Структурно-смысловые возможности метра и ритма в балетной музыке. Роль и значение ритма в координации драматургических и композиционных процессов музыки и хореографии. Преемственность между балетами П. Чайковского, А. Глазунова, И. Стравинского.
Аннотация к работе
Проблема ритма в балетной музыке является одной из ключевых, поскольку ритм служит общим знаменателем, объединяющим музыку и танец. Ритм не только способствует координации музыки и танца, но и участвует в становлении формы и драматургии балета. Глазунова, сочинявших балеты в содружестве с М. Однако проблема возрастающей активности ритма в балетной музыке рубежа XIX-ХХ вв., способствующей преобразованию музыки и хореографии, до сих пор не получила полного освещения. Объектом исследования является балетная музыка русских композиторов рубежа XIX - ХХ веков, предметом - стал ее ритм, конструктивные и драматургические функции ритма, а также взаимодействие ритмов музыки и хореографии.В музыке классического балета между метром и ритмом сложились устойчивые связи: упорядоченный метр выступает носителем основной (стабильной) метрической функции. Ритм по отношению к метру обладает известной автономией. В балетах начала XX века сложился способ организации музыки на основе метрической «относительности»: преобладает нерегулярный ритм, вследствие чего образуются переменные метрические функции, и метр становится деуентрализованным. Поначалу, в балетах «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» активные и пассивные ритмы взаимодействуют в кульминациях - финальных сценах, а также симфонических антрактах, которые часто становятся местом разработки музыкальных тем («Сон» в «Спящей красавице»). В первом - «Ритм как связующее звено между музыкой и пластикой» устанавливаются связи между музыкальным ритмом и движениями, а также выявляются уровни координации музыки и танца.