Своим появлением в России кинематограф произвел большой фурор. Первые кинопоказы фильмов братьев Люмьер в России состоялись в мае 1896 года. Кинопроизводство приняло постоянный характер, начиная с 1908 года. Кинематограф на Алтае появился в конце 1986 г.
Аннотация к работе
Глава 1 Зарождение мирового кинематографа Глава 2 Кинопроизводство в России Глава 3 Кинематограф на Алтае Заключение Список использованной литературы Приложение Введение Если глаза это зеркало души, то кинематограф это зеркало нашей жизни. Сегодня сложно представить, что в момент своего появления кинематограф не имел ничего общего с искусством и являл собою диковинное техническое изобретение, предназначенное для показа на вертикальном белом экране фотографических снимков в движении, даже изобретатели аппарата «Синематограф» братья Огюст и Луи Люмьер не предполагали, что их детище ожидает такое великое будущее. Однако, грандиозный успех премьерных показов кинематографа в Париже дал импульс к его молниеносному распространению по странам всего света и обретению популярности даже в удаленных от центров цивилизации местах, к которым можно отнести и Сибирь. В России первые демонстрации кинематографа состоялись в мае 1896 г. в Москве и Петербурге. Но в России ему пришлось пережить немало потрясений, все они были связаны с различными периодами и событиями русской истории. История кино на Алтае началась 110 лет назад, когда в Барнауле состоялись первые сеансы аппарата-синематографа братьев Люмьер. Фильмы на Алтае не только демонстрировались, но и создавались. Алтайская земля стала фоном для таких картин, как «Красный газ», «Долина слёз», «Одна», «Золотое озеро», «Белый клык», «Кащей Бессмертный» и др. Зарождение мирового кинематографа Первые кинопоказы фильмов братьев Люмьер в России состоялись в мае 1896 года. Они прошли в Петербурге, Москве, на ярмарке в Нижнем Новгороде, а затем и в других российских городах через несколько месяцев после Парижа. Именно аппараты Пате получили широкое распространение во всем мире, в том числе и в России. Процесс кинопроизводства был простым и скорым: сценаристы писали перечень сцен, сочиняли эффектный заголовок и рекламу, далее за несколько дней эти сцены снимались на пленку, делались титры. По воспоминаниям Луи Форестье, прошедшего курс обучения кинопроизводству на фабрике «Гомон», технологически процесс создания «цветной» ленты в начале 1900-х гг. выглядел так: «После проявки негативы поступали к оператору, который их осматривал, отбирал нужные дубли и на специальном бланке давал указания, как печатать и окрашивать позитив. И в этом году, несмотря на почти неодолимые препятствия, начался отъезд в Крым кинематографических групп во главе с «королями экрана» и лучшими режиссерами».