Первая мировая война в исторической памяти и в культурных проектах. Взаимосвязь с частотой, темой и подачей отображения войны в современных кинематографе и музыке стран мира. Причины сложного отношения Германии к столетнему юбилею Первой мировой войны.
Аннотация к работе
Глава 1. Первая мировая война в исторической памяти и культурных проектах 1.1 Первая мировая война в исторической памяти общества и работах советских историков 1918-1991 гг. 1.2 Первая мировая война в исторической памяти, социальных и культурных проектах постсоветской России. Столетний юбилей начала войны 1.3 Первая мировая война в западной культуре. Значение Первой мировой войны для Запада 1.3.1 Германия. Австрия 1.3.2 Соединенные Штаты Америки. Канада 1.3.3 Великобритания 1.3.4 Австралия. Новая Зеландия 1.3.5 Бельгия. Франция 1.3.6 Сербия. Первая мировая война в современном кинематографе 2.1 Первая мировая война в североамериканском кинематографе 2.2 Первая мировая война в европейском кинематографе 2.2.1 Великобритания 2.2.2 Франция 2.2.3 Германия 2.2.4 Страны Балканского полуострова 2.3 Первая мировая война в турецком кинематографе 2.4 Первая мировая война в австралийском кинематографе 2.5 Первая мировая война в российском кинематографе 2.6 Первая мировая война в фантастических фильмах Глава 3. Историческая память является значимой частью социальной, так как социальная память складывается на основе антропосферы: того, что окружает человека (другие люди, города, здания и т. п.). Термин историческая политика (или же политика памяти) появился в негативном ключе в Германии конца XX в. (он означал стремление откорректировать коллективную память немцев в пользу интересов определенной политической партии), позже, уже в XXI в., этот термин начал использоваться в положительном ключе. Также широко представлена нематериальная культура: литература, кинематограф, музыка и т. д. Для других стран (в первую очередь это Россия и Германия, участие которых окончилось поражением) Первая мировая война долгое время оставалась закрытой темой, в том числе и как аспект исторической памяти. Только к 2014 г. (году столетнего юбилея начала войны) в этих странах началось возрождение и исследование исторической памяти. Кроме исследователей от исторической науки интерес к событиям Первой мировой войны проявляли и проявляют также и представители культуры. Предметом исследования выступают: научные работы исследователей разных стран, посвященные теме Первой мировой войны; культурные мероприятия, посвященные столетнему юбилею с начала войны; кинофильмы, отражающие события Первой мировой войны (следующих стран: Соединенные Штаты Америки и Канада, Британия, Франция, Германия, страны Балканского полуострова, Турция, Австралия и Новая Зеландия, Россия; отдельно выделены фантастические фильмы); музыкальные произведения, посвященные темам Первой мировой войны или созданные по мотивам (англоязычные произведения, русскоязычные и на других языках, например, французском и немецком). Фильмов; - рассмотреть ряд музыкальных произведений на разных языках, посвященных событиям войны или созданных по мотивам Первой мировой войны для установления интереса современных исследователей, создателей кино- и музыкальных материалов, потребителей, а также формирования вывода о связи исторической памяти и современных медиакультурных процессов (и в некотором случае об историческом моделировании памяти). Также проводились исследования, посвященные теме отображения военных действий в кинофильмах (на примере Великой отечественной войны). Таким образом, можно отметить, что основная теоретическая база исследования строится на материалах изучения произведений кинематографа и музыки, посвященных военным действиям Второй мировой войны. Главным исследователем Первой мировой войны ранне-советского периода является А.М. Зайончковский, военный историк и военный Царской армии и, в последствии, РККА. Советский историк Е.В. Тарле в своей работе Европа в эпоху империализма, 1871-1919 гг.3 также уделяет большое внимание Первой мировой войне. Отечественная историография Первой мировой войны исследована в работе 4 Б.Д. Козенко, в которой он рассматривает возникновение тенденциозно-разоблачительного подхода, появившегося в ходе конфликта Е.В. Тарле и историков М.Н. Покровского и его последователя Н.П. Полетика, считавших, что в развязывании мировой войны виновата Российская империя и режим царизма. Также Б.Д. Козенко представляет свою периодизацию исследований Первой мировой войны историками: 1) 1918-1920-е гг., когда исследования по теме только начинались; 2) 1930-е-1945 г., когда на историографию влиял культ личности Сталина; 3) 1945-1960-е гг., в оттепель наступило некоторое облегчение, ставшее лишь временным; 4) 1970-1980-е гг., когда политизация холодной войны сильно влияла на исследования; 5) с конца 1980-х гг. началась работа над созданием новой историографии Первой мировой войны. Джентиле Два пистолетных выстрела, десять миллионов убитых, конец мира: Иллюстрированная история Великой войны7, т.к. они рассматривают популярную версию, представленную еще Ллойд-Джорджем, что в войне виноваты были все действующие лица. Можно отметить профессора Лауро Меллер с его работой Историческая тематика в песнях Iron Maiden и И.А. Буйнова с работой Тема исторической памяти в рок-поэзии рубежа X