Интеллектуальная драма в творчестве Бернарда Шоу ("Пигмалион", "Дом, где разбиваются сердца") - Дипломная работа

Глава 1. Творчество Бернарда Шоу в контексте театрального процесса рубежа XIX-XX веков 1.1 История театрального процесса рубежа XIX-XX веков 1.2 Возникновение «новой драмы» на рубеже XIX-XX веков 1.3 Принципы поэтики «интеллектуальной драмы» Бернарда Шоу Глава 2. Пьесы «Пигмалион» и «Дом, где разбиваются сердца» как образцы интеллектуальной драмы 2.1 Особенности предисловий пьес «Пигмалион» и «Дом, где разбиваются сердца» 2.2 Характер ремарок пьес «Пигмалион» и «Дом, где разбиваются сердца» 2.3 Отражение приема «парадокса» в пьесах «Пигмалион» и «Дом, где разбиваются сердца». 2.4 Система персонажей в пьесах «Пигмалион» и «Дом, где разбиваются сердца» 2.5 Особенности финалов в пьесах «Пигмалион» и «Дом, где разбиваются сердца» Глава 3. Разработка внеурочного мероприятия на тему: «Своеобразие пьесы Бернарда Шоу «Пигмалион») Заключение Список использованной литературы Введение театральный драма шоу парадокс Творчество известного английского драматурга Бернарда Шоу (1856- 1950) - это одно из самых ярких явлений английской и европейской драматургии. Знаменитый драматург стал создателем глубоко идейной и остросоциальной драмы XX века. У него получилось не только воплотить ее дух, но и показать логику интеллектуальной жизни современного общества, его эстетических и моральных исканий. Пересмотр писателями норм жизни, которые навязывались в викторианскую эпоху, вынудили их изменить свое отношение к устоявшимся представлениям. По мнению Шоу, и зрители, и читатели должны примерить на себя роль философов, которые способны понять и объяснить этот мир, чтобы затем его изменить в лучшую сторону. Драматург верил в то, что искусству под силу осуществить общественное переустройство и потому с его помощью стремился воздействовать на интеллект и разум своего читателя и зрителя. Вера художника в то, что человеческий разум способен преобразовать существующий мир во многом определила и жанровую специфику его произведений. Так, на рубеже XIX-XX веков Шоу выступил как создатель такого нового жанра, как «интеллектуальная драма». Именно эта жанровая форма в полной мере соответствовала важной задаче его творчества - показать существующий строй человеческих отношений и разоблачить все бессилие и скудность патриархальных идейных установок. В работах А.А. Аникста, А.Г.Образцовой, В.Е. Хализева, Б.О. Костелянца, Б.И. Зингермана был исследован вопрос о новом жанре в творчестве Шоу - «интеллектуальной драме». В.Е. Хализев писал о том, что введение такого элемента как дискуссия в произведения Шоу привело к изменению сюжетной структуры драмы, к изменению привычного всем представления о драматическом действии. Творчество Шоу, по его словам, освободило современную драму от «оков традиционной театральности, от эффектов рампы и риторического говорения».5 Довольно обширный и всесторонний анализ драматургии Шоу был представлен в трудах А.Г. Образцовой. По ее мнению, именно в парадоксальности его мышления и выразилось то абсолютно новое, что внес автор в развитие английской и европейской драматургии. Особое внимание исследователь также уделяет и особенностям драматического конфликта в произведениях Шоу, который представляет собой столкновение истинных и лживых представлений о жизни. Е.М. Евнина отмечает «многоголосость дискуссии» в пьесах Шоу (особенно она свойственна пьесе «Дом, где разбиваются сердца»). Все действующие лица спорят, полемизируют между собой и именно в этом «с наибольшей ясностью проступают особенности интеллектуального театра Шоу».7 В литературоведении советских времен создалась целая наука, посвященная творчеству Б.Шоу. В данной работе представлено исследование важнейших структурных элементов: рассматриваются особенности предисловий и финалов, характер ремарок, отражение приема парадокса и системы персонажей, которые вошли в состав новой драматургической формы в творчестве Бернарда Шоу - «интеллектуальной драмы». Бентли12, Е.М. Евнина), труды, в которых затронуты основные направления жанровых поисков драматурга (П.С. Балашов, З.Т. Гражданская, А.Г.Образцова, А.С.Ромм, Б.И.Зингерман13, Ф.Деннингхаус, М.Г. Меркулова14), работы, в которых затронуты эксперименты Шоу в области режиссуры (Ю.А.Завадский15, А.Г.Образцова, А.А. Аникст). Так, в 1891 году английский театральный деятель Джэкоб Томас Грейн основал в Лондоне Независимый театр. Именно в этом театре 9 декабря 1982 года состоялась премьера первой пьесы Бернарда Шоу «Дома вдовца», в которой драматург обличил современное общество, стремившееся получить богатства нечистым путем и которая направлена против капитализма в целом. В 1904 году возникает «Королевский театр» под руководством молодого актера Харли Гренвилл-Баркера и антрепренера Дж.Ведренна. Баркер, также как и многие театральные деятели тех времен, был заинтересован некоммерческой драмой и репертуар его театра составляли пьесы Ибсена, Гауптмана, Метерлинка, Шоу и др. На рубеже XIX-XX вв. возникают две основные художественные системы английской сцены: интеллектуальный реалистический театр Б.Шоу и символистский театр Гордона К