Деятельность М. Петипа и Л. Иванова в условиях балетной реформы, их место в отечественном хореографическом творчестве. Оригинальность постановок М. Петипа и Л. Иванова на сюжеты П.И. Чайковского, соединение элементов бального и классического танца.
Аннотация к работе
Глава 1.Новаторство М. Петипа и Л. Иванова в условиях балетной реформы 1.1 Место М. Петипа и Л. Иванова в отечественном хореографическом творчестве 1.2 Оригинальность постановок М. Петипа и Л. Иванова на сюжеты П.И.Чайковского Глава 2. Соединение элементов бального и классического танца в творчестве М. Петипа и Л. Иванова 2.1 Переход вальса в состав балета 2.2 Применение вальса в постановках балетов П.И. Чайковского Заключение Список использованной литературы Введение Актуальность темы исследования. Русский балет XIX века - особенное явление мировой культуры. Балет объединяет вокруг хореографии музыку, драматургию и изобразительное искусство. В 1855 году Петипа поставил свой первый самостоятельный балет в России - дивертисмент «Звезда Гренады», построенный на основе испанских народных танцев. Слава не сразу пришла к молодому балетмейстеру. В конце 60-х годов Петипа работал в Москве, где в 1869 году поставил один из лучших своих балетов «Дон Кихот» на музыку А. Минкуса. Это произошло от того, что балетмейстер использовал только фабулу литературного произведения, минуя его идейную сторону. В «Спящей красавице» (1890) каждый акт имел свою музыкально-хореографическую кульминацию, выраженную в четырёх адажио, а содержание сказки нашло идеальное воплощение через поэтически обобщённый танец.