Жанровая модель женского плутовского романа. Развитие женского плутовского романа в зарубежной литературе 18-19 веков. Трансформация и традиции жанра в романе карьеры 19 века на примере линии Ребекки Шарп в романе У. Теккерея "Ярмарка тщеславия".
Аннотация к работе
Согласно общепринятому мнению, подобная ситуация является закономерным итогом длительного процесса эмансипации женщин, раньше всего достигшего своей кульминации в странах Запада (Англии, Франции и др.), когда женщины получили избирательное право и начали осваивать традиционно «мужские» профессии. Тем самым, актуальность темы нашей дипломной работы обусловлена двумя причинами: а) значительным повышением интереса к межгендерным отношениям и распространением гендерных исследований в литературоведении, методология которых нуждается в значительном усовершенствовании; б) сравнительно малой изученностью «женского варианта» плутовского романа как самостоятельной жанровой модификации, со своей спецификой. Предмет исследования составляет гендерный аспект в художественной литературе, под которым мы понимаем не особый «код» или манеру письма, отличающую автора-женщину от писателя-мужчины, а те изменения в поэтике жанра, которые влечет за собой выдвижение на передний план женщины в качестве главного действующего лица романа, трансформация и «кристаллизация» жанровых традиций плутовского романа. В качестве материала исследования нами были выбраны романы, относящиеся к классике жанра плутовского романа в его «женском» варианте («Молль Флендерс» Даниэля Дефо и «История шевалье де Грийе и Манон Леско» Антуана Франсуа Прево), а также знаменитый реалистический роман Уильяма Теккерея «Ярмарка тщеславия», в котором прослеживаются традиции Дефо и Прево и в то же время наблюдается их определенная трансформация. Методологию исследования составили следующие литературоведческие методы: для изучения произведения как единого целого нами использовались методы жанрового, структурно-типологического и системного анализа текста; для понимания индивидуальных и общих особенностей жанровой модели «женского» плутовского романа в зарубежной литературе мы применяли компаративный метод; для осмысления взаимосвязей жанра с эпохой и литературным контекстом времени создания исследуемых романов мы пользовались культурно-историческим методом; кроме того, нами привлекался также биографический метод, позволивший выявить связи произведения с личностью и судьбой писателя, его психологией, историческим контекстом, культурой).Рассмотрев вопросы, связанные с гендерным аспектом в литературе, мы пришли к выводу, что он может проявлять себя не только в качестве особой манеры письма, присущей писательницам-женщинам, но и в качестве особой системы мировосприятия, диктуемой гендером главного героя, вне зависимости от пола самого автора. На современном этапе в отечественной науке уже появились работы, в которых отражено стремление к системному осознанию и описанию языковой картины в гендерной парадигме, формируется основа гендерной модели и вырабатывается методологические подходы в исследовании гендерных проблем в лингвистике, но задачи, связанные с разработкой технологий освоения гендера, формированием инструментария гендерных исследований в литературоведении, по-прежнему остаются нерешенными. В нашей работе мы попытались системно осмыслить проявление гендерного аспекта в связи с жанром художественного произведения, придя к выводу, что некоторые жанры могут существовать в двух гендерных вариантах: «мужском» и «женском» (причем, этот вариант может не совпадать с гендерной ролью автора - то есть, «женский» плутовской роман может писать автор мужчина, равно как и «мужской» - автор-женщина). Мы же рассмотрели «женский вариант» плутовского романа, сложившийся на основе «классической пикарески», которая сформировалась как жанр в XVI - XVII веках, дав начало романному жанру в современном его понимании. Проанализировав теоретические статьи, посвященные пикареске, мы выделили следующие черты ее жанровой модели: 1) действие романа происходит в повседневном быту, чего до плутовского романа в художественной литературе не было; 2) сатирическое изображение общества и социальной действительности, где, порой, комизм соседствует с трагизмом; 3) повествование ведется из уст героя и строится как его устный рассказ о собственной жизни; 4) в повествовании содержатся вставные новеллы, выражающие авторскую оценку.
План
Оглавление женский плутовской роман литература
Введение
1. Жанр плутовского романа в гендерном аспекте
1.1 Гендерный аспект в художественной литературе: теория и практика
1.2 Плутовской роман как жанровый инвариант
1.3 Жанровая модель женского плутовского романа
2. Формирование и развитие женского плутовского романа в зарубежной литературе 18-19 веков
2.1 У истоков жанра: «Молль Флендерс» Д. Дефо
2.2 «Кристаллизация» модели женского плутовского романа в романе А.Прево «История шевалье де Грийе и Манон Леско»
2.3 Трансформация и традиции жанра в романе карьеры 19 века на примере линии Ребекки Шарп в романе Уильяма. Теккерея «Ярмарка тщеславия»
Заключение
Список литературы
Введение
Сегодня мы становимся свидетелями кардинальной трансформации традиционных ценностей, в особенности, в том, что касается межгендерных отношений. Во многих странах Запада легализируются гомосексуальные браки, всерьез ставится вопрос о признании существования «третьего пола» (трансгендеров, транссексуалов и т.п.), свидетельством чему стала недавняя сенсационная победа на конкурсе Евровидения «бородатой певицы» Кончиты Вурст (настоящее имя Томас Нойвирт). Согласно общепринятому мнению, подобная ситуация является закономерным итогом длительного процесса эмансипации женщин, раньше всего достигшего своей кульминации в странах Запада (Англии, Франции и др.), когда женщины получили избирательное право и начали осваивать традиционно «мужские» профессии. Отсюда берет начало повышенный интерес к межгендерным отношениям, который особенной усилился в ХХ веке.
Так в 1960-70-е годы в западном литературоведении сложилось направление, именуемое феминистской критикой в ее американском и французском вариантах, а в 1990-е годы, в связи с исчезновением запретов и идеологических догм, усилился интерес к гендерным исследованиям в области литературоведения. В последнее время гендерные исследования становятся активными не только в социологии, экономике и философии, но также в культурологии, лингвистике и литературоведении. Но, несмотря на это, до сих пор не сформирована методология гендерных исследований в литературоведении, а в связи с этим отсутствует и методика гендерного анализа текста.
Гендерные исследования в литературоведении, как правило, посвящены выявлению особого «кода» женского письма, отличающего автора-женщину от писателя-мужчины. Однако гендерный аспект может присутствовать и в другом контексте: когда речь идет не об авторе, а о героине женщине. Традиционно в художественной литературе (особенно в жанре романа) женские образы занимали несколько «периферийное» место в системе персонажей: они играли пассивную роль возлюбленной главного героя (Дездемона Шекспира, Беатриче Данте, Людмила Пушкина), или роковой женщины, являющей причиной его гибели или страданий (Медея Еврипида, леди Макбет и Гертруда Шекспира, либо демонических существ (Цирцея Гомера, панночка Гоголя, Саломея Оскара Уайльда). По-настоящему роль активно действующего субъекта берет на себя героиня романтического или реалистического женского романа («Консуэло» Ж. Санд, «Джен Эйр» Ш. Бронте).
Однако оказывается, что впервые выдвижение на передний план героини-женщины произошло в еще в той жанровой модели, с которой, по сути, начинается история жанра романа в современном его понимании. Речь идет о плутовском романе или пикареске. «Плутовской роман - роман, в центре которого - похождения ловкого пройдохи, мошенника, авантюриста (пикаро), большей частью выходца из низов общества или представителя обнищавшего, деклассированного дворянства...»1. Этот жанр возник в мировой литературе в XVI - XVII веках и стал одним из первых жанровых вариантов романа. Однако в это время пикареска занимает место в самом низу иерархии жанров. Не случайно знаменитый теоретик классицизма Н. Буало писал в своем трактате в стихах «Поэтическое искусство»: «Герой, в ком низко все, лишь для романа годен». Центральное место в литературе жанр романа занимает в XVIII веке - именно тогда и появляется «женский вариант» пикарески, где в роли пикаро выступает женщина. То есть, можно сказать, что с «женского» плутовского романа начинается история становления романного жанра в целом, его «демаргинализация». В таком контексте «женский вариант» плутовского романа практически не изучен ни в отечественном, ни в зарубежном литературоведении.
Тем самым, актуальность темы нашей дипломной работы обусловлена двумя причинами: а) значительным повышением интереса к межгендерным отношениям и распространением гендерных исследований в литературоведении, методология которых нуждается в значительном усовершенствовании; б) сравнительно малой изученностью «женского варианта» плутовского романа как самостоятельной жанровой модификации, со своей спецификой.
Объектом нашего исследования является жанровая специфика так называемого «женского варианта» плутовского романа в английской и французской XVIII века и ее трансформация в литературе английского реализма XIX века.
Предмет исследования составляет гендерный аспект в художественной литературе, под которым мы понимаем не особый «код» или манеру письма, отличающую автора-женщину от писателя-мужчины, а те изменения в поэтике жанра, которые влечет за собой выдвижение на передний план женщины в качестве главного действующего лица романа, трансформация и «кристаллизация» жанровых традиций плутовского романа. У данного объекта множество предметов сохранение традиций жанра, изменение героя в последующих жанрах романа, формирование традиций жанра.
В качестве материала исследования нами были выбраны романы, относящиеся к классике жанра плутовского романа в его «женском» варианте («Молль Флендерс» Даниэля Дефо и «История шевалье де Грийе и Манон Леско» Антуана Франсуа Прево), а также знаменитый реалистический роман Уильяма Теккерея «Ярмарка тщеславия», в котором прослеживаются традиции Дефо и Прево и в то же время наблюдается их определенная трансформация.
Цель нашей работы состоит во всестороннем исследовании жанровой модели «женского» варианта плутовского романа во французской и английской литературе XVIII-XIX веков, ее основных параметров и характеристик и их трансформации в литературе XIX века в рамках реалистического романа карьеры, сатирического и социально-психологического романа.
Поставленная цель предполагает последовательное решение следующих задач: 1. Ознакомление с проблемой гендера в гуманитарных исследованиях и в художественной литературе, с основными направлениями в освещении этой проблемы; соотнесение таких категорий, как гендер и жанр в художественном произведении;
2. Изучение литературоведческих работ по теории жанра и жанровой специфике романа, рассмотрение на их основе истории становления плутовского романа как жанрового инварианта, выявление его основных черт;
3. Конструирование жанровой модели «женского варианта» плутовского романа, описание основных параметров этой модели;
4. Исследование путей формирования и развития «женского варианта» плутовского романа в зарубежной литературе XVIII века на примере романа «Молль Флендерс» Д. Дефо;
5. Рассмотрение процесса «кристаллизации» модели «женского» плутовского романа во французской литературе XVIII века на материале романа А. Прево «История шевалье де Грийе и Манон Леско»;
6. Выявление черт «женского» плутовского романа в книге У. Теккерея «Ярмарка тщеславия» и рассмотрение механизмов их трансформации в рамках реалистического социально-психологического, сатирического романа и романа-карьеры.
Методологию исследования составили следующие литературоведческие методы: для изучения произведения как единого целого нами использовались методы жанрового, структурно-типологического и системного анализа текста; для понимания индивидуальных и общих особенностей жанровой модели «женского» плутовского романа в зарубежной литературе мы применяли компаративный метод; для осмысления взаимосвязей жанра с эпохой и литературным контекстом времени создания исследуемых романов мы пользовались культурно-историческим методом; кроме того, нами привлекался также биографический метод, позволивший выявить связи произведения с личностью и судьбой писателя, его психологией, историческим контекстом, культурой). Кроме того нами использовались общенаучные методы, такие как описание, наблюдение, анализ, синтез, обобщение. Тем самым, можно сказать, что методология исследования носит комплексный характер.
Теоретико-методологической основой нашей работы послужили, в первую очередь, классические труды отечественных ученых, посвященные истории и теории жанра романа, его развитию на этапе Просвещения (XVIII) и реализма (XIX век). В их числе следует отметить монографию М. Г. Соколянского «Западно - европейский роман эпохи просвещения (Проблемы типологии)», в которой значительное место отводится творчеству Д. Дефо, а также прослеживается историю формирования английского просветительского романа под воздействием публицистических жанров (дневник, мемуары, очерк). Также значимое место в теоретико-методологической базе нашего исследования занимает работа С. В. Тураева «От Просвещения к романтизму», в которой исследуется процесс перехода от Просвещения к романтизму в западно - европейской литературе на рубеже 18-19 веков на материале творчества ведущих писателей этого времени. История становления западноевропейского романа в XVIII и XIX веках изучалась нами с опорой на книгу Л. Я. Гинзбург «О психологической прозе». Важное внимание мы уделили работе М. М. Бахтина «Эпос и роман (О методологии исследования)», в которой очень конструируется теория жанра романа и подробно рассматривается взаимодействие романа с другими жанрами. Большую роль в нашем исследовании сыграла книга В. В. Кожинова «Происхождение романа. Теоретико-исторический очерк», в которой описывается становление романного жанра, и в частности плутовского романа, и влияние традиций плутовского романа на последующие романные жанры. Большое значение для нас имели положения книги Н.Т. Рымаря «Введение в теорию романа». Монография представляет собой теоретическое исследование природы романа, который рассматривается не как пассивное отражение действительности, а как определенный способ ее переработки, творчества, созидания новых ценностей. Здесь показана сущность романного жанра, законы и смысл его поэтики. Проблемы гендерного аспекта в литературе мы рассматривали благодаря таким работам, как «Гендерные исследования в литературоведении: проблемы гендерной поэтики» С. Охотникова, в которой речь идет о гендерной поэтике и о гендере как объекте литературоведческих работ. Кроме того, гендерный подход в литературе в литературоведении описывается в книге О. Б. Золотухиной «Психологизм в литературе». Кроме того, нами привлекались работы, посвященные творчеству рассматриваемых писателей (Д. М. Урнов, Н. Н. Александров и др.).
При достаточно большом количестве исследовательской литературы очевидно, что проработанность темы недостаточно глубока, поскольку в современных условиях, в сегодняшних реалиях, вопрос жанровой специфики женского плутовского романа во французской и английской литературе XVIII - XIX веков остается малоизученным.
Тем самым, научная новизна нашей работы состоит в целостном, системном осмыслении «женского» плутовского романа как самостоятельной жанровой модификации в литературе XVIII века и трансформации его традиций в литературе последующего времени (в частности, в XIX веке).
Практическая значимость нашего исследования заключается в том, что его результаты могут быть использованы в научной деятельности студентов и аспирантов и в преподавании зарубежной литературы в рамках спецкурсов.
Структура дипломной работы обусловлена предметом, целью и задачами исследования. Работа состоит из введения, двух глав и заключения. Введение раскрывает актуальность, определяет степень научной разработки темы, объект, предмет, цель, задачи и методы исследования, раскрывает практическую значимость работы. В первой главе рассматривается проблема гендера в гуманитарных исследованиях и художественной литературе, соотносятся категории гендера и жанра в произведении, рассматривается плутовской роман как жанровый инвариант и жанровая модель для «женского» варианта плутовского романа. Во второй главе изучаются формирование и развитие женского плутовского романа в английской и французской литературе XVIII века, становление жанра на примере романа Д. Дефо «Молль Флендерс», «кристаллизация» модели «женского» плутовского романа в романе А. Прево «История шевалье де Грийе и Манон Леско», трансформация и традиции жанра в романе карьеры XIX века на примере линии Ребекки Шарп в романе У. Теккерея «Ярмарка тщеславия». В Заключении подводятся итоги исследования и формулируются основные выводы.
Вывод
Итак, в нашей работе мы рассмотрели черты жанра плутовского романа в его «женском» варианте, который появляется в XVIII веке, когда классическая, «мужская», пикареска перестает существовать. Рассмотрев вопросы, связанные с гендерным аспектом в литературе, мы пришли к выводу, что он может проявлять себя не только в качестве особой манеры письма, присущей писательницам-женщинам, но и в качестве особой системы мировосприятия, диктуемой гендером главного героя, вне зависимости от пола самого автора. Именно в таком качестве мы и рассматривали гендерный аспект в романистике XVIII - веков.
Предпринятый анализ основных концепций гендера как социокультурного феномена показал, что различие понятий «пол» и «тендер» обозначило выход на новый теоретический уровень осмысления социальных процессов. Гендерные исследования носят полидисциплинарный характер и ведутся на стыке общей гендерологии и многих других наук, в том числе и литературоведения. Гендерная методология, интенсивно используемая в разных отраслях науки, расширяет теоретическую базу феминистских исследований в области литературы. Социологические, культурологические, философские и лингвистические работы по тендерным исследованиям сыграли огромную роль в дальнейшем развитии и углублении изучаемого вопроса.
На современном этапе в отечественной науке уже появились работы, в которых отражено стремление к системному осознанию и описанию языковой картины в гендерной парадигме, формируется основа гендерной модели и вырабатывается методологические подходы в исследовании гендерных проблем в лингвистике, но задачи, связанные с разработкой технологий освоения гендера, формированием инструментария гендерных исследований в литературоведении, по-прежнему остаются нерешенными.
В нашей работе мы попытались системно осмыслить проявление гендерного аспекта в связи с жанром художественного произведения, придя к выводу, что некоторые жанры могут существовать в двух гендерных вариантах: «мужском» и «женском» (причем, этот вариант может не совпадать с гендерной ролью автора - то есть, «женский» плутовской роман может писать автор мужчина, равно как и «мужской» - автор-женщина). Так, можно говорить о гендерных вариантах романа воспитания, романа карьеры, романа о художнике и др. Мы же рассмотрели «женский вариант» плутовского романа, сложившийся на основе «классической пикарески», которая сформировалась как жанр в XVI - XVII веках, дав начало романному жанру в современном его понимании. Проанализировав теоретические статьи, посвященные пикареске, мы выделили следующие черты ее жанровой модели: 1) действие романа происходит в повседневном быту, чего до плутовского романа в художественной литературе не было; 2) сатирическое изображение общества и социальной действительности, где, порой, комизм соседствует с трагизмом; 3) повествование ведется из уст героя и строится как его устный рассказ о собственной жизни; 4) в повествовании содержатся вставные новеллы, выражающие авторскую оценку.
В XVIII веке, когда пикареска прекратила свое существование. Ее отдельные черты переходят в роман-нравов, давая начало «женскому варианту» пикарески, в котором героиня-плутовка может выступать в несвойственном ей жанровом контексте (философского, бытового, социального, семейного романа). Это происходит благодаря усиливающемуся вниманию к женщине (впрочем, еще недостаточно глубокому) со стороны писателей-просветителей. Женщина становится аналогом «очужденного» героя, непохожего на читателя (ср. герои-инопланетяне у Вольтера или говорящие лошади у Свифта), на судьбе которого показывается несовершенство современного автору социального устройства, порочного по своей природе и искажающего естество человека.
Мы выделили следующие черты «женской» пикарески. Во-первых, это характер, которому присущи такие черты как хитрость, ум, беспринципность, цинизм. Во-вторых, среда - наша героиня вертится в развращенном обществе, обеспокоенном своими довольствиями и материальными благами. В-третьих, в романах подобного жанра прослеживается определенный сюжет, который завязан на том, что героиня добивается материальных благ любыми способами, не останавливаясь ни перед чем; в-четвертых, в финале романа деятельность героини остается незавершенной. Таким образом, открытый финал позволяет читателю домыслить дальнейшую судьбу героини.
На материале анализа романа Д. Дефо «Молль Флендерс» мы описали модель жанра «женского» плутовского романа, каким он сложился в XVIII веке. Мы пришли к выводу, что образ плутовской героини позволяет писателю-просветителю показать проблемы взаимоотношений человека и общества, проблемы влияния социума на становление личности. Даниэль Дефо в своем романе «Молль Флендерс» продемонстрировал, что то, каким станет человек, во многом зависит от общества, в котором он родился и вырос и с которым постоянно сталкивается в течение своей жизни.
На примере романа Антуана Франсуа Прево «История шевалье де Грийе и Манон Леско» мы проследили кристаллизацию жанра плутовского романа во французской литературе 18 века. Обращаясь к образу героини, воплотившей в себе пороки современного автору общества, мы видим что плутовская героиня остается актуальна в литературе, как и раньше. Образ пикарессы переходит в жанр психологического романа. Но, теперь развращенная героиня имеет шанс исцелиться от морального уродства, и первым способом исцеления является любовь. Прево в своем романе показал, что любовь вопреки законам общества способна изменить внутреннее состояние героини, чего раньше с плутовкой быть не могло. При этом пикаресса показана глазами героя-мужчины, соблазненного ей кавалера де Грийе, ведущего повествование от первого лица. Тем самым, взгляд на героиню изменяется, она показана извне, под другим углом.
Однако традиции «женского» плутовского романа не исчезают изх литературного процесса. Они «перекочевывают» в реалистический роман карьеры. Так, на примере образа Ребекки Шарп, одной из главных героинь романа «Ярмарка тщеславия» У. Теккерея, мы проследили трансформацию и традиции жанра плутовского романа в реалистической эстетике. Мы можем сказать о том, что плутовская героиня в романе карьеры сохранила свои основные черты - развращенность, беспринципность, авантюризм, незаурядный ум, привлекательную внешность, твердость духа и вероломство. Однако при этом она приобрела большую неоднозначность и способность развиваться, эволюционировать. В литературе XIX века сохраняется сатирическое изображение современного автору общества, как и в классическом плутовском романе. В образе Бекки мы наблюдаем эволюцию героини, когда она из дамочки, которая прежде была согласна на роль содержанки, и довольствовалась материальными благами, превращается в светскую львицу. Для героини мало только материальных благ. Теперь она хочет иметь определенный статус в обществе, быть леди и вращаться в высших кругах. Если раньше, это было только желанием обеспеченной жизни, то теперь героиня ставит перед собой определенную цель, и просчитывает каждый свой шаг. Она отказывается от малого в пользу больше, например, очаровав старого баронетта Бекки понимает, что тайный брак с его сыном для нее будет выгодней. Теперь к уму и хитрости героини добавляется четко поставленная цель.
В образе Бекки Шарп плутовка не смотря на свою беспринципность становится способной на хороший поступок, что проявляется в развенчивании ореола святости образа Джорджа Осборна перед Эмилией, которая после этого обретает счастье в жизни. И пусть в судьбе Ребекки это был возможно единственный хороший поступок, но это говорит нам о том, что в литературе XIX века в душе героини начинают происходить нравственные изменения, появляется нотка доброты, пусть и по отношению к одному человеку. Традиции жанра плутовского романа и женского плутовского романа претерпевая изменения, но сохраняя свои черты, продолжают существовать в литературе XIX века.
Таким образом, для автора-мужчины пикаресса становится «инструментом» сатирического изображения общества, автор не ставит целью изучить ее психологию и показать особый женский мир, однако при этом героиня плутовского романа поражает совей энергичностью, жизнестойкостью и продолжает привлекать внимание читателей спустя несколько столетий.
Список литературы
Художественная литература: 1. Дефо Д. Молль Флендерс. Минск: Сэр-вит. 1993. 303 с.
2. Дефо Д. Счастливая куртизанка, или Роксана: репринт, воспроизведение текста. изд. 1974 года. М.: Наука. 1993. 300 с.
3. Прево А.Ф. История шевалье де Грийе и Манон Леско. М. Фирма АРТ. 1991. 576 с.
4. Теккерей У. М. Ярмарка тщеславия: роман без героя / пер. с англ. М. Дьяконов. М., 1986. 932 с.
Научная и критическая литература: 5. Александров Н.Н. Вильям Теккери. Его жизнь и литературная деятельность. URL: http://az.lib.ru/a/aleksandrow_n_n/text_1891_teckerey.shtml.
6. Бахтин М.М. Эпос и роман. URL: http://www.infoliolib.info/philol/bahtin/epos.html.
7. Биография Антуана Прево // Биографии великих людей. URL: http://allbiografik.ru/biografiya-antuana-prevo/.
8. Брайсон В. Политическая теория феминизма / перевод с английского О. Липивской и Т. Липовской. Под общей ред. Т. Гурко. М., 2001. 304 с.
9. Виппер Ю. Б. Два шедевра французской прозы 18 века // Виппер Ю. Б. Творческие судьбы и история. О западно - европейских литературах XVI - первой половины XIX века. М., 1990. 354 с.
10. Воробьева Н. Гендер // Филолог. 2004. №5. URL: philolog.pspu.ru/module/magazine/do/mpub_5_102.
11. Гендерная теория и искусство. Антология. 1970-2000. / под ред. Л.М. Бредихиной, К. Дипуэлл. Москва. РОССПЭН.2005. 587 с.
12. Гидденс Э. Социология / Э. Гидденс. М., 1999. 521 с.
13. Гинзбург Л.Я. О психологической прозе // 2-е изд. Ленинград: Худож. лит., 1977. 443 с.
14. Горький А. М. История русской литературы. М. 1939. 410 с.
15. Даниель Дефо // Иностранная литература. URL: http://www.inolit.ru/17-020-00.html.
16. Даниель Дефо // Библиотека Беллетрист. URL: http://www.belletrist.ru/definit/defoe.defin.htm.
17. Дефо Даниель // Электронная энциклопедия Мир Шекспира. URL: http://www.world-shake.ru/ru/Encyclopaedia/3695.html.
18. Жеребкина И.Б. Прочти мое желание. Феминизм, постмодернизм, психоанализ / И. Жеребкина. М.: Идея-Пресс. 2000. 251 с.
19. Золотухина О. Б. Психологизм в литературе: пособие / О. Б. Золотухина. Гродно. 2009. 178 с.
21. История зарубежной литературы XVIII века. Учебник для филологических специальностей вузов / под ред. Л.В. Сидорченко. URL: http://www.infoliolib.info/philol/izlxviii/2.html.
22. Кожинов В.В. Происхождение романа. Теоретико-исторический очерк. URL: http://svr-lit.niv.ru/svr-lit/kozhinov-proishozhdenie-romana/index.htm.
23. Теккерей Уильям Мейкпис. Краткая биография // Афоризмы великих людей. URL: http://www.wisdoms.ru/avt/b234.html.
24. Ломов В. Аббат Прево, История кавалера де Грие и Манон Леско // Проза.ру. URL: http://www.proza.ru/2013/08/30/307.
25. Манон Леско. URL: .
26. Мелешко Т. Современная отечественная женская проза: проблемы поэтики в гендерном аспекте. Учебное пособие по спецкурсу. Кемерово. 2001. 90 с.
27. Мелетинский Е.М. Средневековый роман. Происхождение и классические формы. URL: .
28. Михайлов А. Д. Плутовской роман // Краткая Литературная Энциклопедия. т. 5. М, 1968. 976 с.
29. Морозов А.А. Симплициссимус и его автор. О Г. Я. Гриммельсгаузене. Л.: Наука. Ленингр. отд-ние. 1984. 206 с.
30. Охотникова С. Гендерные исследования в литературоведении: проблемы гендерной поэтики // Гендерные исследования и гендерное образование в высшей школе. Ч. 2. Иваново. 2002. 302 с.
31. Пискунова С. И. Преамбулы и комментарий // Плутовской роман. БВЛ. Серия первая. Т. 40. М. 1975. 232 с.
32. Потебня А.А. Эстетика и поэтика. М.: Искусство. 1976. 614 с.