Основные концептуальные подходы к феномену дискурсивного поля альтернативного рока. Методология и методика изучения конструирования идентичности аудитории посредством перформанса музыкального концерта. Особенности конструирования внешнего образа зрителя.
Аннотация к работе
Концепция дискурсивности выросла из понятия "дискурс". Его появлению в социальных науках мы обязаны лингвистике, изучающей речевую деятельность. Плахов указывает на то, что дискурс должен рассматриваться как продукт определенной культуры, так как он обязательно связан с социальной организацией и социальной динамикой, нормативен и надындивидуален, устойчив во времени, хотя и склонен изменяться формой и содержанием. Музыка сама по себе является дискурсом, воспроизводящимся за счет своего собственного языка, сложной коммуникативной системы, множества форм проявления и содержательного разнообразия. Однако в случае, когда ответвление от общей дискурсивности относительно обособляется, что проявляется как внешним образом (в изменении имиджа, моделей поведения, языка), так и на уровне интерпретации действительности, следует говорить о возникновении дискурсивного поля.Для того, чтобы раскрыть содержание понятия "перформанс", поставленного в центр данного исследования, стоит обратиться к терминам-предшественникам и научным концепциям, в которых они подробно описываются. По ее мнению, идентичность не может быть предопределена заранее, но она формируется через многократные действия, осуществляемые в конкретном культурном контексте, являясь следствием "каждодневных актов означивания", происходящих в рамках определенного дискурса. По его мнению, под перформансом следует понимать контингентное, публичное действие как процесс, основанный на передаче смыслов социальной ситуации. Направляя фокус социологического исследования на концерт как инструмент воспроизводства дискурсивного поля альтернативного рока и опираясь на теорию Дж. Александера, можно предположить, что современное рок-представление вполне обладает чертами перформанса, отмеченными автором. Однако такие фоновые структуры, как правило, основываются на исполнительских практиках музыкантов, так как именно им суждено обозначить вектор развития определенному событию. По мнению Лизы МАККОРМИК, в музыкальном концерте сценарием является музыкальный текст, который воспроизводится музыкантом и который наделяет его исполнение определенным смыслом. Следующим обязательным элементом перформанса являются акторы (actors) - люди, непосредственно его исполняющие. Александер выделил как отдельный элемент перформанса, так как именно на нее направлено сообщение актора и именно ей предстоит оценивать правдивость или фальшивость перформанса.По мнению В.В. Семеновой, использование качественных методов является приоритетным в том случае, когда "в центре внимания исследователя находится изучение своеобразия отдельного социального объекта, исследование случая в единстве его составляющих, взаимодействие объективных и субъективных факторов" . Метод интервью. И, в-третьих, ответы носят открытый характер и формулируются информантом в той форме, которая ему наиболее комфортна. В данном исследования поиск был упрощен четким определением эмпирического объекта исследования: в качестве информантов приветствовались подписчики концерта группы "Психеи" 22 февраля 2016 года в социальной сети "ВКОНТАКТЕ".