Поэзия русского рока - коллективный молодежный эпос конца 20 - начала 21 века. Анализ применения образов дома и двери в отечественной рок-поэзии. Место рок-поэзии в отечественной рок-культуре. Проблема художественной целостности образов рок-произведения.
Аннотация к работе
...........................................................................................................3 Глава 1. Поэзия русского рока - коллективный молодежный эпос конца 20 - начала 21 века...................................................................................................7 1.1. Складывание советской рок-музыки.....................................................7 1.2. Начало отечественной рок-поэзии.......................................................11 1.3. Анализ применения образов дома и двери в отечественной рок-поэзии...............................................................................................................27 2.1. Проблема качественной оценки рок-текста...........................................27 2.2. Анализ частотности употребления слов «дом» и «дверь» в рок-поэзии.................................................................................................................31 2.3. Анализ философии ухода с использованием образов дома и двери в творчестве отечественных рокеров на материале ранних альбомов группы «Крематорий»....................................................................................................40 Глава 3. Место рок-поэзии в отечественной рок-культуре...........................55 3.1. Проблема художественной целостности образов рок-произведения......................................................................................................59 Заключение.........................................................................................................62 Список литературы............................................................................................65 Введение Существуют явления, природу которых объяснить невозможно. Итак, непосредственно рок-поэзия зародилась в России в конце семидесятых годов прошлого века, с появлением таких групп, как «Аквариум», «Машина времени», «ДДТ». Вполне понятно, что при такой реакции властей на новую субкультуру немногие находили в себе силы заниматься делом, которое стало для некоторых смыслом жизни. Как в своё время поступали с поэтами в Царской России, ссылая за их произведения в Сибирь, или позже, во время сталинских репрессий, заключая в трудовые лагеря, так карали за творчество и рок-певцов, осмелившихся в своих песнях выразить собственное мнение. Такие названия, как Наутилус Помпилиус, Пикник, Алиса, не забытые и по сей день, тогда гремели на всю страну. С этого времени русское рок-движение выходит из подполья, делает первые робкие шаги в сторону внесения своей лепты в национальную культуру страны. Помимо сложной экономической обстановки, это означало ещё и то, что огромное количество ранее неизвестной информации хлынуло в страну, предоставив людям то, чего раньше они были лишены, - свободу выбора. В таком состоянии рок пребывал вплоть до девяносто седьмого года. Население страны почти за десять лет перестройки пресытившись модными увлечениями Запада, стало терять к ним интерес. Вновь появилось стремление перенестись с танцполов в душные каморки однокомнатных квартир, находиться там, в компании близких друзей, петь полузабытые душевные песни под простую акустическую гитару, вспоминать великие стадионные выступления таких, как Бутусов, Шевчук, Гребенщиков, Кинчев... Успех был колоссален; Под мелодичными и приятными мотивами его песен скрывалось бездна художественного смысла, новой философии человеческого быта, метафорического изображения событий и явлений последнего времени, что и привлекло массу внимания к его творчеству со стороны общественности. Описание того, как Владимир Рекшан “выпиливал аккуратные соло на ярко-красной “Илоне-Стар-5”, казавшейся в его могучих руках игрушкой, а потом внезапно гигантским прыжком перелетал через сцену”, куда больше говорит нам о питерской группе “САНКТ-ПЕТЕРБУРГ”, чем тексты типа: Любить тебя, в глаза целуя, Позволь, Как солнцу позволяешь Волос твоих касаться. Примеры такого рода, которые мы подробнее рассмотрим позже, - это самиздатовская поэзия и бардовская традиция. Появление текста как значимого компонента рок-музыки в англо-саксонской и российской традиции можно описать следующей схемой[29]: Англо-саксонская традиция Российская традиция революция в музыке заимствование готовых (рок-н-ролл 50-х гг.) музыкальных форм (60-е гг.) с последующей адаптацией к языку появление адекватного совмещение готовых заимствованных вербального наполнения музыкальных форм с национальной (Дилан, Моррисон и др.) поэтической традицией революция в поэзии “Музификация”, мелодизация слова генерация новых поэтов осознание и освоение англоязычной рок-поэзии, адаптация ее к отечественному социокультурному контексту 1.2. Начало отечественной рок-поэзии Первые авторы, создавшие полноценные поэтические тексты на родном языке в рамках начавшей складываться рок-эстетики, Андрей Макаревич (“Машина времени”), Константин Никольский, Алексей Романов (“Воскресение”) появляются среди групп, использовавших английские и макаронические тексты. Такое разделение бардовской песн