Op-art (оптическое искусство) как разновидность неоавангардистского абстрактного искусства, основные аспекты его изучения. Парадоксальность образов оп-арта, его предмет, связь с кинематографом. Классификация типов кинетических объектов, типов их движения.
Аннотация к работе
Произведения представителей оп-арта строятся на различных визуальных эффектах и зрительных иллюзиях, возникающих при восприятии определенных конфигураций на плоскости и в пространстве. Автор фундаментального исследования оп-арта Сайрил Барретт отмечает, что произведения оп-арта существуют не столько как объекты, сколько в качестве генераторов, возбудителей, инициаторов перцептуальных (т.е. выражающих ощущение от объекта) откликов (Cyril Barrett. Поэтому в принципе не слишком существенно, является ли объект оп-арта реальной конструкцией-возбудителем сенсорных воздействий - например, скульптурой, стоящей на городской площади или в выставочном павильоне, или иллюзорным изображением той же самой скульптуры на экране, сохраняющим свойства генератора и воздействующим аналогичным образом на зрителя. В последнем случае с помощью выбора крупности плана, монтажа, ракурса, цветовой насыщенности, текстуры и т.д. можно осуществить гораздо более глубокое, целенаправленное и мощное манипулирование зрительским вниманием и эмоциями, чем в случае с полной случайностей и непредсказуемых событий реальной встречей посетителя выставки с оп-объектом, где условие эстетической изоляции зрителя оказывается гораздо более уязвимым и трудно выполнимым, чем в кинозале. Если ввести условное понятие зрительной логики, подразумевая под этим создание "логичной" (т.е. адекватной реальности) картины мира и идентификацию его объектов (что совершенно необходимо в нашей жизненной практике для нормального пребывания в бытовом пространстве), то с помощью оп-предмета эта удобная и утилитарная зрительная логика отрицается, опрокидывается с целью создания алогичной, "невозможной" в реальной ситуации зрительной иллюзии, входящей в резкое противоречие с нашим жизненным опытом.