Изучение готической традиции в английском постмодернистском романе. Исследование симулятивной функции готики и ее роли в создании постмодернистской картины мира. Анализ трактовки понятия" симулякр" в работе Ж. Бодрийяра "Символический обмен и смерть".
Аннотация к работе
Уолпола ко второму изданию своего «Замка Отранто» (1764), в котором он говорит о готическом романе как о соединении двух самостоятельных романических линий в английской литературе romance и novel, позволившим «примирить названные два вида романа»5. Так, роман «Замок Отранто» Уолпола был изначально представлен публике как перевод старинной рукописи, «найденной в библиотеке, принадлежащей католической семье старинного происхождения, на севере Англии»8. С одной стороны, она знаменует «. перекрывание фантазии и реальности, переплетение внутренних и внешних миров», которые Боттинг именует «жутким»23 (в романе так и не дается доказательства метафизического существования Сейры), а с другой она становится пустым знаком, превращающим постмодернистские страхи в готический симулякр. Также как коллекция симулирует историческое время, а кредит симулирует деньги, так и в романе Байетт «симулякр не что иное, как особый эффект времени, когда оно начинает сворачиваться в петли и предъявлять нам вместо реальностей их призрачные, уже отработанные копии»25. Таким образом, готическая симуляция это лишь облачение современных страхов, комплексов и средств подавления в реинкарнированные формы и образы прошлого, лишенные основ реальности, благодаря которым готика сумела превратиться в художественный продукт, тиражируемый в разных художественных системах, от предромантизма XVIII века до постмодерна, став родоначальницей массовых визуальных технологий и очередным средством утверждения постмодернистской картины мира.