Западноевропейский веер в середине XIX века. Веера начала XX века: модерн, неоампир. Русские фирмы по производству вееров, народные промыслы, местные мастера. Бытование веера в России. Веера в Петербургском быту, русские фирмы по их производству.
Аннотация к работе
Веер - это своеобразный и интересный предмет декоративно-прикладного искусства, получивший широкое распространение в России с XVIII века. Веер, долгое время зачисленный лишь в ряд дамских аксессуаров, тем не менее имеет много ярко-выраженных особенностей, что делает его интересным для исследования предметом декоративно-прикладного искусства. Данная дипломная работа посвящена истории бытования веера в России в период межу второй половиной XIX и началом XX века. Цель дипломной работы - освятить особенности бытования вееров западноевропейского и отечественного производства в России в период межу второй половиной XIX и началом XX века. Важным для истории изучения веера является то, что в этой книге веер впервые рассматривается как предмет декоративно-прикладного искусства.До этого он был известен в Древнем Египте, Греции и Риме, особенно на Дальнем Востоке - в Японии и Китае - искусство веером достигло больших высот. В это время веер подвергался влиянию огромного количества модных тенденций и стилей декоративно-прикладного искусства. Примером таких недорогих вееров могут послужить веер с использованием машинного кружева (Ил.1) и веер с литографией. Веера сильно увеличиваются в размерах, пластины становятся шире, в экранах начинают употребляться плотные ткани, утяжеленные росписью и шитьем. Среди таких вееров можно выделить два вида: веер с прозрачным кружевным экраном и веер с кружевным экраном (Ил.6), наложенным на однотонную ткань (например, атлас) (Ил.7).К концу XIX-началу XX века относиться формирование стиля модерн в декоративно прикладном искусстве Общеизвестно, что модерн уделял особое внимание совмещению эстетических и чисто утилитарных функций предметов и стремился распространить искусство на все проявления жизнедеятельности человека. Именно поэтому в период модерна начало проявляться совершенно особое отношение к предметам декоративно-прикладного искусства и в том числе к вееру. Веера перестает рассматриваться только как модное дополнению к костюму, теперь он воспринимается как отдельный предмет декоративно-прикладного искусства. Например, среди таких парижских мастеров - вееровщиков можно выделить Луи и Морис Лелуар, Донцель и Г.-Ф. Лазелла.Один из вееров, расписанных художником-вееровщиком Донцелем (Donzel) храниться в Государственном Эрмитаже. Период модерна в декоративно-прикладном искусстве, ровно также как и в живописи и архитектуре характеризуется подчеркнутым интересом к цирку и театру, эти сюжеты мы встретим не раз на экранах вееров того времени.Производители вееров соревнуются с друг-другом, экспереминтируя с новыми формами, Модные дамские журналы даже предлагали самостоятельно изготовить веер. В разделах «рукоделие» публиковались выкройки, рисунки с подробным описанием этапов работы. Для любителей рисования продавали веера brise с чистыми пластинами, которые можно было расписать самостоятельно. В моде начала XX века появляется тенденция создания более простой и функциональной одежды для женщин. Изменения затронули также и социальное положение женщин, начинавших играть более активную роль в жизни общества.Торговал зонтиками, токарными и резными изделиями, в том числе и веерами по адресу: «Невский проспект 11». Фирма приобрела статус поставщика императорского двора. Невозможно не упомянуть в рассказе о веерах ювелирную фирму «Фаберже». Начиная со вт. половины XIX века эта фирма изготавливала остовы к веерам. Как правило, они выполнены либо из серебра и покрыты сверху светлой гильошированной эмалью с вензелем в медальоне; либо созданы из светлой черепахи, и украшены медальоном с вензелем и типичными для этой фирмы венками и гирляндами в стиле Людовика XVI в верхней и нижней частях лицевых пластин.Помимо элитных петербургских веерных мастеров и крупных русских фабрикантов существовали еще и местные мастера и народные промыслы, которые широко использовались при изготовлении русских вееров и пользовались большой популярностью даже среди аристократии, благодаря чему русские веера приобрели особый национальный оттенок. В 1852 году писали: «В Архангельской губернии выделывают чудные вещицы из кости моржей и тюленей: корзинки, порт-буке, вееры и т.п. Такие веера чаще всего представляют собой веера типа brise с пластинами имеющими округлое завершение и скрепленными между собой с верхнего края специальной ленточкой. Часто из этих решеточек с ромбовидными ячейками состоят более сложные растительные узоры, например в веере, хранящемся в собрании ГМЗ «Царское село». Сам веер представляет собой сложное произведение, сделанное из моржовой кости с ажурной сквозной резьбой, в футляре в виде колчана со стрелами.В коллекциях Санкт-Петербурга сохранилось несколько вееров, подписанных выдающимися рускими художниками - станковистами Н.Г. К таким веерам можно отнести веер, принадлежавший императрице Марии Федоровне, и расписанный известным русским художником, Иваном Николаевичем Крамским, (Ил.39) Пластины этого веера brise гладкие, из светлого дерева, и на них маслом написаны портреты императора Александра III и вс
План
Содержание
Введение
1. Западноевропейский веер середины XIX - начала XX века в России
1.1 Западноевропейский веер в середине XIX века
1.2 Западноевропейские и восточные веера в 60-70-е гг. XIX века
1.3 Веера в 80-е, 90-е гг.
1.4 Веера начала XX века, модерн, неоампир
1.5 Завершение эпохи вееров. Начало XX века
Глава 2. Особенности веера русского производства
2.1 Русские фирмы по производству вееров
2.2 Народные промыслы. Местные мастера
2.3 Веера, расписанные петербургскими художниками
Глава 3. Веера в Петербургском быту
3.1 Из истории вееров
3.2 Бытование веера в России
3.3 Мемориальные веера
Заключение
Список использованной литературы
Введение
веер модерн петербургский
Веер - это своеобразный и интересный предмет декоративно-прикладного искусства, получивший широкое распространение в России с XVIII века. Веер, долгое время зачисленный лишь в ряд дамских аксессуаров, тем не менее имеет много ярко-выраженных особенностей, что делает его интересным для исследования предметом декоративно-прикладного искусства. Прежде всего веер интересен тем что, он находится на стыке нескольких техник декоративно-прикладного искусства, таких как: резьба по кости, металлу, ковка, ювелирного дело, декоративная роспись и.т.д. При изготовлении вееров используется большое количество самых разных материалов: метал, дерево, черепаховая слоновая и моржовая кость, шелк, атлас, перья, бумага и пр.
Данная дипломная работа посвящена истории бытования веера в России в период межу второй половиной XIX и началом XX века. Необходимость такой работы вызвана отсутствием в русскоязычной научной литературе общей истории бытования вееров, выстроенной с учетом недавно опубликованных в каталогах памятников. Кроме того, русскоязычная литература по этому вопросу не раскрывает всей проблематики, выбранной темы.
Цель дипломной работы - освятить особенности бытования вееров западноевропейского и отечественного производства в России в период межу второй половиной XIX и началом XX века.
Первая задача дипломной работы - проследить эволюцию западноевропейского веерного искусства, указав распространенные типы вееров и изображаемые на них сюжеты и проиллюстрировав повествование примерами вееров из русских коллекций.
Второй задачей является определение специфики вееров русского производства. ( Их связи с русской народной культурой и декоративными промыслами, сопоставление искусства веера с русской модой того времени и определение специфических сюжетов, свойственных именно веерам русского производства.)
Следующая и последняя задача данной работы - определение особенностей бытования веера в петербургской культуре указанного времени и исследование петербургских веерных коллекций: Государственного Эрмитажа, Государственного музея - заповедника «Павловск », « Петергоф», «Царское Село», музея «Искусство Веера» , Государственного музея истории Санкт - Петербурга.
Предметом исследования данной работы является определение стилей и типов западноевропейских и отечественных вееров бытовавших в России в сер. XIX - XX вв, рассмотрение взаимосвязи между русскими веерами и ремесленной культурой, а так же русской модой и, наконец, иллюстрирование данных аспектов на веерах из коллекций русских музеев, некоторых раннее недоступных коллекций.
Объектом исследования являются западноевропейские и русские веера созданные с сер. XIX по 20-е гг. XX века и бытовавшие в России в то время.
В работе применен комплексный метод сравнительно - исторического анализа, включающий сбор и классификацию материала, изучение различных стилевых и функциональных характеристик предметов веерного искусства.
Дипломная работа основывается на изучении вееров бытовавших в России с середины XIX до 20-х годов XX века, представленных на экспозициях русских музеев, а также в музейных фондах. Важный источник - научные каталоги русских и зарубежных музеев и частных коллекций. Также большое количество полезных сведений содержится в русских и французских модных женских журналах указанного времени. Об отдельных экземплярах и истории их заказа бытования и использования можно узнать из биографических, автобиографических литературных произведений, дневниковых записок. Значимым источником в изучении взаимосвязи моды и вееров являются костюмы той эпохи. Также для нас представляют ценность портреты дам, на которых изображены веера, гравюры и даже карикатуры в сатирических журналах указанного периода времени.
Научная новизна данной работы в первую очередь состоит в том, что в работе будут использованы ранее недоступный круг, недавно опубликованных памятников, сейчас не представленных в научной литературе. Памятников из собрания музея Истории Санкт-Петербурга, Московского Объединенного музея -заповедника. Государственного музея «Павловск» и «Царское Село».
Кроме того, в работе будет сделан акцент на производстве русских вееров. А изучение иностранных вееров и определение основных стилей оговоренного периода времени поможет определить специфику вееров русской работы.
И наконец, в работе будет рассматриваться русское веерное искусство, предназначенное для разных имущественных классов общества. Как и для состоятельных и знатных особ, так и для низших сословий общества. Так как известно, что именно во второй половине XIX века веер начинает проникать в быт даже самых несостоятельных слоев общества, специфика которого рассматривается в одной из глав данной работы.
Интерес к вееру не только как к дополнению к женскому костюму, но как к предмету декоративно-прикладного искусства появился во второй половине XIX века. Первыми коллекциями вееров стали фамильные собрания богатых, знатных родов, где эксклюзивные веера, приобретенные предшественниками, хранились как семейные реликвии. В России к таким коллекциям относились собрания вееров Романовых, Юсуповых, Шереметьевых. В Западной Европе в то же время, помимо подобных собраний, появлялись коллекции, сформированные заинтересованными собирателями-любителями, оценившими художественную ценность веера. Например, в 1890 году каталог своей обширной коллекции вееров издал французский коллекционер Буиссо (Buissot).
Тогда же, во второй половине XIX века, начинают появляться труды по истории веера. Первый и заглавный труд того времени - книга французского исследователя С. Блонделя «История вееров всех народов и эпох», вышедшая в Париже в 1975 году. (S.BIONDEL. Histoire des Eventails chez tousles peoples et a toutes ies epoques»). Помимо основной исторической части автор дает краткий очерк о материалах и техниках изготовления веера. Важным для истории изучения веера является то, что в этой книге веер впервые рассматривается как предмет декоративно-прикладного искусства. В год своего издания книга сразу же была переведена на русский язык и по главам опубликована в модном женском журнале «Ваза». Исходя из этого, можно утверждать, что несмотряна то, что во второй половине XIX века веер стал привлекать научный интерес исследователей за границей, в России пока такого интереса не возникло, так как основательный труд французского специалиста был издан лишь в дамском модном журнале.
Вслед за С. Блонделем появилось несколько похожих трудов по истории веера. В 1904 году в Германии издается книга о веере Георга Бусса. (Georg Buss. Der Facher). В книге изложена история веера с древнейших времен до современного автору времени. Сейчас, эта книга интересна для нас тем, что Георг Бусс описывает современные ему веера и техники их исполнения, а также в его книге можно найти множество примеров вееров немецкого модерна.
Во второй половине XIX века публикации о истории веера появляются и на русском языке. В вестнике о науке, культуре и искусстве «Новь» за 1885 год печатается статья В. Чуйко « Из истории вееров», где, автор подробно описывает историю веера. В конце статьи можно найти информацию о веерах середины XIX - начала XX.
Ценные сведения о веерах, интересующего нас периода приводит Джордж Рид в своем фундаментальном труде об истории веера. (George Woolliscroft Rhead. History of the Fan. 1910) . В книге содержится целая глава о веерах XIX и начала XX века. Автор рассматривает некоторые популярные во второй половине XIX века типы вееров, иллюстрирует свой рассказ примерами предметов из королевских и частных коллекций, рассказывает о популярных мастерах и о веерах, представленных на международных выставках.
В том же 1910 в журнале для любителей искусства и старины «Старые годы» опубликовал свою статью посвященную веерам XVIII века историк искусства В.А. Верещагин. Новым было то, что автор мастерски описал значение и роль веера в быту русского общества XVI и XVIII века, а так же ввел в свой рассказ веера русских императоров и лучшие экземпляры из частных дворянских коллекций.
В 20-е годы, после Первой мировой войны, такая эфемерная вещь как веер вышла из употребления, но еще не стала общепризнанным предметом коллекционирования, поэтому на время о веере прекратили писать.
Суммируя вышесказанное, можно заметить, что, несмотря на то, что в конце XIX - начале XX века появляются труды по истории веера, в большинстве своем авторы не уделяли должно внимания веерам середины XIX - начала XX века, лишь у некоторых из них мы можем найти самые краткие сведения о современных им веерах.
Сильный интерес к вееру возникает лишь в 50-е - 60-е годы XX века, когда многие музеи и частные коллекционеры начинают интересоваться веером, появляются самые разнообразные публикации по истории веера, каталоги, описания обширных западноевропейских коллекций. Из зарубежных авторов можно выделить исследователей Нэнси Армстронг, Кристл Каммерл и Х. Александер - крупную исследовательницу вееров, по совместительству владелицу и директора музея вееров в Лондоне.
В 1923 году в России выходит замечательный каталог выставки вееров XVIII века с вступительной статьей, написанный С.Н. Тройницким. Несмотря на то, что это издание не содержит информации о веерах XIX и XX веков, оно примечательно тем, что в нем впервые применен метод научной каталогизации.
Через много лет, уже в 1970 году в Эрмитаже прошла выставка - «Западноевропейские веера XVIII-XIX века», которая послужила дополнением к выставке 1923 года. Но, к сожалению, к ней вышел каталог лишь с самыми краткими сведениями по теме.
А в 1985 году А.Ф, Червяков - хранитель одной из самых больших и выдающихся русских коллекций вееров музея Останкино - издал каталог выставки «Веера XVIII - XX веков». В каталоге представлены подписи к экспонатам выставки, несколько иллюстраций и впервые во вступительной статье повествуется о некоторых аспектах бытования веера сер. XIX - XX вв. в России.
Более полное представление об Эрмитажной коллекции можно получить из вышедшего в 1997 году каталога « Императорские веера из Эрмитажа». Этот каталог выставки, прошедшей в Лондонском музее вееров. После выставки многие русские веера вошли в западный научный оборот. В двух вступительных статьях научные сотрудники Эрмитажа Л.А. Яковлева и Ю.В. Плотникова повествуют об общих модных тенденциях на веера начиная с времени его распространения в России и вплоть до революции 1917 года. Рассказ проиллюстрирован примерами вееров из коллекции Эрмитажа, а так же рассматривается история формирования эрмитажной коллекции вееров.
В 2005 году в свет выходит диссертация Ю.В. Плотниковой на тему «Веера в России XVIII - начала XX века». Автор, описывая эволюцию веерного искусства в Европе, определил некоторые национальные особенности веерного производства в отдельных странах: Франции, Англии, Германии, Голландии. Также исследовательница предлагает классификацию вееров второй половины XIX - начала XX века вееров, выделяя отдельно свадебный, траурный, сувенирный, рекламный и прочие типы вееров. Всвоей работе Ю.В. Плотникова подробнейшим образом описывает Эрмитажную коллекцию, приводит каталожные выписки вееров, выявляет иконографические особенности экранных росписей и повествует об основных производителях вееров в Европе и в России. Важным для настоящей работы представляется и то, что автор повествует о заглавных иностранных и отечественных фабрикантах, торговцах и мастеров, связанных с искусством создания веера.
В период с 2004 периодически выпускаются каталоги различных Петербургских и Московских веерных коллекций. Во вступительных статьях к каталогам чаще всего излагается история развития веерного дела, подкрепленная примерами из коллекций того или иного музея. К подобным изданиям относится каталог Китайских экспортных вееров из коллекции Государственного Эрмитажа. В 2007 году вышел каталог вееров музея Истории Санкт-Петербург. Каталог выставки "Волшебный мир веера" из коллекции Московского музея-усадьбы Останкино и Государственного музея А.С. Пушкина, увидел свет также в 2007 году. Полный каталог предметов коллекции Павловского музея - заповедника, один из томов которого полностью посвящен веерам был издан в 2008 году. Каталог выставки превосходной коллекции вееров из Екатерининского дворца в Царском Селе - в 2014. И коллекции Московского государственного объединенного музея-заповедника были опубликованы в том же 2014 году.
В последнее время в сборниках научных конференций и в журналах посвященных искусству и антиквариату появляется большое количество научных статей. Чаще всего они посвящены какому-либо конкретному кругу памятников. Примерами подобных публикаций могут послужить статьи научного сотрудника Государственного музея - заповедника «Павловск» Н.М. Вершининой - «Из истории французских вееров», «Веер и Кружево», «Французские веера в Петербурге», статью хранителя вееров музея Останкино А.Ф. Червякова «Некоторые штрихи к атрибуции вееров», статью реставратора Е.В. Янковской «Этнографические веера».
Также следует упомянуть, что в интернете сейчас появляется большое количество всевозможных публикаций по истории веера, как на русском, так и на английском языках, но это, к сожалению, чаще всего бывают статьи в себе содержащие переложение одной или двух ранее обозначенных работ.
Исходя из вышеперечисленного, становится ясно, что несмотря на то, что вееру посвящено много русской и зарубежной научной литературы, чаще всего публикации представляют из себя рассказ об эволюции искусства веера на примере каких-либо конкретных коллекций вееров и отсутствует обобщающая работа, которая бы освятила историю бытования веера в России, используя накопленный в науке опыт по истории бытования вееров и примеры из разных коллекций, ранее не опубликованных и неизвестных коллекций.