Диатонические лады и ладообразования на примере музыки Белы Бартока. Изучение особенностей бартовской диатоники. Анализ ладовых структур на примере современных фортепианных пьес из цикла "Микрокосмос". Исследование особенностей отечественного фольклора.
Аннотация к работе
Во-первых, различные процессы обогащения и преобразования ладотональной структуры музыки происходят в творчестве композиторов нашего столетия гораздо более интенсивно, чем когда-либо прежде. Историческое развитие ладотональной организации музыки породило в XX веке большое количество систем, разнообразных по своей природе, внутренним связям и звуковому объему. Наравне с октавными ладами широкое распространение получили ладообразования с самым различным числом ступеней, заполняющих кварту, квинту, октаву, превышающих октаву и т.д. Во-вторых, активный интерес современной науки к ладовой проблематике связан с расширением познаний в области народных музыкальных культур. Будучи складом полимелодическим, полифония немыслима без сугубого внимания к горизонтальному развертыванию голосов, к интонационному движению, развитию и становлению, а это в свою очередь, неизбежно оказывает непосредственное влияние на сферу ладовых отношений. ладообразование музыка барток фортепианный«Лад» - слово русское, означающее внутреннее устройство любой системы, порядок, принцип, лежащий в основе отношений ее элементов. Говорят о ладе в семье, о ладе в крестьянской общине, о ладе в коллективе. Между звуками, образующими какую-либо ладовую систему, всегда возникают не только звуковысотные (интервальные), но и так называемые ладофункциональные соотношения: каждый звук, становясь определенной ступенью лада, непременно приобретает свойство устойчивости или неустойчивости и, в соответствии с этим своим значением, выполняет ту или иную роль - функцию - в ладе, определяющую и само название данной ступени (в дополнение к ее нотному наименованию) [1]. В отличие от принятых в Европе терминов модальность и тональность, обозначающих исторически сменяющие друг друга принципы ладовой организации, смысл термина лад в современном понимании соединяет в себе и модальную основу - звукоряд ладовой структуры, и тональную систему - функциональные отношения составляющих ее звуковых элементов. В музыке различных исторических эпох лад выражается во множестве конкретных способов организации - типов ладовых структур, которые могут классифицироваться по следующим признакам: - по типу носителя функций: · лады мелодической природы, в которых функции выражены звуками, вступающими в отношения с другими звуками, составляющими мелодическую линию;Различия в структуре ладовых звукорядов определяет характер мелодических или гармонических связей, возникающих между звуковыми элементами, их силу и прочность, легкость или затрудненность [12]. Термин этот обозначает звукоряд, отличающийся особой легкостью мелодических связей и возможностью свободной смены устоев благодаря взаимным тяготениям всех ступеней лада. К ней относятся все октавные «белоклавишные» гаммы - натуральный мажор и минор, а также их варианты: дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский и локрийский. неоктавная - звукоряд, образованный сцеплением трихордов, тетрахордов, пентахордов одинаковой или разной структуры. Очень широко в народной и профессиональной музыке разных стран и регионов мира представлена пентатоника - звукоряд, в котором отсутствуют полутоны и ступени, образующие тритон.В ладовом мышлении композиторов XX века произошел крутой перелом: впервые в таком изобилии и разнообразии представлены ладовые формы, различные по генезису, диапазону, структуре, трактовке, способам взаимодействия и, конечно, по своей выразительности. В современной музыке, допускающей отождествление лада с конкретным комплексом интонаций, лад приобретает статус элемента, функционирующего в качестве активного выразительного и конструктивного средства. Альтернативой подхода к ладу как к целостной, внутренне единой структуре выступает опора ладообразования на порождающую функцию ладовой ячейки. Это диатоника, являющаяся на протяжении длительного периода интонационно-семантической основой и в последнее столетие достигшая большой сложности и разветвленности; темперированная хроматика, которая долгое время, выступая как производная область диатоники, изменила свой статус, перешла из надстроечного явления в базисное, обогатившись множеством самостоятельных форм; микрохроматика - нетемперированная и темперированная, составляющие специфику современного ладового мышления. Лады, ориентированные преимущественно на кварто-квинтовую координацию тонов, мы характеризуем как диатонические по генезису; лады с преобладанием тритоновой координации - как хроматические.Использование их многообразно, и выделяется среди всех ладов - мажоро-минорный лидомиксолидийский, который является как бы синтезом всех остальных ладов и потому играет ведущую роль в диатонике Бартока. Структурное усложнение ладов, наблюдаемое у Бартока, равно как и у Прокофьева, Шостаковича и других современных композиторов, отражает на поверхности более глубокие, внутренние процессы: изменилось привычное и характерное для XIX века соотношение между господствующей тональной и подчиненной модальной системами. Модальная система полностью освободилась от своей былой зависимости и д
План
Оглавление
Введение
1. Особенности ладовых структур
1.1 Ладовый звукоряд как основа ладовой структуры
2. Своеобразие ладовых структур в музыке XX века
2.1 Диатонические лады и ладообразования на примере музыки Белы Бартока
2.2 Особенности бартовской диатоники
2.3 Анализ ладовых структур на примере фортепианных пьес из цикла «Микрокосмос»
Заключение
Список литературы
Введение
Проблемы лада сегодня чрезвычайно актуальны. Среди них можно выделить, по крайней мере, три основные. Во-первых, различные процессы обогащения и преобразования ладотональной структуры музыки происходят в творчестве композиторов нашего столетия гораздо более интенсивно, чем когда-либо прежде. Историческое развитие ладотональной организации музыки породило в XX веке большое количество систем, разнообразных по своей природе, внутренним связям и звуковому объему. Наряду с господствовавшей гармонической (функциональной) мажоро-минорной системой сложились новые системы мелодических ладов. Мажоро-минор также не только сохранил свои основополагающие черты, но и многообразно эволюционировал. Наравне с октавными ладами широкое распространение получили ладообразования с самым различным числом ступеней, заполняющих кварту, квинту, октаву, превышающих октаву и т.д.
Во-вторых, активный интерес современной науки к ладовой проблематике связан с расширением познаний в области народных музыкальных культур. Известно, что прочные внутренние связи с фольклором были и остаются основой жизненности и почвенности искусства. В нашем столетии приобщение музыкантов к фольклору происходит во многом иначе, чем раньше. Объективное его изучение приводит не только к усвоению профессиональной музыкой новых для нее типов и форм ладового мышления, но и к более разностороннему пониманию некоторых музыкальных явлений прошлого и настоящего. В наше время широкие круги профессионалов и любителей музыки часто приходят к постижению важнейших черт и особенностей своего отечественного фольклора не только через непосредственное знакомство с народной культурой, но и через композиторское творчество. Многие сочинения Бартока, Стравинского, Прокофьева, Шостаковича, Хачатуряна и других авторов служат примером того, как можно и в профессиональной музыке отразить ранее не замеченные или не осознанные существенные черты национального народного творчества (в том числе его ладовой структуры) и сделать их общим достоянием.
В-третьих, пристальное внимание науки в ладовой сфере современной музыки связано с усилением в ней роли полифонии, с отходом целого рада композиторов от гомофонной фактуры в сторону линеарного многоголосия. Исторические корни этого явления следует искать в мелодизации фактуры у романтиков. Будучи складом полимелодическим, полифония немыслима без сугубого внимания к горизонтальному развертыванию голосов, к интонационному движению, развитию и становлению, а это в свою очередь, неизбежно оказывает непосредственное влияние на сферу ладовых отношений. ладообразование музыка барток фортепианный
Новые ладообразования и ладовые системы, вошедшие в поле зрения теории, вызывают потребность в пересмотре некоторых сложившихся представлений.
Цель исследования - выявить особенности ладовой организации на примере цикла фортепианных пьес «Микрокосмос» Б. Бартока.
Объект исследования - цикл пьес «Микрокосмос» Б. Бартока для фортепиано.
Предмет исследования - особенности ладовой организации в пьесах цикла «Микрокосмос».
Задачи исследования: · изучить литературу по проблемам лада
· проанализировать произведения
· определить ладовую основу пьес
· определить выразительные возможности диатонических ладов