Розгляд специфіки і системи виражальних засобів партесного концерту як основного жанру професійної хорової музики XVII- першої половини XVIII ст. на Україні. Вивчення історії партесного концерту, його структури, музичних і композиторських особливостей.
Аннотация к работе
Саме в партесному концерті епізоди, виконувані ансамблем (трьома солістами), протиставляються епізодами, що їх виконує хор. Основним жанром професійної музики XVII-першої половини XVIII ст. на Україні був партесний концерт. Розшарування на великий та малий жанри притаманне і в музиці, що знаходить відбиття в розвитку не тільки партесного концерту, але і канта. Партесний спів (від латинського “partes”) - це багатоголосний, гармонічного складу спів за партіями, що виник на Україні наприкінці XVI століття і швидкісно розповсюдився, витісняючи знаменне багатоголосся. Партесний спів виявився тим засобом, який протиставлявся багатству і розкоші католицької служби, отже, ідейне значення цієї музики повністю усвідомлювалося учасниками і привело до офіційного прийняття його наприкінці XVI століття в православній церкві на Україні.Розвиток партесної музики, дав нам великий широкий пласт музичної культури партесний концерт. За розвитку партесного концерту, виявилося зростання не тільки композиторського рівня, а й музичної культури загалом. Слід додати, що нашу увагу привертають одні з найкращих зразків партесного концерту, які випромінюють цілковиту барвистість орнаментики, складність і розгалуженість багатоголосної фактури.
Вывод
Розвиток партесної музики, дав нам великий широкий пласт музичної культури партесний концерт. На основі якого в другій половині XVIII століття сформувався жанр хорового концерта, який і витіснив партесний спів із вжитку.
За розвитку партесного концерту, виявилося зростання не тільки композиторського рівня, а й музичної культури загалом. Він дав великий поштовх для розвитку подальшого хорового виконавства.
Слід додати, що нашу увагу привертають одні з найкращих зразків партесного концерту, які випромінюють цілковиту барвистість орнаментики, складність і розгалуженість багатоголосної фактури.
З 1970-х почалось відродження партесної музики. Особливу роль у цьому роль у цьому відродженні відіграла наукова і популяризаторська діяльність. Н.О. Герасимової Персидської, автора двох монографій, присвячених партесній музиці, великої кількості публікацій на цю тему. Н. О. Герасимовою Персидською підготовлено всі дотепер здійснені видання української партесної музики.
Отже, українська музична культура XVII століття період стрімкого розвитку, коли впродовж століття було фактично пройдено кілька європейських музично культурних епох: від середньовіччя з його суровими церковними канонами українська музика Ренесанс і увійшла у бароко, коли були адаптовані особливості західноєвропейської стилю хорової музики та створений національний варіант українського музичного бароко хоровий партесний спів a capella.
Список литературы
Дилецький Н. П. Идея граматики мусикийской. Публикация, перевод, исследование и комментарии В. В. Протопопова. Москва, 1979. С. 64-70.
Герасимова- Персидская Н. А. Партесный концерт в истории музыкальной культуры . Москва, 1983. С. 120-124
Герасимова- Персидська Н.О. Хоровий концерт на Україні в XVII-XVIII ст. Київ: Музична Україна, 1978.
Українські партесні мотети початку XVIII століття з Югославських зібрань. Київ, 1991.
Микола Дилецький. Хорові твори. Упоряд., ред., авт. вступ. ст. та комент. Н. О. Герасимова- Персидська.- Київ: Музична Україна, 1981. С. 253