Культурно-исторические условия возникновения импрессионизма. Барбизонская школа, акварели Делакруа, творчество Г. Курбе, Ф. Милле, К. Коро. Тематические и колористические новации импрессионизма. Художественная жизнь Белоруссии накануне русской революции.
Аннотация к работе
1. Культурно-исторические условия и предпосылки возникновения импрессионизма 1.1 Культурно-историческая характеристика Франции в первой половине XIX века 1.2 Культурно-историческая характеристика Франции в середине 19-ого века 1.3 Предпосылки возникновения импрессионизма: Барбизонская школа, акварели Делакруа, творчество Гюстава Курбе, Франсуа Милле, Камиля Коро Гюстав Курбе (1819-1877 гг.) Жан-Батист Камиль Коро (1796-1875 гг.) Милле Жан-Франсуа (1814-1875 гг.) 2. Тематические и колористические новации импрессионизма 2.1 Сущность художественного метода 2.2 Тематика импрессионизма 3. Художественная жизнь Белоруссии накануне первой русской революции 3.1 Культурные и исторические условия жизни белорусского народа в 1890-1917 гг. 3.2 Белорусский пейзаж 1890-1917 гг. Заключение Список используемой литературы Введение Единство Европы, обусловленное общностью истоков европейской культуры, судеб ее народов общим духовным наследием, раскрывается в том числе и в живописи. Париж был художественной столицей мира, вытеснившей прежде притягательные центры - Рим и Венецию. Здесь в мастерских, кафе, сформировалось ядро группы импрессионистов, которые все вместе заявили о себе на независимых выставках 1870 - 1880-х гг. Однако во второй половине 1880-х гг. Париж постепенно теряет роль единственного притягательного центра художественной жизни. В каждой европейской стране появляются новые объединения, кружки художников, стремящихся создавать и продвигать новое искусство. Все больше удаляются от столицы в сторону Нормандии Камиль Писсаро и Клод Моне, живущие почти круглый год в сельской местности. Ван Гог мечтает основать колонию художников в Арле. Сезанн пишет в окрестностях своего дома в Эксе. Позитивистское понимание искусства, как тождества, установленного зрением, было им очевидно близко. Здесь в 1830-1860-х годах работали объединившиеся в группу живописцы: Т. Руссо (лидер группы), Ж. Дюпре, Н. Диаз де ла Пенья, Ш. Добиньи и др. Во Франции живописцы вслед за Коро, Милле и художниками Барбизонской школы устремились из опустошенных войной и перенаселенных городов в сельскую местность.