства, определить место оперы «Пеллеас и Мелизанда» в контексте истории как оперной, так и всей музыкальной культуры. Дальнейшее музыкальное развитие направлено от доминирования музыкальной сферы Мелизанды в начале диалога с Голо к тотальному господству сферы Голо и разрушению лирической темы Мелизанды, которая сначала звучит в ритмическом заострении, затем появляется в не характерном низком регистре в партии контрабаса, а в оркестровом заключении первой картины в контрапунктическом звучании поглощается целотоновой темой Голо: 173 Предвосхищая трагический исход драмы уже в первой картине первого действия, композитор переставляет драматургические акценты в опере. За пределами развернувшегося в первой картине конфликта остается важнейшая для всей оперы тема, открывающая как первую картину, так и оперу в целом. КИЇВСЬКЕ МУЗИКОЗНАВСТВО КУЛЬТУРОЛОГІЯ ТА МИСТЕЦТВОЗНАВСТВО картина первого действия (сцена приезда Мелизанды, знакомство Пеллеаса и Мелизанды), первая и вторая картина четвертого действия (договор о встрече Пеллеаса с Мелизандой, разговор Мелизанды и Аркеля, сцена «ревности» Голо, в которой ревнивец принуждает стать на колени Мелизанду), так и на уровне целых действий.