Исторические и художественные особенности группового портрета. Развитие портретного жанра. Технология масляной живописи. Сбор, анализ, обобщение и применение подготовительного материала. Наброски, эскизы, прорисовки. Техники и приемы масляной живописи.
Аннотация к работе
ГЛАВА I. ГРУППОВОЙ ПОРТРЕТ КАК ЖАНР ЖИВОПИСИ 1.1. Развитие портретного жанра. 1.2 Групповой портрет. ТЕХНОЛОГИЯ ВЫПОЛНЕНИЯ ПОДГОТОВИТЕЛЬНОГО ЭТАПА 2.1 Технология масляной живописи 2.2 Выбор темы 2.3 Сбор, анализ, обобщение и применение подготовительного материала. 2.4 Техники и приемы масляной живописи III. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ АНАЛИЗ ТВОРЧЕСКОЙ РАБОТЫ: ГРУППОВОЙ ПОРТРЕТ СОВРЕМЕННИКА ЗАКЛЮЧЕНИЕ СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ Приложение 1 Иллюстративный материал Приложение 2 Наброски, эскизы, прорисовки ВВЕДЕНИЕ Портрет - один из жанров живописи, скульптуры и графики, посвященный изображению определенного, конкретного человека… [6] - в кратком словаре терминов изобразительного искусства как необходимое требование к портрету выдвигается передача сходства в изображении определенного, конкретного человека. В искусстве портрета аккумулируется интерес к человеческой индивидуальности. В жанре портрета есть возможность рассказать о тех людях, чья внешность, образ жизни подвигли художника взяться за кисть, показались ему неординарными. Выпускная квалификационная работа (ВКР) включает творческую композицию и теоретическую часть с исследованием по теме работы и описательным анализом ее композиции. Тема ВКР была определена как Групповой портрет современника. Задачи: исследование группового портрета, как жанра живописи в историческом аспекте; выбор и обоснование темы композиции, а так же определение технологии и материала для выполнения поставленной задачи; проведение сбора графического и живописного материала (выполнение эскизов, этюдов, набросков), его анализ и обобщение; выполнение поиска композиционных решений, разработка эскизов; подготовка предварительных вариантов картины в выбранном формате и написание творческой работы. В классическом групповом портрете, по мнению В.Н. Стасевича [13], кроме портретной характеристики каждого отдельного лица, должно присутствовать впечатление общности портретируемых - какое-то духовное единство. Старые мастера чаще всего так и поступали.