Професійне оснащення режисера естради в театрі мініатюр. Тематика драматургічної основи будь-якого видовищного мистецтва. Жанрова специфіка драматургії в естрадному номері. Формування задуму номеру та дослідження особливостей його художньої структури.
Аннотация к работе
- Естрадний концерт починається. І ось один за одним виходять артисти різних жанрів, дивують, підкорюють тебе своєю майстерністю, своїм талантом. Вони танцюють і співають, показують фокуси і розповідають анекдоти, і ти вирізняєш для себе номери які тобі сподобалися і які не дуже, але ти зовсім не замислюєшся над специфікою роботи над номером, про те як він виглядає, так би мовити, зсередини. Для артиста, що виступає на естраді, номер - маленький спектакль зі своєю завязкою, кульмінацією і розвязкою. Для постановки номерів залучаються режисери, а іноді композитори, хореографи, художники, в тому числі художники по костюму, світлу. Аналіз книги Драматургія єстрадної вісатави написаної И. А. Богдановим, И. А. Виноградским свідчить, що ми дійсно можемо погодитися з їх висказуванням - Професійне оснащення режисера естради включає в себе такий важливий розділ, як аналіз драматургічної структури твору естрадного мистецтва. У цьому режисер естради фактично не відрізняється від режисера театрального, з тією лише різницею, що перший оперує поняттями номер і концерт, а другий - поняттямвистава. Мета дослідження є визначити особливості драматургії естрадного номеру. Досягнення данної мети обумовлено розвитком таких завдань: 1) проаналізувати жанрову специфіку драматургії естрадних номерів. Жанрова специфіка драматургії в естрадному номері У величезній різноманітності естрадних жанрів можна виділити цілі групи номерів, в яких роль і місце драматургії досить значні. Таким чином, - скільки існує жанрів і піджанрів в мистецтві естради - стільки є і специфічних підходів до створення драматургії естрадного номера. Такий номер, - пише народний артист Росії, професор І. Р. Штокбант, - своєрідна міні-вистава. [№1 С. 70.] Додамо, що в сюжетному номері-міні-виставі обовязково присутня фабула, або подієвий ряд. Ось типовий приклад, в якому описується популярний і відомий у 80-х роках XX століття номер: Артист А. Мотиль зявляється на естраді в костюмі бродячого актора Аркашки з добре всім відомої пєси О. М. Довго і понуро дивиться Аркашка в глядацький зал. Запропоновані обставини: провінційний артист простує з Вологди в Керч. З одного боку, - присутня необхідність і бажання виступити, з іншого - боязнь почати виступ, оскільки герой знає, що він може закінчитися невдало: він не тільки не заробить, але його ще можуть і побити. Але, навіть у тих жанрах, де визначальне значення має текст, успіх до автора приходить тільки тоді, коли він орієнтується на конкретного артиста. Одним з найяскравіших прикладів такого роду є пантомімічний номер Марселя Марсо Юність, Зрілість, Старість, Смерть, створений великим французьким артистом в 1946 році.[Див.