Новела як жанр літератури. Особливості романтизму першої половини XIX ст. Характеристика художнього стилю Е. По. Незвичайне та надприродне у фантастичних новелах письменника. Аналіз особливостей змісту і стилю містико-фантастичного на основі його творів.
Аннотация к работе
В історії світової культури епоха рубежу століть (1790-1860-і роки) отримала назву епохи романтизму. Американський романтизм виник в результаті американської буржуазної революції 1776-1784 рр.., як відгук на неї. Таким чином, актуальність обраної теми визначається наступними положеннями: 1) творчість Едгара По недостатньо вивчена у вітчизняному літературознавстві з точки зору фантастичного аспекту в ньому, в основному аналізу підлягали такі його твори, які можна визначити як жанр детективу; про решту творів Едгара По, в тому числі містичних, як правило, говорилося побіжно; Тому дослідження фантастичного і містичного в його новелах представляється актуальним у плані вивчення особливостей світової літератури взагалі (сюжетики, тематики, стилю, ідейної позиції), багато в чому висхідних до Едгара По. У відповідності з метою дослідження в роботі ставляться наступні завдання: 1. визначити поняття «новела»;У Висновку підводяться підсумки обєкта дослідження.Незмінними завжди є основні родові категорії літератури - епос, лірика і драма, але от їх жанрове наповнення в ході літературного розвитку трансформується, змушуючи по-новому оцінювати жанрові рамки, ієрархію жанрів, їх співвідношення один з одним. Слід підкреслити, що в багатьох теоретичних роботах жанри розповідь і новела ототожнюються. Томашевський спростив завдання, просто поставивши знак рівності між новелою і розповіддю, заявивши: розповідь - російський термін для новели. Нерідко термін «новела» вживається як синонім російського терміну «розповідь», але в багатьох роботах в терміні «новела» наголошується специфічний зміст. Як би не користувалися терміном «новела» в 19 ст., тепер вже виникли підстави для протиставлення новели просто розповіді, тобто будь-якій короткій розповіді без суворої побудови ".У цьому параграфі цього дослідження є важливим для роботи в цілому розглянути, розмежувати і знайти загальні риси таких понять як «містика», «фантастика» і «вигадка художника». Ніколюкіна дається таке визначення: «плід уяви (фантазії) автора, створення сюжетів і образів, які не мають прямих відповідників у попередньому мистецтві і реальності. Надчутливий спосіб пізнання буття, а також результати цього пізнання» Містичний досвід слід відрізняти від простого душевного стану, настрою, який обмежується «завідомо субєктивної областю, психологізмом». Містику потрібно відрізняти від фантастики, яка також може бути у містичній формі. «Мистецтво уявляти») - специфічний метод художнього відображення життя, що використовує художню форму-образ (обєкт, ситуацію, світ), в якому елементи реальності поєднуються невластивим, їй, в принципі, способом, - неймовірно, "чудово" , надприродно.Американський романтизм переживав три періоди. Хронологічні рамки американського романтизму дещо відрізняються від романтизму європейського. Романтичний напрямок у літературі США склалося до рубежу між другим і третім десятиліттями XIX ст. і зберігало панівне становище аж до закінчення Громадянської війни між Північчю і Півднем (1861 - 1865). Після недовготривалим проявів предромантіческіх тенденцій («готичний» роман Чарлза Брокдена Брауна «Артур Мервін, або Мемуари 1793», 1800) з гіпетрофірованнимі формами в зображенні зла, в американському романтизмі затверджується фантастичний жанр з більш пропорційними формами зображення зла, де надприродне поєднується з повсякденним, а демонічне - з життєво-конкретними деталями. Зєднання просвітницьких та предромантіческіх почав проявилося у творчості Хю Генрі Брекенриджа, автора роману «Сучасне лицарство, або Пригоди капітана Джона Фарраго і Тіга про Рігана, його слуги» (1792, 1815) і в творах раннього Вашингтона Ірвінга.Едгар Аллан По (1809-1849) був першим письменником Сполучених Штатів Америки, який не тільки вчився у європейців, але справив на них серйозний вплив у відповідь. Його називають у числі перших авторів, у творчості яких живе Америка. Еліот сказав з цього приводу: «... світ мрії у кожної людини обумовлений тим світом, в якому він живе; в мріях За проступає світ Балтімора, Річмонда, Філадельфії, так добре йому відомий». Багато критиків пояснюючи тяжіння Едгара По до катастрофічних сюжетів, похмурим подіям, зловісної обстановці, загальній атмосфері безнадії і розпачу, до трагічних трансформаціям людської свідомості, охопленого жахом і втрачає контроль над собою, не тільки визнають відповідність «жахливих оповідань» За естетичної нормі романтичної прози, але і зводять його новели до німецьких джерел, до того ж дослідники За утвердилися в думці про залежність його прози від Гофмана і його «надприродного». Перший свій виданий збірник розповідей Едгар По назвав «Розповідями гротесків та арабесок» (Tales of the Grotesque and Arabesque, 1839-1840), куди увійшли «Лігейя», «Вільям Вільсон» і «Падіння дому Ашерів» та ін Назва твору або ряду творів, тим більше дане самим автором, спрямовує читача й критика, орієнтує їх, дає їм ключ від входу в область, створену творчою фантазією.У творах цього жанру розповідається про події, які цілком мож
План
Зміст новела по фантастичний містичний
Вступ
Розділ 1. Поняття «фантастичної новели»
1.1 Новела як жанр літератури
1.2 Поняття фантастики і фантастичного
Розділ 2. Новелістика в контексті літератури першої половини ХІХ століття
2.1 Особливості романтизму першої половини XIX століття