Логика гармонического развития, выявление основной аккордовой базы, гармонических оборотов, употребляющихся в цикле романсов П.И. Чайковского на слова Ратгауза. Значение гармонии и характерные закономерности гармонического стиля П.И. Чайковского.
Аннотация к работе
Чайковского предполагает знание наиболее выдающихся его произведений, значения творчества композитора в контексте мирового искусства. Чайковского и даст более целостное и глубокое представление о гармоническом стиле композитора. Чайковского посвящены труды выдающихся деятелей XIX - XX веков, большое внимание данной проблеме уделяли И. В них даются общие закономерности гармонического стиля композитора, в моей же работе проблема более узкого плана - изучение гармонии П.И. Новизна исследования определяется разбором логики гармонического развития, выявлением основной аккордовой базы, гармонических оборотов, которые преимущественно употребляются в данном цикле, и тех аккордов, которые составляют образную суть произведений П.И. Чайковского.Неповторимая по силе своего эмоционального воздействия музыка П.И.Чайковского покоряет искренностью, непосредственностью, исповедальным началом, что в целом характерно для мироощущения русского человека. Тонкий психологизм, глубокое проникновение во внутренний мир человека, искренность художественного выражения самых сокровенных человеческих чувств являются той содержательной основой, которая определяет весь комплекс выразительных средств, который на слух безошибочно воспринимается как индивидуальный композиторский стиль П.И.Чайковского. Эпоха П.И.Чайковского отмечена некоторыми общими тенденциями, типичными для гармонии в музыке второй половины XIX века. Стихия мелодизма не только придает гармонии П.И, Чайковского особую певучесть, мелодическую наполненность, но самым радикальным образом влияет на формирование вертикалей, на сущность ладофункциональных соотношений, активизирует роль полифонического начала как важного организующего средства (см. Чайковского можно выделить следующие: - Формообразующая функция - гармония выступает как средство экспонирования, развития, заключения, входит составной частью в тематизм, образует характерные тематические «зерна» и таким образом участвует в экспонировании музыкального образа.Чайковского раскрываются в поздний период его творчества (80-е годы XIX века), в моей работе они будут рассмотрены на примере цикла из шести романсов на слова Д.М. Ратгауза. Романсы составляют значительную и богатейшую часть творчества П.И. Чайковского. Чайковский обогатил жанр романса приемами развития свойственными оперной и симфонической музыке, он внедрил элементы симфонизма в малую форму, тем самым переосмыслив традиционные романсные структуры. Простые формы наполняет новым содержанием; развивает образ в тесном взаимодействии вокального и инструментального начал, большую роль играет фортепианная партия, которая дополняет вокальную партию, создавая яркий цельный образ. Более ста романсов написано Чайковским.Во вторую часть входят два периода, первый из которых малый с несходным тематическим материалом начала предложений, с расширением и структурой 3 4 такта, а второй - малый с несходным тематическим материалом начала предложений, с расширением и структурой 4 6 тактов. В партии сопровождения присутствует вступление (4 такта) и кода (7 тактов), также есть небольшие связки между предложениями (по 2 такта). Третья кульминация наиболее яркая и находится в такте 19, это тип внезапной кульминации, до ее достижения сохранялась тихая динамика (р) и низкий регистр, в момент подхода к кульминации происходит восходящий октавный скачок, мелодия перемещается в верхний регистр, возникает контраст в динамике (ff), кульминационный звук g2 самый высокий во всем романсе. Третья часть романса написана в форме малого периода с расширением (4 5 тактов), также третья часть содержит генеральную кульминацию всего романса, она находится в конце (такт 28) и выделена за счет достижения наиболее высокого звука as2, который выдерживается пол такта, за счет яркой динамики - f. Кульминация первой строфы находится в такте 15, она носит торжественный характер, выделена за счет контраста в динамике (появление ff), восходящего квартового скачка в мелодии (es2 - as2), долгого пунктира, а также автентического оборота в гармонии: D7 - T5/3, это подчеркивает устойчивость светлого начала в данном романсе.«Мы сидели с тобой» - E-dur>C-dur>E-dur>cis-moll>gis-moll>H-dur>E-dur>cis-moll> E-dur>cis-moll>fis-moll>gis-moll>cis-moll. «Закатилось солнце» - E-dur>fis-moll>E-dur>gis-moll>E-dur>cis-moll>E-dur>fis-moll >E-dur> cis-moll >E-dur. В романсе «Мы сидели с тобой» ярким объединяющим началом является частое появление одного и того же мелодико-гармонического оборота: Т5/3 - D7>S-DDVII7-VII4/3, который приобретает значение лейтинтонации в романсе и символизирует идею, на которой сосредоточены мысли героя. В романсе «Ночь» к принципам целостности можно отнести остинатность в ритме, неизменность фактуры, наличие мелодико-гармонической лейтформулы, которая сохраняется на протяжении всего романса. Романс «Закатилось солнце» целостный за счет четкой трехчастной формы, ясно выраженных в гармонии каденций, остинатного ритма и единого принципа движе
План
Образное содержание:Тональный план:
Введение
Актуальность работы. Изучение творчества П.И. Чайковского предполагает знание наиболее выдающихся его произведений, значения творчества композитора в контексте мирового искусства. Изучение его гармонии остается за рамками учебного курса. Курсовая работа позволит расширить знание о музыкальном языке П.И. Чайковского и даст более целостное и глубокое представление о гармоническом стиле композитора.
Состояние проблемы: изучению гармонии П.И. Чайковского посвящены труды выдающихся деятелей XIX - XX веков, большое внимание данной проблеме уделяли И. Истомин и Н. Синьковская. В них даются общие закономерности гармонического стиля композитора, в моей же работе проблема более узкого плана - изучение гармонии П.И. Чайковского на примере цикла романсов ор.73 на слова Д.М. Ратгауза.
Новизна исследования определяется разбором логики гармонического развития, выявлением основной аккордовой базы, гармонических оборотов, которые преимущественно употребляются в данном цикле, и тех аккордов, которые составляют образную суть произведений П.И. Чайковского.
Объектом исследования творчество П.И. Чайковского.
Предмет исследования - особенности гармонии П.И. Чайковского на примере цикла романсов ор.73 на слова Д.М. Ратгауза.
Цель работы - раскрыть логику гармонического содержания произведений П.И. Чайковского на примере цикла романсов ор. 73 на слова Ратгауза
Объект, предмет и цель исследования определяют следующие задачи: 1. На основе изученных источников реферировать материал, связанный с особенностями гармонического языка П.И. Чайковского;
2. Проанализировать значение гармонии в цикле романсов ор.73 на слова Д.М. Ратгауза; гармонический чайковский романс ратгауз
3. Выявить характерные закономерности гармонического стиля композитора.
Методы исследования: -метод реферирования;
-метод обобщения;
-метод гармонического анализа;
-исторический метод.
Методологическая база: работа основывается на научных трудах Н.Синьковской, Н.В. Туманиной, И. Истомина.
Структура работы: работа состоит из введения, основной части, заключения, списка использованной литературы и приложения. Основная часть состоит из трех глав.