Изучение сущности феномена картин Модильяни. Образ Анны Ахматовой в живописи художника. Живописный канон в "портрете" Модильяни. Разнообразие портретной галереи русской писательницы. Воплощение в живописи, графике и скульптуре портретов Анны Ахматовой.
Аннотация к работе
Здание должны были окружать кариатиды - «столпы нежности», как их называл художник, в облике которых есть что-то неуловимо связанное с образом Анны Ахматовой. Воплощенные в живописи, графике, скульптуре ее портреты - целый храм народной любви, бесконечная история которой перекликается с ахматовским «И кто бы поверил, что я задумана так надолго».Портретная галерея Анны Ахматовой насчитывает несколько сотен изображений, как прижизненных, так и сделанных после ее смерти. В каждом из этих воплощений своя правда, соответствующая определенному периоду жизни и творчества поэта, каждый по-своему раскрывает черты ее поэзии, внешнего и внутреннего облика - так общими усилиями создается некий совокупный образ целого, имя которому - Ахматова.Натан Альтман - один из самых ярких представителей русского авангардного искусства. Но тогда ее увлеченно рисовал Модильяни.Через несколько лет Альтман встретился с Ахматовой в артистическом подвале «Бродячая собака» в Петербурге и был поражен ее обликом, который еще не определился в парижские времена: знаменитой челкой, неизменной шалью, воспетой Блоком и Мандельштамом, и вообще великолепным уменьем нести бремя своей внезапной славы, уже придававшим этой молодой женщине, его ровеснице, нечто царственное. Он сразу же попросил Ахматову позировать ему, она согласилась, и вскоре начались долгие сеансы в мастерской-мансарде на Васильевском острове.Когда писался этот портрет, Ахматова жила в Петербурге одна, «покинув рощи родины священной и дом, где Муза Плача изнывала», иными словами - Царское Село и дом Гумилева.