Анализ актерской техники в системе режиссерского спектакля 1920-1930-х гг., поставленного по драматургии Шекспира. Судьба эксцентрической школы. Сопоставление постановки "Гамлета" М.А. Чеховым и Н.П. Акимовым. "Исторический материализм" С.Э. Радлова.
Аннотация к работе
Шекспировские спектакли советского театра 1920-х годов и сценическая шекспириана 1930-х, попавшая в русло искусственно смоделированного театрального процесса, находятся в разных эстетических плоскостях. Театральные связи двух послереволюционных десятилетий были в 30-е годы официально (и репрессивно) оборваны. Но они сохранились - благодаря личной смелости и творческому мужеству отдельных художников (Н.П. Акимов, С.М. Михоэлс) и благодаря самому Шекспир, пренебречь театральностью которого все же оказалось затруднительно. Идеологические, эстетические, литературоведческие параметры советской шекспирианы, по-разному преломлявшиеся в театре 1920-х и 1930-х годов, оставляли инвариантной структуру режиссерского спектакля и систему связи - режиссер-актер-образ; сохраняли, независимо от эстетической унификации, проблемную остроту актерской техники в режиссерском театре и шекспировском спектакле. Но, как показывала сценическая практика, техника актера, прежде считавшаяся его исключительной прерогативой, теперь попадала в зависимость от режиссерской методологии, находясь в согласии или в нестыковке с ней. рассмотреть с позиций актерской техники «Гамлет» Михаила Чехова (1924) в соотнесенности с «Гамлетом» Николая Акимова (1932). Материал исследования 1) теоретические работы практиков театра - В.Э. Мейерхольда, Н.П. Акимова, М.А. Чехова, С.Э. Радлова, С.М. Михоэлса 2) постановки С.Э. Радлова, М.А. Чехова и Н.П. Акимова по пьесам Шекспира «Виндзорские проказницы», «Гамлет», «Отелло», «Король Лир»; 3) работы шекспироведов А.А. Аникста, М.М. Морозова, Ю.Ф.Шведова, Л.Е. Пинского и А.В. Бартошевича 4) архивные документы - инсценировка А.И. Пиотровского и Н. Никитина «Фальстаф» (1927г.); 5) отечественные и зарубежные публикации, посвященные постановкам, творчеству отдельных актеров и режиссеров и общим проблемам театра и культуры первой половины XX века, исследовательские работы того периода. актерский режиссерский спектакль шекспир 1. «Человек Играющий» Л.Е.Пинского (в параллель термину нидерландского искусствоведа Й. Хейзинги «Homo ludens») позволил ученому истолковать комический образ Фальстафа в духе концепции «история - театр», что привело к качественно новым подходам в постижении поэтической сущности шекспировских героев и соответствующим ей сценическим характеристикам. Обосновывается композиция диссертации, в первой главе которой представлена судьба эксцентрической школы и шекспировских эксцентриков; вторая посвящена впервые предпринятому сопоставлению «Гамлета» М.А. Чехова и «Гамлета» Н.П. Акимова; третья - «историческому материализму» 1930-х годов на материале постановок С.Э. Радловым шекспировских трагедий.