Система амплуа в петербургских театрах во второй половине 18 века. Организация балетных трупп, преимущество балета во Франции. Опера, история деятельности итальянских трупп в России. Общество немецких актеров. Структура и финансы придворного театра.
Аннотация к работе
Изучая какой-нибудь современный театр, не всегда можно точно сказать, по какому принципу формируется труппа. С того момента, когда царь Алексей Михайлович повелел набрать труппу и поставить при царском дворе спектакль, и поручил это дело Артамону Матвееву. Однако какого бы содержания и формы контракт ни был, в нем всегда имелись общие положения и, прежде всего, если речь шла об актере или об актрисе, обозначалось амплуа, на которое они приглашались. Все это для того, чтобы не засорять труппу однотипными актерами, а иметь необходимый «ассортимент» исполнителей и, как ранее было сказано, для составления контрактов и с исполнителями. Актрисы и актеры обязаны были играть любые роли, какие скажет им дирекция, исключение состояло лишь в том случае молодых актеров, которые просто в силу своего возраста не могли играть стариков.На раннем этапе становления театрального дела в России проблема формирования труппы решалась разными путями. И первым из них был подбор компании иностранным антрепренером, ее единоличным владельцем и директором, который составлял труппу на основе сложившегося в Европе принципа амплуа, в соответствии с собственными вкусами и пристрастиями, учитывая условия, которые ему ставили сами актеры, и широту возможности выбора, а, главное, сумму, которую предстояло получать, согласно контракта, в Петербурге. Свою лепту в процесс конструирования придворных трупп вносили и лица, приглашавшие в Россию по императорскому повелению иностранных исполнителей (отдельными группами или поодиночке). Оказавшись на придворной службе, иноземные комедианты включались в состав той или иной компании, уже созданной ранее за границей, либо образованной из разновременно приглашенных в Петербург артистов. Но, поскольку в России обычно приглашались талантливые исполнители, придворные иностранные компании, имевшие к тому же и великолепных руководителей, становились целостными театральными организмам, успешно решавшими самые сложные художественные задачи.Балетная труппа 42 Балетная труппа 58 Французский театр 18 Оркестр русской труппы 51 Балетная труппа увеличила состав, хотя не на много, но, тем не менее, это несколько облегчило деятельность фигурантов и фигуранток. Французский и Русский театр, судя по этой таблице, идут вровень по значимости, в обеих труппах прошел набор оперных исполнителей, не удивительно, Павел I любил французский театр, хотя и остерегался его буржуазных революционных идей. Из этого следует, что в маленьком соперничестве между Францией и Россией слегка обгоняет наша держава по численности людей в труппе, возможно, это объясняется стремительно надвигающейся отечественной войной 1812 года, когда уже точно не до французского театра.