Характеристика основных моделей бибопа в вокальной интерпретации. Развитие традиций бибопа в более поздних направлениях джаза. Специфика вокального искусства в джазе. Инструменталисты бибоповой сцены на примере Чарли Паркера, Диззи Гиллеспи, Бада Пауэлла.
Аннотация к работе
1.1 Бибоп - первое направление эпохи современного джаза бибоп вокальный джаз искусство. На рубеже 30-40-х годов ХХ ст. происходит деградация свинга как джазового стиля, поскольку творческое начало, а именно - импровизационность, главный приоритет джазового искусства, - сводилось на нет изза устоявшихся к тому времени штампов. Вследствие экспериментов, проводимых группой молодых музыкантов, воспитанных на традициях свинга и обладавших достаточно высоким исполнительским уровнем, появляется новый стиль импровизационного джаза - бибоп, или боп, открывший страницу современного джаза - третей эпохи в истории джазовой музыки. Необходимо отметить, что некоторые музыканты, ища пути выхода из кризиса свинговой музыки, инициировали движение за возрождение новоорлеанского стиля в самой ранней его форме. Отсюда вытекает и свойственное для бибопа использование хроматизмов в импровизациях и мелодическом построении темы.Благодаря бибопу джаз перестал выполнять только прикладную функцию - предельно быстрые или медленные (в балладах) темпы не способствовали выступлениям боп-бэндов на танцевальных площадках, усложненный музыкальный язык требовал внимания слушателей. К началу 50-х годов бибоп видоизменялся настолько, что можно было говорить о появлении новых школ джаза, которые зародились и развились внутри бопа, а впоследствии стали существенно отличаться от него. Две основные школы современного джаза получили свои названия вследствие определенных географических традиций.С целью постичь особенности и творческие методы претворения бибопа в вокальной интерпретации, необходимо определить специфику вокального искусства в целом, а также выявить характерные черты джазового вокального исполнения. На наш взгляд, рассмотрение специфики вокального искусства наиболее целесообразно начать со сравнения с оппозиционным ему инструментальным музицированием. В джазовом вокале разделений голосов по тембрально-тесситурным характеристикам нет (различают высокий/низкий, мужской/женский), также как и жестких требований к диапазону. Джазовый вокал не культивирует сглаженности регистров, напротив, контрастность звучания голоса в разных регистрах является дополнительной краской.Появление бибопа сначала повергло вокальный джаз в кризис. В создании нового джазового направления вокалисты не участвовали, и принципы новой музыки совершенно не учитывали вокальную специфику. Трубач Диззи Гиллеспи, один из создателей бопа, вводил в некоторые боп-композиции эпизоды скэт-импровизации в собственном исполнении.Чарли Паркер (Charlie Parker),также известный как Птичий двор (Yardbird) и Птица (Bird), - американский джазовый саксофонист и композитор. Паркер получил прозвище "Yardbird" в начале своей карьеры, а его сокращенную форму "Птица" продолжали использовать в течение всей его жизни. Чарли развивал революционные гармонические идеи, в том числе быструю смену аккордов, новые варианты измененных аккордов и замен аккордов. В 1939 году Паркер переезжает в Нью-Йорк, чтобы продолжить карьеру в музыке. Эта группа включала Диззи Гиллеспи (Dizzy Gillespie), который позже играл с Паркером дуэтом. Паркер присоединился к группе молодых музыкантов, которые играли после закрытия клубов в Гарлеме, таких как Uptown House Кларка Монро и Playhouse Минтона. Эти молодые бунтари включали Гиллеспи, пианиста Телониуса Монка (Thelonious Monk), гитариста Чарли Кристиана (Charlie Christian) и барабанщика Кенни Кларка (Kenny Clarke). Большая часть группы вернулась в Нью-Йорк, но Паркер осталсяв Калифорнии, продав обратный билет и купив героин.