Понятие песенного дискурса как коммуникативного процесса. Характеристики и основные жанры песенного дискурса: рок (аппелятивная функция), рэп (нарративная и конвинсивная функции), поп (эмотивная функция). Подходы к исследованию песенного дискурса.
Аннотация к работе
Данное исследование посвящено лингвистическому изучению некоторых произведений английского песенного дискурса британской группы «Queen». В современной лингвистике под дискурсом понимается какой-либо значимый элемент культуры, социальных отношений. Также дискурс рассматривается как значимый феномен во взаимодействии людей и механизмах их сознания. Поскольку характер дискурса во многом зависит от социокультурного контекста, то при его анализе необходимо учитывать ситуационные, психологические, социальные и культурные факторы, существенные для его производства и интерпретации. Для достижения поставленной цели в работе необходимо было решить следующие задачи: - дать определение понятиям песенного дискурса и картины мира;Если рассматривать термин «дискурс», то нельзя не отметить, что это одно из самых сложных понятий в современной лингвистике, которое трудно поддается определению. Изначально дискурс «имел значение упорядоченного письменного, но чаще всего речевого сообщения отдельного субъекта» [2]. То есть, говоря простым языком, дискурс - жест, речь, фраза, дискуссия, это-что и как говорится,-кем и кому, в какой обстановке, в добавок нужно учитывать то, как говорящие относятся друг к другу, какую мысль они хотят донести и какими способами они это делают. С 60-х годов прошлого столетия термин «дискурс» начал принимать более философское значение и, соответственно, постепенно начали видоизменяться и его значения, но набор основных значений не претерпел почти никаких изменений, что и поспособствовало появлению других значений этого термина и привело к увеличению понятий этого слова. Исходя из некоторых исследований, посвященных нашей теме, мы выяснили, что песенный дискурс - это коммуникативный процесс, происходящий сначала между автором песни и ее исполнителем, а, позже, между исполнителем и слушателем или же, если автор и исполнитель - это одно и то же лицо, то напрямую от исполнителя к слушателю.На современном этапе развития анализа дискурса понимание самого термина колеблется от почти синонимического терминам речь, или поток речи, сложное синтаксическое целое, текст до определенного типа ментальности; от вербализованного сознания до сложного коммуникативного явления, включающего экстралингвистические факторы, оказывающие влияние на его производство и восприятие; от фиксированного текста, содержащего авторизованную модель реального мира до дискурса как определенного измерения существования языка. Как сложная когнитивная структура дискурс претерпевает действие нескольких когнитивных принципов, которые в частности включают: 1) принцип иконичности, в основе которого лежит отражаемое в языке соответствие между представлениями о мире и репрезентацией этого представления в языке, в то время как упорядоченность восприятия реальности отражается через посредство определенным образом упорядоченных элементов текста, обусловленных пространственно, хронологически, каузально или социально и 2) принцип разделения информации на данную (ту, которая по презумпции говорящего знакома адресату) и новую (неизвестную адресату). Дискурс - это процессуальное, динамическое явление, посредством которого осуществляется процесс синхронизированного порождения текста и его восприятия, поэтому оказывает непосредственное влияние на мыслительные процессы, постоянно изменяя и обновляя уже имеющуюся базу ментальных репрезентаций. Ментальные пространства создаются посредством «строителей» пространства, которые участвуют в построении новых пространств дискурса или отсылают к уже существующим в нем пространствам. Исходя из мнения о том, что текст является материальной данностью, обладающей завершенностью, конечностью построения и восприятия, а дискурс воспринимается как процесс порождения речевого произведения, отражающий как реальную действительность в режиме реального времени, так и создающий фрагменты потенциальной действительности.Песенный дискурс представлен, как своеобразная комбинация вербального текста, который оформлен либо в устной, либо в письменной форме, и музыкального компонента, который является «продуктом социально и ситуативно обусловленной коммуникации», который, в свою очередь, находится под сильным влиянием экстралингвистических параметров общения. И в соответствии с реализацией (или нереализацией) некоторых функций в англоязычном дискурсе, выделяется несколько жанров песенного дискурса. Термин «жанр» в 19 веке был заимствован из французского языка, который в свою очередь пришел из латинского и означал «манера, порода, способ». Как и у термина «дискурс», так и у термина «жанр» очень много определений, которые в той или иной мере пересекаются друг с другом и тем самым породив множество точек зрения на проблему жанра как таковую. «Сторонники прагматического направления в жанроведении» понимают речевой жанр как «вербальное оформление типичной ситуации социального взаимодействия, как составляющие дискурса … неотъемлемую часть большинства сценариев (ситуационных моделей), описывающих социальное взаимодействие» [Шевченко 2009, с.В пред
План
Содержание
Введение
1 Песенный дискурс как коммуникативный процесс
1.1 Определение понятия песенного дискурса
1.2 Подходы к исследованию песенного дискурса
1.3 Характеристика и жанры песенного дискурса
Заключение
Введение
Данное исследование посвящено лингвистическому изучению некоторых произведений английского песенного дискурса британской группы «Queen». В современной лингвистике под дискурсом понимается какой-либо значимый элемент культуры, социальных отношений. Также дискурс рассматривается как значимый феномен во взаимодействии людей и механизмах их сознания. Поскольку характер дискурса во многом зависит от социокультурного контекста, то при его анализе необходимо учитывать ситуационные, психологические, социальные и культурные факторы, существенные для его производства и интерпретации. Это делает исследование механизмов функционирования дискурса определенной разновидности весьма актуальным.
Основной целью работы является описание картины мира в коммуникативном пространстве песен.
Для достижения поставленной цели в работе необходимо было решить следующие задачи: - дать определение понятиям песенного дискурса и картины мира;
- изучить характеристики и жанры песенного дискурса;
- рассмотреть современные подходы к исследованию песенного дискурса;
- определить элементы картины мира в песенном дискурсе.
Объектом исследования являются 8 песен британской рок группы «Queen».
Предметом анализа выступают вербальные и невербальные языковые единицы, которые отражают картину мира посредством данных произведений.
В работе использовались следующие методы исследования: понятийный и контекстуальный анализы, метод лингвистического описания, а также элементы статистического метода.
Теоретико-методологической базой нашего исследования послужили труды отечественных и зарубежных лингвистов, внесших свой вклад в анализ дискурса, таких как: Т. ван Дейка (1983), В. Кинча, А. Е. Кибрика, В. Лабова и многих других.
Использование приема различных анализов дискурса и картины мира может быть полезным для понимания авторского замысла, метафоричности самого произведения, которое представляет собой синтез вербального и экстралингвистического компонентов. Результаты нашего исследования могут найти применение в языкознании, стилистике и интерпретации текста, межкультурной коммуникации, теории перевода, в специальных курсах, посвященных лингвистике текста и лингвокультурологии, а также могут быть полезны в практическом курсе английского языка.
Материалом исследования является коммуникативное пространство песен британской рок группы «Queen».
Работа состоит из введения, двух разделов, заключения и списка использованных источников.