Строительство Петербурга в первой половине XVIII века. Деятельность знаменитых творцов-архитекторов эпохи: Д. Трезини – создатель стиля петровского барокко; соединение национальной традиции с иноземным в работах Леблона, Фонтаны, Маттарнови, Микетти.
Аннотация к работе
Русскому искусству XVIII в. всего за несколько десятилетий суждено было превратиться из религиозного в светское, освоить новые жанры и открыть совершенно новые для себя темы. Поэтому стили в искусстве, которые в Европе последовательно сменяли друг друга на протяжении веков, существовали в России XVIII столетия одновременно или же с разрывом всего в несколько лет. Реформы, проведенные Петром I (1689-1725 гг.), затронули не только политику, экономику, но также искусство. Целью молодого царя было поставить русское искусство в один ряд с европейским, просветить отечественную публику и окружить свой двор архитекторами, скульпторами и живописцами. Пётр I решил проблему свойственным своему характеру реформаторским методом, стал приглашать иностранных художников, скульпторов и зодчих в Россию из Голландии, Италии. Одновременно отправляя отечественных мастеров обучаться за границу. В своем реферате я проследила за начальным этапом строительства города Петербурга, и возникновение в связи с этим нового петербургского стиля, который проявился во всех видах искусства и представлял собой отражение личных вкусов Петра I. Первым среди русских государей он выезжал за пределы своей страны, видел многие города Европы. Здания и целые комплексы по проектам швейцарского мастера возводились в ключевых точках Петербурга. Из них сохранились: Летний дворец Петра в Летнем саду (1710-1714), Благовещенская церковь с Духовским корпусом в Александро-Невской лавре (1717-1722), здание 12 коллегий на стрелке Васильевского острова (ныне университет; 1722-1734), последнее выделяется своей особой протяженностью (фронтальная ширина 383 м). В 1713 году в качестве главного распорядителя строительных работ в Петербург был приглашён немецкий архитекторАндреас Шлютер