Антитеза внутреннего и внешнего пространства, сравнение антенны и церковного креста. Телевизор как часть предметного мира, его влияние на пространство. Роль звуковых эффектов телевизионного вещания. Связь с мотивом смерти, подчинение телевизором человека.
Аннотация к работе
Глава 1. Образ антенны 1.1 Антитеза внутреннего и внешнего пространства 1.2 Сравнение антенны и церковного креста Глава 2. Образ телевизорной коробки 2.1 Телевизор как часть предметного мира 2.2 Телевизор как источник губительных изменений 2.2.1 Подчинение телевизором человека 2.2.2 Влияние телевизора на пространство 2.2.3 Влияние телевизора на реальное и историческое время 2.2.4 Телевизионные ведущие как посредники губительного влияния 2.3 Роль звуковых эффектов в телевизионном вещании 2.4 Связь с мотивом смерти 2.5 Попытка сбежать от страшного телевизора Заключение Список использованной литературы Введение Исследования об освоении русской лирикой новых, в том числе технологических, мотивов являются достаточно распространенным направлением в современной филологической науке. Методологическую основу для подобных работ заложил литературовед Р.Д. Тименчик. В своих статьях он подтвердил теорию о семиотической преемственности от одного поэтического образа к другому и мифологизации в поэзии бытовых характеристик предметов. Так, в краткой статьей «Стихоряд и киноязык в русской культуре начала XX века», написанной в 1982 году, Тименчик на двух ярких примерах - 3 десятка нерифмованных верлибров 1907-1918 годов и стихотворение А. Блока «Искусство - ноша на плечах…» - показал, как «интуитивное родство» двух художественных языков породило культурные заимствования: в поэзии отразились технические и эстетические принципы раннего кинематографа. Так же на символические составляющие он разложил образ телефона в русской поэзии. Р.Г. Лейбов ограничил материал исследования до творчества одного поэта, описав влияние электрического телеграфа на творчество Ф.И. Тютчева. В первую очередь автор поставил перед собой два литературоведческих вопроса - о «поэтическом фоне русского модернизма» и об «отражении в поэтических книгах 1913 года специфики жизни России того времени». Опираясь на предшествующую исследовательскую традицию, мы постараемся описать, какую роль мотив телевизора играл в русской поэзии 1950-х - 1970-х годов и как менялись его художественные функции в течение этого периода. Днем рождения телевидения в России принято считать 1 сентября 1931 года, с этого дня в СССР началось регулярное механическое телевещание: «Экран у телевизора был тогда размером в спичечный коробок, развертка в 30 строк позволяла отличить мужское лицо от женского и при некотором энтузиазме узнать знакомых». Чуть менее подробно, однако с такой же функцией противопоставил внутреннее и внешнее пространства при помощи антенны известнейший советский прозаик, никогда не бросавший писать стихи, Илья Эренбург в стихотворении «В самолете» 1964-1966 годов: Повсюду перемены, Метро и электричество, Над срубами антенны, Сидят у телевизора, А космонавты кружатся ? Земля оттуда мизерна, А океаны ? лужица… Почтенная ленинградская поэтесса Елизавета Полонская, сделав мотив телевизора центральным в своем стихотворении «Антенны телевизоров стремятся…» 1961 года, также использовала эту антитезу, более развернуто представив процесс перехода из одного пространства в другое. Наконец, в самом раннем из всех поэтических текстов, которые мы привлекаем для анализа образа телевизионной антенны, еще одного значительного для эпохи автора Леонида Мартынова «Тень телевизорной антенны…» 1957 года мы встречаемся с принципиальным отказом от категорических оценок времени, которые заменяются указанием на его текучесть и пластичность: Известно Из литературы, Да и понятно без нее, Что могут Древние фигуры Менять значение свое.