Музичний текст: історико-стильовий, семіотичний та культурологічний підходи до вивчення. Двоспрямований інтенціональний вектор як умова створення виконавської концепції в реаліях музичної комунікації. Модель концептуальної інтенції: досвід типології.
Аннотация к работе
ХАРКІВСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ УНІВЕРСИТЕТ МИСТЕЦТВ ім. ФОРМУВАННЯ ВИКОНАВСЬКОЇ КОНЦЕПЦІЇ МУЗИЧНОГО ТВОРУРоботу виконано у Харківському державному університеті мистецтв ім. Науковий керівник: доктор мистецтвознавства, доцент Шаповалова Людмила Володимирівна, Харківський державний університет мистецтв ім. кандидат мистецтвознавства, доцент Березовчук Лариса Миколаївна, Російський інститут історії мистецтв, завідувач сектором кафедри кіно і телебачення. Захист відбудеться «8 » грудня 2009 р. об 1100 годині на засіданні спеціалізованої вченої ради К 64.871.01 Харківського державного університету мистецтв ім. З дисертацією можна ознайомитися в бібліотеці Харківського державного університету мистецтв ім.Соціокультурний контекст межі ІІ - ІІІ тисячоліть та обумовлена ним зміна наукових парадигм призвели до необхідності розгляду музичного виконавства в аспекті новітніх філософських (некласичних) концепцій та урахування міждисциплінарних контактів сучасної гуманітаристики (семіотичний, когнітивно-психологічний, філософсько-лінгвістичний дискурси). Формування концепції, що втілюється в певному способі музичної комунікації, обумовлено інтенціональною спрямованістю особистості виконавця. Отже, актуальність дослідження визначає необхідність вивчення концепції як інтенціонального обєкту з позицій: - художнього світогляду виконавця, онтологічних засад творчості; Виконавська концепція як смислоутворююча функція музичного мислення та особистісного досвіду виконавця здатна моделювати його системність, скеровуючи самосвідомість, що призводить до удосконалення художніх результатів творчості. Мета дослідження - виявити внутрішню структуру та динаміку формування виконавської концепції музичного твору в двох інтенціональних векторах - інтерпретації та комунікації.Виявлені системні звязки ключових понять дослідження («виконавський текст», «інтенція», «концепція», «музична комунікація», «музична інтерпретація»), завдяки чому вивчення специфіки мислення виконавця у процесі формування концепції музичного твору отримало подальший розвиток. Культурологічний підхід до музичного тексту для виконавця означає, насамперед, осмислення та втілення відповідного хронотопу, що є ознакою онтологічних параметрів виконавської концепції (В. «Поняття „концепція” в музикознавсті: інтенціональний аспект» визначено, що у процесі роботи над музичним твором концептуальність: 1) синтезує різновиди психічної діяльності виконавця (за Ю. Якщо вертикаль (музичний твір - виконавець - виконання) репрезентує рівень втілення концепції за допомогою виконавської пластики, то горизонталь (композитор - виконавець - слухач) характеризує буття твору як інтенціонального процесу. Мобільна форма виконавської концепції: другий етап комунікації (виконавець - слухач) відображає процес комунікації в ситуативних проявах концертної діяльності (мобільна форма виконавської концепції): наприклад, специфіка даного інструмента, особливості акустики, емоційно-психологічна установка, вибір способу спілкування.