Ознакомление с понятием импрессионизма в литературе и живописи. Характерные черты импрессионизма в рассказах Бориса Зайцева "Полковник Розов", "Заря". "Актриса", "Миф", "Вечерний час". Общие представления исследователей о художественном методе писателя.
Аннотация к работе
На протяжении долгого времени литературное наследие Бориса Константиновича Зайцева оставалось недостаточно изученной областью русского литературоведения. К Зайцева практически не издавались. Советская критика 1920-х годов упрекала писателя в том, что он "окончательно удалился от бренных дел", его произведения характеризовались как "выражение внутреннего побега писателя "в горнее". Любомудров рассмотрел особенности художественного метода Зайцева, но обратился к эмигрантскому периоду его творчества. Зайцева как реализм с добавлением романтических тенденций, но рассматривает его в аспекте традиций тургеневского метода.Традиционно с понятием "импрессионизм" связывается представление об известном течении во французскои живописи в 70-80-е годы XIX века, имеющем как четко обозначенные исторические границы существования, так и ограниченное художественное значение. Название "импрессионизм" связано с историей первой выставки "Анонимного общества художников, живописцев, скульпторов и графиков", состоявшейся в Париже в 1874 г. Абсолютизация такой установки приводила к распространенному представлению об искусстве импрессионизма как искусстве, "в котором самую незначительную роль играет то, что с чисто литературной точки зрения называется интеллектуальностью", как искусстве живописцев, "допускающих только внезапное и непосредственное зрительное впечатление, чуждое философии и символизма".2 Утверждающие такой взгляд оказывались, между тем, в созданной ими самими "ловушке", как например, цитированный выше Камиль Моклер, в той же работе восхищавшийся тем, Пристальное внимание к "обыденности", неброскому, рядовому течению жизни - еще одна примета литературного импрессионизма. Согласно одному из фундаментальных определений, импрессионизм представляет собой "одно из модернистских художественных течений, которое возникло во французской живописи последней трети XIX в." В литературе импрессионизм проявился определенным образом, однако на его базе не было основано самостоятельное течение. В России импрессионизм в литературе едва заметен в большинстве случаев, однако стал частью русского импрессионистского направления в общем культурном контексте (в музыке, живописи, поэзии, прозе).Еще в критике 1900-х годов было замечено, что Б.Заицев - "импрессионист", стремящиися "...воплотить в оригинальные художественные формы все ощущения, всякие переживания, мимолетные настроения, отразить в слове малеишие изгибы души. Этот принцип оказался адекватен особенностям зайцевского мировосприятия: писатель, как и большинство его героев, воспринимает окружающий мир не рассудочным путем, но "всматриваясь в жизнь", причем не только и не столько физическим зрением, сколько "очами сердца". В зайцевском импрессионистическом видении мира воплотились соловьевские идеи всеединства, красоты как Божественной благодати и абсолютной любви, которую каждый человек должен испытывать не только к ближнему, но и к человечеству в целом, ко всей Вселенной. О нем и говорится подчас, как о живом: "...да и солнце, даи ему Бог здоровья, растопило воздух..." В прозе Заицева солнце словно вливает в душу человека свою животворящую силу, придает его мироощущению ликующую праздничность, приобщает к великои красоте земного бытия "Необычайно любовное, ликующее и тесное - теснее нельзя - приближение к природе и человеку - простому, маленькому, незаметному человеку, которого хочется благословлять уже за то, что он живет и дышит: вот что у Зайцева. О нем и говорится подчас, как о живом: "...да и солнце, даи ему Бог здоровья, растопило воздух..." В прозе Заицева солнце словно вливает в душу человека свою животворящую силу, придает его мироощущению ликующую праздничность, приобщает к великои красоте земного бытия.В историографии изучения творчества Б.К.Зайцева выделяют три периода: дореволюционный (до отъезда писателя из России в 1922 году), эмигрантский (русский зарубежный) и современный (постсоветский), "период третий, вновь русский", который сам писатель мог только предчувствовать. Однако несмотря на то, что творчество Б.Зайцева столь долго было объектом литературоведческого изучения, мы не можем констатировать многообразие исследовательских подходов и идей при изучении писательского наследия. Критика "во след" (1900-1910-е годы) акцентировала внимание на проблемах, волновавших всю литературу: особенности художественного мышления писателя и созданной им художественной концепции мира, его отношение к традиции и новым веяниям в литературе. Вы только представьте себе на минуту огромную толпу, всю Россию, из одних только Борисов Зайцевых, Зайцевы сеют и жнут, Зайцевы сидят в департаментах, Зайцевы продают, Зайцевы покупают, да ведь это величайшее наше страданье и величайшая наша слабость! А.Топорков высказывался о творчестве Зайцева так: "Борис Зайцев совершенно не мыслит… он только смотрит и видит&
План
Содержание
Введение
Глава 1. Предпосылки изучения импрессионизма в русской литературе
1.1 Понятие импрессионизма в литературе, живописи
1.2 Импрессионизм в русской прозе Серебряного века
Глава 2. Раннее творчество В. Зайцева и проблема ипрессионизма
2.1 Черты импрессионизма в рассказах Зайцева "Полковник Розов", "Заря", "Актриса", "Миф", "Вечерний час"
2.2 Общие представления исследователей о художественном методе Б. К. Зайцева
Заключение
Библиографический список импрессионизм зайцев художественный литература
Введение
На протяжении долгого времени литературное наследие Бориса Константиновича Зайцева оставалось недостаточно изученной областью русского литературоведения. По сей день остается очень актуальной проблема формирования художественного метода писателя.
Как писала в своей диссертации "Художественный мир Б. Зайцева: поэтика хронотопа" Баландина Марина Борисовна - в советской России изза идеологизации критики, литературоведения и издательского дела произведения Б. К Зайцева практически не издавались. Это сказалось на оценке творчества писателя: о нем говорили предвзято, с явно негативным отношением. Советская критика 1920-х годов упрекала писателя в том, что он "окончательно удалился от бренных дел", его произведения характеризовались как "выражение внутреннего побега писателя "в горнее". Необходимо отметить, что в "Большой советской энциклопедии" (издание 1952 года) Б. Зайцев даже не упоминался .
A.M. Любомудров рассмотрел особенности художественного метода Зайцева, но обратился к эмигрантскому периоду его творчества. У.К. Абишева анализировала особенности художественного метода интересующего нас автора, но в ряду творчества других авторов, писавших в начале Серебряного века. Н.А. Куделько определяет художественный метод Б.К. Зайцева как реализм с добавлением романтических тенденций, но рассматривает его в аспекте традиций тургеневского метода.
Все это определяет насущную необходимость обращения к художественному наследию Б.К. Зайцева начала 19 века, того самого периода, когда формировались основы зайцевской поэтики.
Объектом нашего исследования послужила ранняя проза Б.К. Зайцева.
Предмет исследования - творческий метод Б.К. Зайцева 1901-1921 годов.
Цель курсовой работы - определить, какие именно принципы импрессионизма оказались близки стилю Зайцева, какое отражение они нашли в его творчестве.
В соответствии с целью исследования формулируются следующие задачи работы: - обозначить основные теоретические предпосылки становления понятия метода в литературоведении;
- раскрыть общие представления исследователей по вопросу о художественном методе Б.К. Зайцева;
- выявить черты импрессионизма в творчестве Б.К. Зайцева.