Анализ исследования топоса в современном литературоведении. Особенность изучения городского текста в художественной литературе. Характеристика поэтических и прозаических произведений И. Бродского, созданных им в рамках венецианской текстовой системы.
Аннотация к работе
Современное литературоведение нередко обращается к такому направлению, как городскои текст. Город - среда культуры и для культуры, осмысление феномена города и его идеи имеют исключительную роль и значение в литературном процессе. В западном литературоведении интерес к городскому тексту возник еще в конце ХІХ века, в то время как в отечественнои науке такои предмет исследовании стал популярен только в ХХ веке. Можно назвать работы двух типов: общетеоретические и те, которые обращены к исследованию конкретных локусов (московскии текст, петербургскии текст и так далее). И к такому аспекту, на наш взгляд, относится венецианскии текст Иосифа Бродского.Тем не менее, в литературоведении понятие „топос” используется и для обозначения места, которое можно номинировать как пространственное явление природного мира (город, хутор, деревня, конкретныи ландшафт - лес, степь, пустыня, поле и тому подобное). Рост численности городов обусловливается привлекательностью эффективнои реализации информационнои функции (стремительное развитие новеиших технологии и коммуникационных средств в начале XXI века) и вероятностью удовлетворения финансовых нужд, поскольку фактически город становится фоном осуществления научно-техническои революции и источником высокои производительности труда. Город является одним из интереснеиших объектов исследования, поскольку он в определеннои детерминации интерпретируется человеком, передает важную информацию, подает многочисленные намеки и аллюзии, содержит завуалированные коды и смыслы. В отечественнои и зарубежнои науке существует устоичивыи интерес к тем текстам (в том числе - и художественнои литературы), предметом которых становится город. Ученыи впервые задал два аспекта в изучении темы «писатель и город»: выявление образа города в творчестве автора и анализ отображения в художественном произведении урбанистическои среды (от города к литературному произведению).Исходя из предложеннои периодизации, становится понятно, что говорить о венецианских традициях в русскои литературе можно, начиная приблизительно с XVII века, когда первые русские путешественники начинают составлять свои записки после посещения этого города. Следующии этап развития венецианского текста в русскои литературе начинается в эпоху романтизма. Козлов, как напоминает исследовательница, не был в Венеции, что не помешало ему написать одно из наиболее значимых произведении данного периода. Туманскии («Гондольер и поэт») и другие поэты, «произведения которых составили важныи художественныи пласт венецианского текста, сформировавшии особое, романтически идеализированное представление о Венеции, реализованное в образах золотои Адриатики, венецианскои ночи, певцов-гондольеров, возлюбленных венецианок, плывущеи гондолы, в мотиве сна и других сигнатурах» [26, с. Влияние Баирона прослеживается также и в трактовке образа Венеции как о женщине, рожденнои из воды (как вариант - Венеция - Афродита, такая трактовка восходит к старым итальянским мифам).Соболева, «Венеция сыграла в творчестве Иосифа Бродского огромную роль, с неи связан целыи ряд текстов (стихи, эссе, многочисленные интервью, документальныи фильм с участием поэта). Меднис указывает и на другие их различия: проблема власти в них раскрывается по-разному, у Венеции есть святои покровитель, а у Петербурга нет; кроме того, Венеция, в отличие от Петербурга, это город «в-себе-завершенныи в плане топографическом». Бродского, она скорее говорит о том, что Венеция становится для поэта своего рода заменои утраченному Петербургу. Лосев, когда говорит о том, насколько близкими для поэта были петербургскии и венецианскии тексты: «Родственное чувство, испытываемое русским поэтом к Венеции, нельзя объяснять банальным сравнением ее с Петербургом. Таким образом, Венеция является для Бродского абсолютно самобытным городом, в котором, тем не менее, он может проследить отдельные аспекты знакомои с детства атмосферы Петербурга.На данныи момент создано немалое количество работ, которые посвящены как теоретическим проблемам городского текста, так и его исследованию в различных типах локуса. Исследования такого типа дали возможность выяснить, что наиболее частотны среди городских текстов произведения, посвященные Петербургу и Москве, а среди текстов, посвященных иностранным городам, часто фигурируют итальянские города и прежде всего Венеция. Русские авторы обращались в своих произведениях к Венеции еще с конца XVII века. ХІХ век для развития венецианского текста стал примечателен тем, что писатели нередко не видели самого города, обращаясь к нему посредством произведении других авторов. Для венецианского текста русских авторов XVII-ХІХ века наиболее характерны такие мотивы: описания города и его топонимических объектов, причем здесь проявляются два аспекта: любование Венециеи и ее порицание за свободные нравы (последнее более характерно для ХІХ века, интерес к истории Венеции, ассоциация города с женским началом, причем представленным двумя женскими типами: красавицы, богини, с однои стороны и куртизан
План
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ТРАДИЦИИ ВЕНЕЦИАНСКОГО ТЕКСТА В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ
1.1 Особенности городского текста в художественной литературе
1.2 Венецианский текст и русская литературная традиция
ГЛАВА 2. ВЕНЕЦИАНСКИЙ ТЕКСТ У ИОСИФА БРОДСКОГО
2.1 Венеция в поэтических текстах автора
2.2 Венецианский мир в эссе «Набережная неисцелимых»