Этапы становления баяна как профессионального инструмента. Полифония как форма музыкального мышления. Особенности исполнения полифонической музыки на баяне. Специфика воспроизведения полифонической ткани. Переложения для готово-выборного баяна.
Аннотация к работе
На территории России существует целое семейство народных инструментов, среди них домра, балалайка, гитара, множество духовых и ударных инструментов. Основные этапы становления баяна как профессионального инструмента Предшественником баяна была гармоника. Ни одна вечеринка не обходилась без баяниста, который всегда был любимцем и желанным гостем на всех празднествах. Так, например, в СССР часто проходили фестивали народной музыки, где подобные любители могли продемонстрировать своё мастерство. Наиболее продвинутые из них начинали сами перекладывать для баяна произведения популярной классической музыки, такие, как Полёт шмеля симфонический эпизод из оперы Сказка о царе Салтане Н.А. Римского-Корсакова, Турецкий Марш - финал из Сонаты А-dur В.А. Моцарта. В 1929 году мастером П. Стерлиговым был изобретен готово-выборный баян, у которого был предусмотрен переключатель, позволяющий при нажатии одной кнопки на левой клавиатуре извлекать или отдельный звук, или аккорд. В 1951 году советскими мастерами Ф. Фигановым и Н. Селезневым был сконструирован многотембровый, готово-выборный баян, активно использующийся до сих пор в концертной практике. По словам А.И. Хачатуряна, именно с этого времени начинается период утверждения баяна на «вершинах музыкального Олимпа». Таким образом, сугубо исполнительский прогресс возвысил баян до немыслимых ранее профессиональных высот. В баянном искусстве отдельное место по праву занимает Фридрих Липс. Это монументальные композиции С. Беринского, С. Губайдулиной, Э. Денисова, В. Золотарева, Е. Подгайца, Б. Претча, А. Холминова, полные глубочайшего философского подтекста. Творчество Липса - это новый этап в баянном искусстве, этап, в котором выдающийся исполнитель-мыслитель-виртуоз открывает перед композиторами новые средства выразительности, провоцирует своей манерой исполнения на создание грандиозных композиций. Приведенный выше перечень концертирующих баянистов показывает, насколько баянное исполнительство в 50-70-е годы выросло не только качественно, но и количественно. Наиболее известными являются концертные фантазии И. Паницкого (это вариации на тему русских народных песен “Ой, да ты, калинушка”, “Во саду ли, в огороде”) и А. Тимошенко (вариации на тему “У ворот, ворот”). “De profundis” Губайдулиной Липс впервые в баянной литературе использовал прием глиссандо, введя, таки образом, в область выразительности этого инструмента микрохроматику, приобщив баян к возможностям музыки второй половины XX-го века. Выборный баян значительно расширил полифонические возможности баяна, баянисты стали смелее играть органные и клавирные классические сочинения: это и Инвенции, Прелюдии и фуги, Органные прелюдии И.С. Баха, это и Прелюдии и фуги из цикла Ludus Tonalis П. Хиндемита, это и Прелюдии и фуги Д.Д. Шостаковича и Р.К. Щедрина. В настоящее время баянисты-исполнители с успехом играют как полифонические произведения композиторов эпохи барокко - И.С. Баха, Г.Ф. Генделя, так и сложнейшие полифонические шедевры композиторов XX века - Б. Бартока, П. Хиндемита, Д.Д. Шостаковича, Р.К. Щедрина. Чрезвычайно интересные наблюдения и выводы содержатся в методико-исполнительских трудах Б. Страннолюбского, А. Суркова и В. Плетнева, Н. Давыдова, Ф. Липса, М. Оберюхтина, И. Пуррица - обзору литературы будет отведена Первая глава. Так, к первой группе можно отнести такие теоретические работы как ‘Фуга’ В. Золотарева (21956), ‘24 прелюдии и фуги Д. Шостаковича’ А.Н. Должанского (21970), ‘О полифонии’ Х.С. Кушнарева (1971), ‘Особенности строения клавирных фуг Баха’ А.Г. Чугаева (1975) и другие (cм. Новые жанры этого периода - это разнообразные клавирные циклы Прелюдия и фуга, Токката и фуга, Фантазия и фуга. Кроме обеих экспозиций, обязательным разделом такой фуги является свободная часть, построенная на проведениях всех трех тем одновременно в трехголосном контрапунктическом соединении. 1.3 ПЕРЕЛОЖЕНИЕ ПОЛИФОНИИ ДЛЯ ГОТОВО-ВЫБОРНОГО БАЯНА Любое музыкальное произведение рассчитано на звучание определенного музыкального инструмента или группы инструментов (ансамбля или оркестра).