Характеристика особенностей шрифта в современной типографике: история возникновения и развития шрифтов с древности, исторические семейства, классификация шрифтов с предъявляемыми к ним требованиями, анализ современных тенденций в шрифтовом дизайне.
Аннотация к работе
Направление (специальность) графический дизайнСегодня типографика окружает нас - в вывесках, архитектуре, в книгах и журналах, и в телевидении. Шрифт - это то, над чем работают сотни людей годами, это то, что создавалось и оттесывалось в течение многих тысячелетий. Умение работать со шрифтом для дизайнера является одной из важнейших задач, поскольку шрифт является неотъемлемой частью дизайна рекламы, полиграфии, книжной графики и так далее. Конечно же, это зависит в большей степени не от шрифтового дизайнера, создавшего шрифт, а от дизайнера, применившего его по назначению. К сожалению, часто приходится наблюдать примеры неграмотного использования шрифтов в дизайне.Самый древний почерк латинского письма называется "капитальное письмо", по-другому, "капитальный шрифт", который существовал в I-V вв. н.э. Надписи этим шрифтом выполнялись на папирусных свитках и пергаментных кодексах (деревянных книгах). На папирусе писали тростниковым пером, а на пергаменте - гусиным, на каменных плитах буквы высекались. Квадратное письмо носило геометрический характер: все буквы вписывались в квадрат; рустичное же письмо было простым и свободным своим исполнением, буквы имели декоративную ромбовидную форму.В VII-IX вв. появился шрифт полуунциал (Рис. В конце XI - в начале XII в. стал складываться новый по форме букв шрифт с острыми штрихами под названием готический (Рис. Этот шрифт явился новой ступенью в развитии латинской письменности. Исследованию и графической обработке этого шрифта придавали значение известные художники и ученые эпохи Возрождения. Они стремились придать шрифту строгую логическую и математическую обоснованность, варьируя форму и пропорцию букв.С именем Кирилла связана азбука древнерусского письма, получившая название "кириллицы". Вначале оба начертания существовали параллельно, но со временем за основу русской письменности была взята кириллица. Древнейшие русские рукописи XI в. были написаны кириллицей, почерком, который получил наименование устава (Рис. Уставы и полууставы выполнялись по строго определенному правилу - уставу, от которого и произошло их название. Начиная с XV в. в написании заглавий книг применялось особое письмо - вязь.Шрифт должен быть не только красивым, но и экономичным, что характеризуется емкостью и определяется средним количеством знаков, которые могут разместиться в строке, в полосе. К основным достоинствам любого шрифта относится в первую очередь хорошая удобочитаемость текста, ясный, простой, четкий и красивый рисунок букв, выполненный в едином стиле. Под удобочитаемостью следует понимать качество, в котором содержится общая оценка пригодности шрифта, иначе говоря, хорошая разборчивость текстовой надписи. За высоту любого шрифта берется высота прописной буквы, высота строчных букв меньше, кроме букв, имеющих выносные элементы. Так, например, для детей дошкольного и младшего школьного возраста необходимы четкие, простые по рисунку шрифты 12-16 пунктов, для взрослого читателя - шрифты 8-10 пунктов, в справочных изданиях - кегль шрифта может быть снижен.Из многочисленных типографских шрифтов эпохи Возрождения современники считали особенно четкими и красивыми шрифты работавшего в Венеции гравера и типографа Николауса Йенсона, венецианского издателя Альда Мануция, который первый ввел в обиход типографский курсивный шрифт, сильно отличающийся от прямых и применявшийся как самостоятельный. Из шрифтов XVIII в. на латинской основе особенно интересен шрифт английского каллиграфа и типографа Баскервилла, появившийся в 1757 г. Такие шрифты можно рассматривать как переходные к новому типу, который возник в конце XVIII и развился в начале XIX в., когда в искусстве утвердилось новое большое художественное направление - классицизм. Шрифт такого типа кажется вычерченным с соблюдением точно установленных правил, все детали его строго регламентированы, но именно поэтому рисунок шрифта производит впечатление строгого, холодного, лишенного художественной свободы. В первой половине XIX в. в связи с развитием печатной рекламы и распространением литографии появились очень броские, но вместе с тем грубые и примитивные по рисунку шрифты, совсем лишенные контрастности и засечек, а также шрифты не контрастные, но с прямоугольными засечками такой же толщины, как остальные штрихи.Для удобства выбора и использования шрифты принято классифицировать - делить на группы. По своему назначению и области применения шрифты делят на: · книжные По гарнитуре шрифт имеет условные названия: · литературная В целом шрифты делят на следующие группы: · Текстовые шрифты (text faces) Шрифты, предназначенные для набора сплошных текстов, принято называть текстовыми (а совсем не наборными, как о них иногда ошибочно говорят.Начиная с революции электронно-вычислительных технологий 60-х годов, человечество перешло в новую стадию развития информационных технологий и систем коммуникации. Эти шрифты также послужили основой для экспериментов в создании акцидентных шрифтов последнего десятилетия.
План
Содержание
Введение
Глава 1. История возникновения и развития шрифтов
1.1 Развитие шрифта в древности
1.2 Развитие шрифта в Европе
1.3 Развитие шрифта в России с древнейших времен
Глава 2. Исторические семейства, классификация, требования, предъявляемые к шрифтам
2.1 Требования, предъявляемые к различным видам шрифтов
2.2 Важнейшие исторические семейства шрифтов
2.3 Классификация шрифтов
Глава 3. Шрифт современного дизайна
3.1 Переход в компьютерную эру
3.2 Типографика 2010-2011 годов
3.3 Типографика сегодня
Заключение
Список использованной литературы
Приложение
Введение
Сегодня типографика окружает нас - в вывесках, архитектуре, в книгах и журналах, и в телевидении. Короче, мы встречаем типографику повсюду, где бы и когда бы ни возникала нужда в графической передаче идей и информации.
Аарон Бернс
Одним из залогов успеха дизайнера является правильное использование шрифтов. Шрифт - это то, над чем работают сотни людей годами, это то, что создавалось и оттесывалось в течение многих тысячелетий. Это одна из самых важных деталей во многих сферах, задачей которых является донести какую-либо информацию для человека. Умение работать со шрифтом для дизайнера является одной из важнейших задач, поскольку шрифт является неотъемлемой частью дизайна рекламы, полиграфии, книжной графики и так далее. Поэтому данная тема так актуальна.
Мы поглощаем огромное количество информации через телевидение, подключенный к сети компьютер, печатную продукцию, то есть газеты, журналы, книги, да и просто находясь на улице, созерцая вывески, рекламу, указатели. Все это в своей целостности и совокупности сейчас, как правило, называется типографикой.
Еще в 1929 году лидер движения типографического возобновления Стэнли Морисон дал типографике следующее определение: «…искусство подобающего расположения наборного материала сообразно конкретному назначению». Под наборным материалом подразумевается, прежде всего, шрифт. Он -основа информации. Зачастую шрифт приобретает самые причудливые формы, в зависимости от среды, в которой находится. Благодаря этим шрифтовым перерождениям мы получаем возможность, ориентируясь на самый разнообразный внешний вид знаков, определиться в море предлагаемой нам информации, выбрать необходимое и отсеять второстепенное. Конечно же, это зависит в большей степени не от шрифтового дизайнера, создавшего шрифт, а от дизайнера, применившего его по назначению.
Как правило, шрифт - это основа любой композиции, то, на чем она держится. Шрифт - он везде, повсюду. Был, есть, и будет. Многие его не замечают и принимают, как нечто обычное, само собой разумеющееся. И, как пишет в своей книге «Живая типографика» Александра Королькова, главная проблема типографики в России в том, что ее почти что нет. Уровень шрифтовой и типографической культуры, к сожалению, очень низкий, в том числе у графических дизайнеров. К сожалению, часто приходится наблюдать примеры неграмотного использования шрифтов в дизайне. Грамотно или неграмотно выбранный шрифт может украсить или испортить любую композицию до неузнаваемости: будь этот текст опубликован в журнале или размещен на вебсайте или билборде. Поэтому, неграмотное использование шрифтов в типографике является проблемой.
Общение людей при помощи письменных знаков - шрифта - одно из величайших достижений человечества. Слово «шрифт» - (schrift) - немецкого происхождения и в переводе означает - письмо, начертание букв. Шрифт - это алфавит, в котором изображение букв, цифр и других письменных знаков имеет общую закономерность построения и единый стиль. Иными словами, шрифтом называется графическая форма определенной системы письма. Шрифт живет иногда десятки и сотни лет, развиваясь самостоятельно и вместе со всем искусством своего времени. Шрифт необходим людям для передачи информации в письменном виде во времени и пространстве. Письменность является частью общей культуры каждого народа и частью мировой культуры.
А типографика - целая наука, занимающаяся графическим представлением оформления письменной составляющей текстов. Это набор способов, позволяющих превратить просто текст в графическое художественное изображение. Как разновидность типографической деятельности можно рассматривать и проектирование рекламы, вывесок, оформления выставок, многочисленных элементов "фирменного стиля", т.е. работу в самых разных областях графического дизайна. Сегодня типографика -это неотъемлемая часть графического дизайна. Ее используют при изготовлении практически всех видов печатной продукции, а также в дизайне интерьеров, студий, создании логотипов, эмблем, вывесок и многого другого. С типографикой тесно взаимосвязано проектирование наборных шрифтов, которые служат для художников печати своего рода исходным "строительным" материалом.
В. Тоотси очень верно заметил, что, не зная истории письменности, невозможно вникнуть в сущность искусства шрифта и ответить на многие вопросы. Человек, знакомый с закономерностями развития шрифта на классической основе, никогда не впадает в дилетантство и не начнет раньше времени сочинять собственные буквы.
Целью исследования данной работы является изучение и выявление особенности шрифта в современной типографике. Объект исследования - шрифт, предмет исследования - типографика. В задачи данной работы входят: изучение истории возникновения и развития шрифтов, выявление исторических семейств, классификации шрифтов с предъявляемыми к ним требованиями, анализ современных тенденций в шрифтовом дизайне.
При написании данной работы были рассмотрены и использованы следующие источники литературы: Капр А. Эстетика искусства шрифта. Тезисы и маргиналии, Корнилова Е. Е, Александра Королькова Живая типографика, Гордеев Ю. А. Слово и изображение в рекламе, Кричевский В. Г. Типографика в терминах и образах, Рудер Э. Типографика. Руководство по оформлению, Птахова И. Простая красота буквы, Феличи Дж. Типографика: шрифт, верстка, дизайн в переводе С. И. Пономаренко, Кудрявцев А. И. Шрифт: История. Теория. Практика. Также были использованы и статьи: Добкин С.Ф. Оформление книги. Редактору и автору, Дмитрий Кирсанов Коммуникативный и шрифтовой дизайн накануне третьего тысячелетия. Тенденции развития, Роб Карни (перевод с англ.) Самые горячие тренды шрифтового дизайна 2012 года и другие. типографика шрифтовый дизайн