Скульптура как вид изобразительного искусства. Исторические истоки создания конных памятников в эпоху античности. Изучение жизненного и творческого пути Донателло и Верроккьо. Конная статуя кондотьера Бартоломео Коллеони. Конная статуя Леонардо.
Аннотация к работе
Мастера эпохи Возрождения Конный памятник кондотьера Эразмо де Нарни (Гаттамелата.СКУЛЬПТУРА (лат. sculpture, от sculpo - вырезаю, высекаю), ваяние, пластика - вид изобразительного искусства, произведения которого имеют объемно-пространственную форму, трехмерны и осязаемы. Скульптура подразделяется на круглую, свободно размещающуюся в пространстве, и рельеф, в котором объемные изображения располагаются на плоскости. Скульптура может быть разделена на виды - станковую, монументальную, монументально-декоративную скульптуру, мелкую пластику. В скульптуре воспроизводится реальный мир, но основным объектом изображения является человек, через внешний облик которого передается его внутренний мир, характер, психологическое состояние, а также человеческое тело, передача движения (голова, бюст, торс, статуя, скульптурная группа). В 20 в. обновляются методы и материалы скульптуры, скульпторы (А.Майоль, А.Бурдель, Г.Мур, С.Т.Коненков, В.И.Мухина) расширяют круг тем, жанров, изобразительных и выразительных возможностей скульптуры, находят возможности ее обновления (мемориальные ансамбли, музеи и комплексы скульптур на открытом воздухе и т.д.).Поскольку итальянцы считали готов виновными в падении Римской империи, искусство «среднего периода» они прозвали готическим, то есть варварским; слову «готика» тогда придавался примерно тот же смысл, что сейчас слову «вандализм». Возникший в XVI в. термин «возрождение» означал появление нового искусства, возрождающего классическую древность, античную культуру. Период так называемого «Раннего Возрождения» охватывает собой в Италии время с 1420по 1500 года. В это время центр влияния итальянского искусства из Флоренции перемещается в Рим, благодаря вступлению на папский престол Юлия II - человека честолюбивого, смелого и предприимчивого, привлекшего к своему двору лучших художников Италии, занимавшего их многочисленными и важными работами и дававшего собой другим пример любви к художеству. Донателло исполнил также, вместе с учеником своим, Микелоццо Микелоцци, несколько надгробных памятников в церквях; между ними замечателен монумент развенчанного папы Иоанна XXIII: он послужил образцом для многочисленных надгробных памятников, явившихся в XV и XVI столетиях во многих церквях Италии.Последние годы своей жизни Донателло провел во Флоренции, работая до глубокой старости; умер в 1466 году и погребен с большими почестями в церкви Сан-Лоренцо, украшенной его работами.В результате проведенного исследования можно выявить следующие особенности конных памятников Донателло и Верроккьо. оба художников стремились передать индивидуальные черты характера изображенного человека, а не только его внешний облик; в конной статуе Верроккьо над портретными чертами преобладает собирательный образ полководца - победителя. художники прекрасно знали анатомию человека (особенности мускулатуры человеческого лица, его мимику), а также в мельчайших подробностях изучили анатомию лошади. Таким образом, можно сказать что, скульпторы создали обобщенный образ человека эпохи Возрождения со свойственным его личности выражением первооткрывателя и воина - мыслителя, человека, заслужившего своими героическими деяниями право на благодарность и память потомков.
План
Содержание
Введение
1. Скульптура как вид изобразительного искусства
1.1 Монументальная скульптура
Вывод
В результате проведенного исследования можно выявить следующие особенности конных памятников Донателло и Верроккьо.
- оба художников стремились передать индивидуальные черты характера изображенного человека, а не только его внешний облик;
- в конной статуе Верроккьо над портретными чертами преобладает собирательный образ полководца - победителя.
- памятники имеют историческую ценность, так как они демонстрируют участников важных исторических событий;
- художники прекрасно знали анатомию человека (особенности мускулатуры человеческого лица, его мимику), а также в мельчайших подробностях изучили анатомию лошади.
- оба памятника максимально натуралистичны;
- для скульптур характерна простота, ясность построения, строгость, сдержанность, четкость форм и стремление к обобщению, в сочетании со стремлением к документальной точности.
Таким образом, можно сказать что, скульпторы создали обобщенный образ человека эпохи Возрождения со свойственным его личности выражением первооткрывателя и воина - мыслителя, человека, заслужившего своими героическими деяниями право на благодарность и память потомков. Памятник Донателло был первым произведением этого рода в искусстве Возрождения. Это был первый образ чисто светского характера, своей монументальностью не уступающий, а даже превосходящий образы культового назначения. Конная статуя. Верроккьо показывает, что он был достойным продолжателем Донателло.
В заключение хочу отметить, что Возрождение было замечательной эпохой в развитии мировой культуры. В течение более трех столетий созданы величайшие художественные ценности, поражающие широтой содержания и глубиной мысли, полнотой чувства и совершенством исполнения. Они пережили свое время и, пройдя через века, сохранили силу своего воздействия на зрителя.
Список литературы
Введение
Прошлым летом мы с родителями совершили поездку в С. - Петербург. Я был поражен красотой города. Особое впечатление на меня произвел памятник Петру I «Медный всадник», скульптора Этьена Фальконе, на Сенатской площади. Мне захотелось узнать историю создания конных памятников.
Возведение памятников всегда было политическим делом. Фараоны Древнего Египта и короли Западной Европы стремились запечатлеть в монументальных формах свое могущество. Для России репрезентация посредством памятников стала актуальной после того, как Петр I, открыв окно в Европу, воспринял европейскую культурную традицию. В допетровской Руси в соответствии с православной традицией в честь исторических событий и в память знаменитых людей возводили храмы и монастыри.
Человечество во все времена старалось возвести самые грандиозные статуи - выразить масштаб своей страны, своих достижений, поднять дух сограждан, удивить соседей. Можно сказать, что стремление к увековечиванию людей и событий посредством гигантских и амбициозных памятников в наших генах.
Истоки создания конных памятников лежат в античности, в древнем Риме. Риму свойственен нарождающийся интерес к конкретному человеку, в отличие от интереса к человеку вообще в искусстве древней Греции. Эпоха Возрождения, обратилась к идеалам античности, великие скульпторы Возрождения стали обращаться к этой теме. Эпоха Возрождения имела огромное положительное значение в истории мировой культуры. В искусстве Возрождения воплотился идеал гармонического и свободного человеческого бытия.
В наш XXI век конные памятники не так популярны, как XV веке, поэтому важно чтобы наше поколение узнало больше о гениальных скульпторах эпохи Возрождения и их великих творениях.
Цель работы: Выявить особенности конных памятников эпохи Возрождения.
Для достижения этой цели я выдвинул следующие задачи: 1. Познакомиться с историей развития жанра монументальной скульптуры.
2. Изучить жизненный и творческий путь Донателло и Верроккьо.
3. Выявит характерные черты, назначение конной скульптуры.1. Гомбрих Э. История искусства М., 1997.
2. Андреева М., Антонова А. Дмитриева О. Рассказы о трех искусствах. Л.. 1975.
3. Ильина Т. В. История искусств. Западноевропейское искусство. М., 1993.
4. Кузнецов Б.Г. Идеи и образы Возрождения. М. 1979.
5. Джорджо Вазари. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих эпохи Возрождения Спб., 1992.