Тематика развлекательных программ. Влияние эстетического фактора на аудиторию. Телевизионная передача КВН как социокультурный феномен. Сравнительный анализ функционирования программы в советский период и настоящее время. Отражение деятельности КВН в СМИ.
Аннотация к работе
Меняются условия жизни, ценности и интересы разных слоев населения и групп, способы их взаимодействия. Этот необратимый процесс приводит к тому, что весь мир становится неразрывно связан друг с другом и преобразуется в единую глобальную систему. Резко увеличиваются темпы и масштабы перемещения капиталов вследствие мировой торговли, появляются мировые финансовые рынки, работающие 24 часа в сутки, растет миграция населения. Вследствие всеобщего доступа к информации происходит сближение различных культур: американские и европейские фильмы выходят в прокат одновременно в большей части стран, азиатская и паназиатская кухня стала популярна в Европе, в России празднуют Хэллоуин и День Святого Валентина, хоть они и не получили пока тотального распространения. Актуальность данной работы заключается в глобальных социокультурных изменения и, как следствие, широком распространении развлекательных программ в современном медиапространстве.Благодаря научно-техническому прогрессу во многих сферах производства за людей большую часть работы выполняют машины, человек освобождается от участия в процессах получения, преобразования, передачи и использования энергии, материалов, изделий или информации. Определить понятие «развлекательная программа» достаточно сложно, потому что нет точных формулировок, но в процессе анализа стало понятно, что передачу можно назвать развлекательной, если она удовлетворяет хотя бы несколько зрительских потребностей: получение удовольствия, позитивных эмоций, снятие напряжения, редукция тревоги, уход от реальности, азарт и эмоциональное осмысление комического. Только объединив это, можно дать определение развлекательной программы на телевидении - это программа, сочетающая в себе признаки азарта, юмора, игры, рассчитанная на эмоциональную реакцию аудитории, связанную с получением удовольствия, наслаждения, эмоционального комфорта и релаксации. В зависимости от целевой аудитории ток-шоу делятся на несколько групп: · Семейные - «Пусть говорят» (Первый канал), «Моя семья» («Россия»), «Принцип домино» (НТВ), «Открытая студия» (5 канал), «Говорим и показываем» (НТВ), «На ночь глядя» (Первый канал). Без комплексов» (Первый канал), «Чего хочет женщина» («Россия»), «Модный приговор» (Первый канал), «Давай поженимся!» (Первый канал), «Наедине со всеми» (Первый канал).Бывшие игроки Марфин и Чивурин утверждают, что правила достаточно просты: «Если попытаться сформулировать правила, то окажется, что и формулировать-то нечего: две или более команд соревнуются в одном или более конкурсах, тема и жанр которых могут заранее определяться организаторами, а некое жюри потом определяет, кто из них оказался лучше. Данную программу пускают в эфир в записи, смонтированную и в сокращенном варианте, однако были времена, когда она выходила в прямом эфире. Согласно правилам, участвовать в игре могут команды, состоящие минимум из двух человек, один из них обязан представлять интересы команды в качестве капитана. Мы, зрители, стали свидетелями, как выполнившие задание все прибывали и прибывали из города, вот они уже забили всю сцену, мы увидели растерянность организаторов передачи, наступила “томительная” (а для нас полная переживаний и впечатлений!) пауза; наконец, передача была прервана, прекращена. Следует отметить, что первые передачи КВН выходили в прямом эфире, правда, сначала по Второй передаче ЦТ (на всякий случай), поэтому за пять минут до эфира в зал приходила редактор Елена Гальперина и произносила, как она сама ее назвала, «тронную речь»: «Мы приветствуем вас в нашем Клубе веселых и находчивых.Целью данной курсовой работы было проследить, как развивалась программа КВН в период с 1960 г. до сегодняшних дней и каким образом она стала социокультурным феноменом. Перед началом работы были поставлены такие задачи: ознакомиться со структурой программы и способом ее организации, изучить историю выбранной программы, сравнить современные выпуски передач с выпусками середины прошлого века и выявить отличия между ними, выделить особенности программы, которые позволили ей считаться частью культуры. Первый пункт мы отразили в первой главе, второй и третий - во второй главе, а третий пункт нашел отражение в третьей главе. В результате проведенного нами исследования мы выяснили, что за прошедшие со дня открытия программы КВН годы наполнение программы периодически изменяется (появляются новые конкурсы), но структура остается прежней; ведущий не менялся уже почти 50 лет, однако изменил манеру поведения, предпочитая теперь оставаться в стороне. В Высшей лиге КВН сыграли команды из одиннадцати стран: Россия, Украина, Казахстан, Беларусь, Грузия, Армения, Азербайджан, Абхазия, Узбекистан, Латвия, Кыргызстан.Телестудия «Первого канала».
Введение
Мир в XXI веке - это очень динамичная система, в которой все развивается буквально на глазах. Изменения происходят во всех сферах жизни общества: политической, экономической, социальной, культурной. Меняются условия жизни, ценности и интересы разных слоев населения и групп, способы их взаимодействия. Это происходит изза ряда факторов.
Один из серьезнейших объективных факторов - глобализация. Этот необратимый процесс приводит к тому, что весь мир становится неразрывно связан друг с другом и преобразуется в единую глобальную систему. Резко увеличиваются темпы и масштабы перемещения капиталов вследствие мировой торговли, появляются мировые финансовые рынки, работающие 24 часа в сутки, растет миграция населения. Вследствие всеобщего доступа к информации происходит сближение различных культур: американские и европейские фильмы выходят в прокат одновременно в большей части стран, азиатская и паназиатская кухня стала популярна в Европе, в России празднуют Хэллоуин и День Святого Валентина, хоть они и не получили пока тотального распространения.
Технологический прогресс позволил «стереть» границы между странами. Благодаря развитию мировой транспортной инфраструктуры большое распространение получил туризм.
Информационный аспект связан с широким распространением Интернета и глобального телевидения. Практически любой житель мира, у которого есть Интернет, может получить любую информацию с сайта любой страны. Сложившаяся система медиа способна удовлетворить большинство практических, идеологических и ценностных потребностей общества. В условиях информационного изобилия телеканалам приходится сражаться за аудиторию, привлекать к себе максимум внимания и ориентироваться на сенсационность новостей. Это вызвало появления термина «экономика внимания», который вписывает систему взаимоотношений между поставщиком и потребителем информации, характерную для современных СМИ. В процессе борьбы за рейтинг на первый план выступает развлекательная функция СМИ, а образовательная и просветительская отходят на второй план. Данные социокультурные процессы привели к появлению такого феномена, как инфотейнмент - способ подачи информации с оттенком развлекательности.
Глобализация усугубляет этот процесс: она влияет на изменение жанровой специфики СМИ. По американскому образцу на телеэкранах России появляются ситкомы, ток-шоу, реалити-шоу, стендап-шоу.
В противовес сложившейся ситуации мы решили обратиться к культурно-развлекательной программе, которая появилась на отечественном телевидении и является оригиналом, а не адаптацией американского шоу: КВН.
Актуальность данной работы заключается в глобальных социокультурных изменения и, как следствие, широком распространении развлекательных программ в современном медиапространстве.
Объект курсовой работы: телевизионная программа КВН. Предметом работы является КВН как феномен отечественных культурно-развлекательных программ: социокультурная динамика.
Цель работы: раскрытие особенностей культурно-развлекательных программ на российском телеэкране, исследование генезиса медиаразвлечений на примере программы КВН.
Поставленная цель определила задачи, которые решались в ходе исследовательской работы: 1. Систематизация категориального аппарата, раскрывающего досуговые приоритеты современного медиапространства;
2. Анализ программы КВН как культурного феномена: история, динамика развития;
3. Сравнительный анализ выпусков телепередач середины прошлого века с современными;
4.Выявление особенностей программы КВН, которые делают ее частью национальной культуры.
Методология данного исследования включает в себя анализ и синтез как содержания исследуемого направления, так и критической и теоретической литературы.
За основу теоретической базы взяты труд М. Ю. Лотмана, монографии под редакцией И. Н. Блохина и С. Г. Корконосенко, С. Н. Ильченко и В. Г. Осинского, С. Г. Корконосенко, Л. Р. Дускаевой и Н. С. Цветовой, работы Л. П. Марьиной, Р. А. Борецкого, С. А. Муратова и другие.
Эмпирическую базу составляют выпуски телевизионных передач КВН за период с 1961 по 2014 г.
Данная курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы, списка электронных источников и приложения.
В первой главе (Культурно-развлекательные программы отечественного телевидения) будет характеристика современного медиапространства, категориальный аппарат, типология развлекательных программ, во второй главе (КВН как социокультурный феномен) мы обозначим инициаторов создания данной программы и основные вехи ее существования, а также обозначим отличия между КВН советской эпохи нынешнего времени, проследим, как отражается деятельность КВН в СМИ. В Приложении поместим иллюстративный материал.
Вывод
Целью данной курсовой работы было проследить, как развивалась программа КВН в период с 1960 г. до сегодняшних дней и каким образом она стала социокультурным феноменом. Перед началом работы были поставлены такие задачи: ознакомиться со структурой программы и способом ее организации, изучить историю выбранной программы, сравнить современные выпуски передач с выпусками середины прошлого века и выявить отличия между ними, выделить особенности программы, которые позволили ей считаться частью культуры. Первый пункт мы отразили в первой главе, второй и третий - во второй главе, а третий пункт нашел отражение в третьей главе.
В результате проведенного нами исследования мы выяснили, что за прошедшие со дня открытия программы КВН годы наполнение программы периодически изменяется (появляются новые конкурсы), но структура остается прежней; ведущий не менялся уже почти 50 лет, однако изменил манеру поведения, предпочитая теперь оставаться в стороне. Сама идея «Клуба веселых и находчивых» стала другой: из простой викторины он преобразовалась в концептуальную, интеллектуально-юмористическую международную игру с элементами телешоу. В Высшей лиге КВН сыграли команды из одиннадцати стран: Россия, Украина, Казахстан, Беларусь, Грузия, Армения, Азербайджан, Абхазия, Узбекистан, Латвия, Кыргызстан. КВН стал феноменом советского (а теперь российского) телевидения, превратился в империю, которая разрослась до необычайных размеров.
Из единственной воскресной игры по Первой передаче выросли несколько лиг: 1. Телевизионные - о них мы говорили в третьей главе;
2. Центральные (Азия, Краснодарская, Поволжье, Лига Москвы и Подмосковья, Слобожанская, Юго-Западная, Рязанская, Уральская, Старт);
4. Региональные (Запад России, Европа, Кавказ, Балтика, Ала-ТОО);
5. Лиги особого статуса (Всероссийская Юниор-лига).
Кроме этих игр, проходящих под эгидой «АМИК», тысячи школ и вузов создают свои лиги, образуют команды и так же соревнуются, кто смешнее шутит. И не только в Росси и на территории бывшего СССР! Америка, Канада, Германия - везде, где есть русская диаспора, проводят КВН.
Ни одно объединение или движение не сравнится сегодня по размаху с КВН по ряду причин: · Охват территории (сотни городов России, страны бывшего СССР, США, Германия, Канада и др.);
· Количество команд и играющих в них людей (тысячи студенческих и школьных команд и сотни тысяч игроков);
· Четкий контроль над проведением мероприятий на всех уровнях (система лиг и «всевидящее око» Александра Маслякова);
· Внутренняя и внешняя атмосфера вокруг КВН;
· Интерес всех слоев населения;
· Широкое освещение на телевидении.
Кроме того, «Клуб веселых и находчивых» - это отличная «школа»: «КВН - это не просто игра. Она очень полезна: развивает креативное мышление, навыки публичных выступлений, работы в команде, реализации собственных проектов. Именно играя в КВН, многие впервые работают с редакторами текстов и видео, записывают первые ролики, первую музыку - причем на достаточно высоком уровне», - так считает Павел Павловский, редактор и ведущий некоторых КВН-лиг. И сложно с ним не согласиться, ведь если мы обратимся к списку телевизионных ведущих российского телеэкрана, мы увидим множество имен, звучащих до этого в контексте КВН: это и упоминавшиеся выше Юлий Гусман, Леонид Якубович, Валдис Пельш, Геннадий Хазанов, так и другие: Михаил Задорнов, Алексей Кортнев, Татьяна Лазарева, Михаил Шац, Елена Ханга, Пелагея, Вадим Галыгин, Павел Воля, Гарик Мартиросян, Иван Ургант, Арарат Кещан, Михаил Галустян, Александр Пушной, Сергей Светлаков, Семен Слепаков, Тимур Родригез и многие другие. Для этих людей КВН не просто игра, и даже не смысл жизни - это трамплин. Он помог им не просто остаться на телевидении, а прыгнуть еще выше. Теперь это редакторы, продюсеры, ведущие, актеры, сценаристы, певцы. У них свои проекты и даже программы. Набравшись опыта в телевизионной игре, участники стали создавать другие юмористические шоу: «Comedy Club» «Comedy Woman», «6 кадров», «Уральские пельмени», Слепаков стал продюсером комедийных сериалов «Универ», «Интерны», «Сашатаня». КВН оставляет след в жизни каждого человека, который с ним соприкоснулся.
Мы выяснили, что наибольший интерес к данной программе наблюдается у сетевых СМИ, которые поставляют оперативную информацию. Таким образом, зрители могут быстро узнать о событиях из жизни программы. Также популярен у журналистов и ведущий Александр Масляков. Ему не устают задавать вопросы о том, что значит КВН для него, какие у него планы на эту программу и многое другое.
Следует отметить, что в нашей работе мы старались использовать как можно больше теоретического материала, чтобы быть объективными, однако в последней главе не удалось обойтись без некоторого субъективизма, так как видеть отличия и сходства - это вопрос личного человеческого восприятия.
Тем не менее, благодаря поставленным задачам и проведенному исследованию, цель курсовой работы была достигнута.
Список литературы
1. Аксельрод А.Ю. Курс веселых наук. М., 1974.
2. Барманкулов М. Жанры печати, радиовещания и телевидения. Сравнительный анализ: Учебно-методическое пособие. Алма-Ата, 1974.
3. Борецкий Р.А. Беседы об истории телевидения. М., 2011.
4. Борецкий Р.А. Телевизионная программа. М., 1967.
5. Бровченко Г.Н., Найден М.А. Роль телевещания в формировании единого культурного пространства России: ценностный аспект проблемы // Вестник электронных и печатных СМИ. 2008. №12.
6. Брус Льюис. Диктор телевидения. М., 1973.
7. Бурдье П. О телевидении и журналистике. М., 2002.
8. Вайль П., Генис А. 60-ые. Мир советского человека. М., 1996.
9. Вакурова Н.В., Московкин Л.И. Типология жанров современной экранной продукции. М., 1997.
10. Ватанова Е. Л. Современная медиаструктура. М., 2002.
11. Вартанов А.С. Актуальные проблемы телевизионного творчества. На телевизионных подмостках: Учебное пособие. М., 2003.
12. Васильев А.Д. Слово в телеэфире: Очерки новейшего словоупотребления в российском телевещании. Красноярск, 2000.
13. Говорит и показывает кафедра радио и телевидения / Под ред. С. Н. Ильченко, В. Г. Осинского. СПБ., 2009.
14. Горохова А. В. Основные теории медиаиндустрии и коммуникаций в современном массовом обществе // Вопросы философии. 2009.
15. Дебор Ги. Общество спектакля. М., 2007.
16. Егоров В.В. Телевидение: страницы истории. М., 2004.
17. Егоров В.В. Телевидение: теория и практика. М., 1992.
18. Ерофеева И. В. Аксиология медиатекста в российской культуре (репрезентация ценностей в журналистике начала XXI века). Чита, 2009.
19. Журавлева Н. А. Динамика ценностных ориентаций личности в российском обществе // Психология человека в современном мире. М., 2006.
20. Журналистика сферы досуга / Под ред. Л. Р. Дускаевой, Н. С. Цветовой. СПБ., 2012.
21. Журналистика XXI века: К правде жизни / Под ред. И. Н. Блохина, С. Г. Корконосенко. СПБ., 2014.
22. Засорина Т., Федосова Н. Профессия - журналист. Ростов н/Дон. 1999.
23. Зверева Н.В. Прямой эфир: В кадре и за кадром. М., 2012.
24. Интервью с Александром Васильевичем Масляковым // Суббота. 2010. №28.
25. Интервью с Александром Масляковым // Итоги. 2012. №51.
26. Кисунько В. «Почем опиум для народа?» Как живут и умирают телевизионные циклы? // Техника кино и телевидения. 2001. №12.
27. Кузнецов Г.В. Семь профессиональных граней журналиста ТВ. Так работают журналисты ТВ. М., 2001.
28. Культурология: история мировой культуры: Учебное пособие / Под ред. Н. О. Воскресенской. М., 2008.
29. Лотман М. Ю. Беседы о русской культуре. СПБ., 2011.
30. Лотман М. Ю. Статьи по семиотике культуры и искусства. СПБ., 2002.
31. МАККУЭЙЛ Д. Журналистика и общество: Учебное пособие. М., 2013.
32. Мамонтов С. П. Основы культурологии. М., 1999.
33. Марков Б. В. Культура повседневности: Учебное пособие. СПБ., 2008.
34. Марфин М.Н., Чивурин А. П. Что такое КВН? М., 2002.
35. Марьина Л. П. Глобальный контекст социокультурной социализации: динамика журналистской деятельности и СМИ // Актуальные проблемы журналистики в новом тысячелетии. Ижевск, 2012.
36. Марьина Л. П. Журналистика и культура: динамика взаимодействия: Учебное пособие. Львов, 2013.
37. Марьина Л. П. Отражение культурной жизни мегаполиса в СМИ. СПБ., 2009.
38. Марьина Л. П. Свобода творчества: социокультурная динамика журналистики. СПБ., 2010.
39. Муратов С.А. В поисках телевидения. Хроника авторских наблюдений. М., 2009.
40. Муратов С.А. Диалог: Телевизионное общение в кадре и за кадром. М., 1983.
41. Муратов С.А. Игра имени телевизора // Огонек. 2006. №45.
42. Муратов С.А. Я думаю, ты думаешь… М., 2012.
43. Саппак В.С. Телевидение и мы: четыре беседы. М., 1988.
44. Саруханов В.А. Азбука телевидения. М., 2003.
45. Современный российский медиаполис / Под ред. С. Г. Корконосенко. СПБ., 2012.
46. Сорокин П. А. Социальная и культурная динамика. СПБ., 2009.
47. Средства массовой информации в современном мире. Петербургские чтения // Под ред. С. Г. Корконосенко. СПБ., 2014.
48. Тен Ю. П. Культурология и межкультурная коммуникация. Ростов н/Дон, 2007.
49. Толковый словарь русского языка / Под ред. С. И. Ожегова, Н. Ю. Шведовой. М., 2001.
50. Ученова В. В., Шомова С. А. Полифония текстов в культуре. М., 2003.
51. Фетисова Т. А. Культура города. М., 2002.
52. Флиер А. Я. Массовая культура и социальные ориентации // ОНС: Общественные науки и современность. М., 1998.
53. Цивилизация: вызовы современности: сб. статей / Под ред. Уварова М. С. СПБ., 2009.
54. «Я родился при восходе всемирного телевидения». Интервью с Сергеем Муратовым // Огонек. 2011. №16.
55. Ярцев В. Ведущая КВН // Советское радио и телевидение. 1966. №9.
Список электронных источников
1. БСЭ // Яндекс.Словари. 1969-1978. http://slovari.yandex.ru/игра/БСЭ/Игра (вид деятельности)/. Дата обращения 05.05.14.
2. Жюри КВН // Википедия. Свободная энциклопедия. http://ru.wikipedia.org/wiki/Жюри_КВН. Дата обращения 06.05.14.
3. Музей телевидения и радио в Интернете. http://www.tvmuseum.ru/. Дата обращения 05.05.14.
4. Мы начинаем КВН: Клуб юмористов отмечает день рождения // Городской информационный канал m24.ru. http://www.m24.ru/. Дата обращения 12.05.14.
5. Официальный сайт международного союза КВН. http://www.amik.ru/. Дата обращения 06.05.14.
6. Портал Youtube. http://www.youtube.com/. Дата обращения 08.05.14.
7. Приключения для оптимистов. Телеигра: жанр, раскрывающий способности // Телеконтекст - сборник фактов о телевидении. http://xn-e1aaatbcqh4abgd.xn-p1aadc.xn-p1ai/products/item133.php. Дата обращения 07.05.14.
8. Проект Фонда «Общественное мнение». http://fom.ru/. Дата обращения 29.04.14.
9. СССР ТВ. http://cccp.tv//. Дата обращения 02.05.14.
10. Старые газеты. http://oldgazette.ru/index.html. Дата обращения 04.05.14.