Типы организации художественного времени и художественного пространства в литературных произведениях Пантелеймона Романова. Использование термина "хронотоп" для обозначения типологических пространственно-временных моделей в современном литературоведении.
Аннотация к работе
ХРОНОТОП ГОРОДА В РАССКАЗАХ ПАНТЕЛЕЙМОНА РОМАНОВАБахтиным: “хронотоп определяет художественное единство литературного произведения в его отношении к реальной действительности… Временно-пространственные определения в искусстве и литературе… всегда эмоционально-целостно окрашены” [1, 234-408]. К сказанному Бахтиным правомерно добавить, что хронотопическое начало литературных произведений способно придавать им философский характер, “выводить" словесную ткань на образ бытия как целого, на картину мира ? даже если герои и повествователи не склонны к философствованию” [18, 214]. Романов выхватывал своих персонажей на городских улицах: “Нераспорядительный народ” (1920), “Значок” (1920), “Плохой председатель” (1920), “Итальянская бухгалтерия” (1921), “Несмелый малый” (1923), “Тяжелый седок” (1925), “Рулетка” (1926), "Редкая служба" (1926), “Пробки” (1926), “Грибок” (1926), "Машинка" (1926), “Легкая служба” (1927), “Экономия” (1927), “Картошка” (1932), “Московские скачки” (1933). В рассказе “Значок” (1920) идет речь о насильственном уличном субботнике, но люди и тут гонятся за жалким отличием нагрудного значка, потому что боятся, что без него “может, никакого ходу не будет” [15, 168]. Также есть рассказы, действия которых разворачиваются в бане “Терпеливый народ” (1920), на базарной площади “Тяжелые вещи” (1918), на большой дороге, по которой едет обоз в губернский город “Государственная собственность” (1918), на городской станции “Бессознательное стадо” (1920), “Шведская машина” (1926), в суде “Буфер” (1922), в комнате “Комната” (1924, в магазине “Художники” (1926), в тюрьме “В тюрьме” (1930), на курорте “Родные души” (1931), в больнице “За этим дело не станет” (1932), на даче “Розы” (1930) “Курица” (1931).