Формирование образа России в Японии конца XIX начала XX века на основе графических произведений - Дипломная работа

В-четвертых, данное исследование покажет этапы формирования взаимных образов в ходе построения отношений между Россией и Японией, позволит заложить базу для дальнейшего исследования особенностей восприятии Россией и Японией друг друга и понимания причин выбора тех или иных форм взаимоотношений. В-пятых, исследовать, как события этого периода повлияли на дальнейшее развитие отношений между двумя странами, какие элементы изображения России в японских графических произведениях легли в основу эндостереотипа и экзостереотипа, продолжающих формироваться и развиваться вплоть до наших дней. · Выявить основные черты и особенности образа России и русских с последней трети XIX до 1904 года. · Выявить эволюцию образа России в японских графических произведениях после русско-японской войны до 1918 года. Для изучения истории формирования образа России в Японии в конце XIX начале XX века были использованы следующие работы: Монография Филипповой Т.А.Для понимания историко-культурного контекста, в котором закладывались взаимные экзостереотипы России и Японии, необходимо рассмотреть саму историю русско-японских взаимоотношений. Первым официально зафиксированным контактом между Россией и Японией считают историю японца Дэмбэя (яп. ???). Известно еще о двух моряках из Японии, также потерпевших кораблекрушение и доставленных в Петербург в 1733 г. Он был принят лично Екатериной II крайне радушно, ему была обещана помощь в возвращении на родину, которая воплотилась в виде сбора экспедиции под началом Адама Лаксмана в Японию. Подписание неравноправных договоров с иностранными державами, экономический и политический кризисы привели Японию к гражданской войне 1868-1869 года, которая завершилась восстановлением власти императора и целым комплексом политических, социально-экономических и военных реформ, которые получили название «Реставрация Мэйдзи».Формирование образа чужой страны - процесс, восходящий своими истоками к древнейшим формам человеческих сообществ. Зиммель замечает, что «в менее культурные эпохи индивиды, принадлежащие к одному роду, настолько единообразны и одинаковы, насколько возможно; напротив, роды в целом противостоят друг другу как чуждые и враждебные: чем теснее синтез внутри своего рода, тем резче антитезис по отношению к чужому роду…». Данный процесс происходит в наших головах и заключается в противопоставлении реального мира и мира, который мы воспринимаем. На этой базе и проходит формирование образов «чужих», которые и отражаются в экзостереотипах по отношению к другим странам, расам и регионам. При этом нередко происходит процесс переноса стереотипа, сформированного как по отношению к отдельному субъекту, так и определенной группе субъектов, на другие субъекты, обладающие, по мнению лиц осуществляющих такой перенос, схожими признаками.Качество самих изображений даже не позволяет четко выделить отличия в изображении русских и изображении самих японцев, так как различия присутствуют только в одежде и атрибутах. При этом, при общей похожести техники изображения русских на изображения европейцев можно выделить и некую нехарактерную черту, а именно, волосы на всех гравюрах нарисованы коричневой краской, что особенно хорошо заметно на фоне классически черных волос самих японцев. В качестве гедзи (судьи в поединках сумо), выступает японец, одетый в характерную судейскую одежду и имеющий все необходимые атрибуты. С двух сторон от дохе расположились русские и японцы, активно болеющие за своих бойцов. В нем образ Путятина и его команды несет те же черты, что мы можем проследить и на гравюрах XIX века, что позволяет говорить о том, что японцы до сих пор вспоминают его с теплотой.Продолжая анализ образа России в графических произведениях, мы обнаружили, что именно период 1904-1905 гг. является лидирующим по количеству упоминаний России в японских графических произведениях. Для общего сравнения образов России и Японии в ходе русско-японской войны хорошо подходит миниатюра художника Ватанабе Мобуказу, изображающая отличия воюющих сторон (см. прил. Более того, этот образ иностранца слабо отличается от образа самих японцев - если не обращать внимания на одежду, то однозначно отделить изображения одних от других будет очень непросто. Это позволяет предположить, что различия между русскими и японцами в японском сознании были довольно номинальными, так как в следствии скудности контактов российская культура не была им хорошо знакома, а малый опыт контактов не успел привести к выработке четкого экзостереотипа, пусть даже и не имевшего под собой реального основания. Надо понимать, что укие-э охватывала все области жизни японца того времени.Россия в экзостереотипе послевоенного периода это типичный для западного восприятия «русский мужик», выглядящий крайне неопрятно, небритый, в грубой поношенной одежде и рваных сапогах, каким его изобразил художник Райосо Танака (см. прил. Проведя исследование изображения России в японской графике предыдущих годов, мы можем заключить что данный прием не характерен для японских художников и заимст

Оглавление

Введение

Глава 1. Развитие русско-японских взаимоотношений второй 12 половины XIX - начала ХХ века

Глава 2. Основные инструменты и принципы формирования образа чужой страны в национальном самосознании. Экзостереотип и эндостереотип

Глава 3. Образ России в японских графических произведениях конца XIX - начала ХХ века

§1. Российская империя в японском восприятии конца XIX

§2. Россия и русский солдат в японских гравюрах периода русско-японской войны

§3. Россия в японском экзостереотипе от русско-японской войны до Сибирской интервенции

Заключение

Список использованных источников и литературы

Приложения

Актуальность темы выпускной квалификационной работы связана с изучением особенностей формирования и распространения экзостереотипов в целом и российского в частности. В этом плане выбор в качестве предмета исследования японских графических произведений конца XIX - начала XX века базировался на целом ряде причин. Во-первых, русско-японские отношения в тот период проходили процесс зарождения, тем самым позволяя проследить основные этапы и принципы формирования русского экзостереотипа. В- третьих, данное исследование позволит получить материал для изучения принципов и закономерностей процессов зарождения и развития экзостереотипов, а также их корреляции с эндостереотипами страны носителя и страны, к которой этот экзостреотип относится. В-четвертых, данное исследование покажет этапы формирования взаимных образов в ходе построения отношений между Россией и Японией, позволит заложить базу для дальнейшего исследования особенностей восприятии Россией и Японией друг друга и понимания причин выбора тех или иных форм взаимоотношений. В- пятых, исследовать, как события этого периода повлияли на дальнейшее развитие отношений между двумя странами, какие элементы изображения России в японских графических произведениях легли в основу эндостереотипа и экзостереотипа, продолжающих формироваться и развиваться вплоть до наших дней.

Цель данной работы - изучение процесса формирования образа России в Японии конца XIX начала XX века на основе графических произведений.

· Изучить историю развития русско-японских взаимоотношений второй половины XIX - начала XX века.

· Выявить основные инструменты и принципы формирования образа чужой страны в общественном сознании. Рассмотреть явление экзо и эндостереотипов.

· Выявить основные черты и особенности образа России и русских с последней трети XIX до 1904 года.

· Показать изменение образа России в ходе русско-японской войны.

· Выявить эволюцию образа России в японских графических произведениях после русско-японской войны до 1918 года.

Объектом данной выпускной квалификационной работы является образ России в японской империи конца XIX начала XX века.

Предметом данной работы является отображение образа России в японских графических произведениях.

Хронологические рамки. Нижней хронологической границей стала последняя треть XIX века, так как именно в этот период Япония открывается для широкого круга внешнеполитических контактов, в том числе, с Россией. В качестве верхней границы выступает вывод японских войск из Приморья в 1922 году. Это событие стало заключительным моментом военной экспедиции Японии в рамках сибирской интервенции стран Антанты. Исчезновение Российской империи с политической карты и появление на ее месте нового государства повлекло за собой изменение восприятия России. Сформированный в японском обществе образ больше не подходил к возникшему на ее территории государству.

Географические рамки работы охватывают японские острова как место создания изучаемых графических произведений.

В качестве исторического источника в данной работе выступают японские графические произведения, созданные в конце XIX - начале XX века. Они были выбраны именно потому, что наиболее наглядно показывают не только уже сформированный образ России, но и позволяют выявить заимствования и искусственные черты, которые в экзостереотип привносили художники.

Для поиска материала привлекались зарубежные электронные архивы, в частности опубликованные материалы токийского университета (????), материалы из электронного каталога центрального японского архива, электронный каталог библиотеки конгресса США(Library of Congress Prints and Photographs Division Washington, D.C. 20540 USA), электронный каталог бостонского музея изящных искусств(Museum of Fine Arts (or MFA) in Boston), электронный каталог британского университета Глазго (University of Glasgow) сетевые искусствоведческие ресурсы, а также ресурсы, занимающиеся продажей подлинников произведений японского искусства.

Подробный анализ источников вынесен в третью главу данной работы.

Проводя поиск и анализ японских графических произведений были найдены и идентифицированы работы следующих авторов: · Судзуки Косон (яп. ?? ?? 1860-1919). Японский художник и график, мастер цветной гравюры укие-э, представитель японской школы укие-э Косон.

· Охара Косон (яп. ?? ?? 1877-1945). Японский художник, создатель гравюр в стиле укие-э, представитель японской школы укие-э Косон.

· Огата Гекко (яп. ???? 1859-1920). Японский художник и график, мастер цветной гравюры укие-э. Получил известность не только внутри страны, но и за ее пределами. Его работы выставлялись на всемирной выставке в Чикаго в 1892 году, на Всемирной выставке в Париже в 1900 году, на Японо-Британской выставке в Лондоне в 1910 году. Служил военным художником.

· Окура Котто (яп. ???? -1943). Ученик Огата Гекко, японский художник и график, мастер цветной гравюры укие-э.

· Цукиока Кьего(яп. ?? ?? 1869-1927). Ученик Огата Гекко, японский художник и график, мастер цветной гравюры укие-э.

· Тсуджи Како (яп. ???? 1871-1931). Японский художник и график, мастер цветной гравюры укие-э.

· Кобояси Киетика (яп. ?? ?? 1847-1915). Японский художник и график, мастер цветной гравюры укие-э. Считается основоположником японской газетной карикатуры и в то же время последним мастером цветной гравюры укие-э. Именно на анализе его работ в данной работе строится анализ образа России в Японской газетной карикатуре.

· Ватанабе Нобуказу (яп. ???? 1872-1944). Японский художник и график, мастер цветной гравюры укие-э.

· Икеда Теруката (яп. ?? ?? 1883-1921). Японский художник и график, мастер цветной гравюры укие-э, мастер сюнга.

· Утагава Кокунимаса (яп. ???? 1874-1944). Японский художник-гравер по дереву. Принадлежал к утагавской школе.

Также ряд авторов остались не идентифицированными в следствии отсутствия информации о них в доступных источниках, в том числе на японском языке. Это объясняется тем фактом, что большое количество художников, работавших в данном стиле, не снискали громкой славы, но, тем не менее оставили после себя некоторое количество гравюр и литографий. Подобное явление не является уникальным для Японии и характерно также для гравюр и литографий других стран.

Историография интересующего нас вопроса не столь обширна, как хотелось бы, поэтому были использованы работы не только по истории, но и по смежным дисциплинам (в частности культурологии).

Для изучения истории формирования образа России в Японии в конце XIX начале XX века были использованы следующие работы: Монография Филипповой Т.А. «Враг с востока», где в главе 2 «Полет бумажного дракона» представлены, как анализ японского экзостереотипа в российском обществе времен русско-японской войны, так и приведены примеры русского экзостереотипа в японских графических произведениях и их сравнительный анализ.

Статья Икута Митико «Образ Японии в России в период Эдо (XVII-XIX вв)», в которой рассматривается история формирования взаимных образов и представлений на протяжении XVII-XIX вв.

Для изучения механизмов формирования и распространения образов других стран в массовом сознании в целом и в Японии в частности, нами были использованы следующие работы: Курс лекций Барабаш В.В. Бордюгов Г.А., Котеленец Е.А «Образы России в мире». В нем авторы раскрывают основные процессы формирования образов, как отдельных социальных групп, так и целых стран и этносов, через графические произведения, в частности, политическую карикатуру.

Статья Сенявского А.С. и Сенявской Е.С «Историческая имагология и проблема формирования «образа врага» (на материалах российской истории ХХ века)» посвящена рассмотрению процесса формирования образов стран- противников в ходе военных столкновений, а также, как они находят свое воплощение в графических произведениях. В качестве временных рамок данного исследования взят весь XX век.

Статья Папиловой Е.В. «Имагология как гуманитарная дисциплина», рассматривает саму имагологию как научную дисциплину, формулирует ее методы, цели и задачи, дает определение стереотипов и лежащих в их основе архетипов, демонстрирует процессы переноса социальных стереотипов в экзо и эндостереотипы.

Монография профессора гарвардского университета Марка К. Тейлора «imagologies: Media Philosophy», написанная в рамках довольно нового раздела исторической антропологии, получившего название «имагология», освещает изучение процесса возникновения и формирования экзостереотипов и эндостереотипов по средствам внешних образов, сообщающиеся обществу через средства массовой информации.

В качестве материалов для анализа синхронизма событий японской истории и выхода графических произведений, выявление связей и зависимостей были использована монография Кутакова Л.Н. «Россия и Япония». Автор поднимает тему ранних русско-японских контактов, в частности, дипломатической миссии Путятина и последующие дипломатические взаимоотношения России и Японии.

Монография Файнберга Э.Я. «Русско-японские отношения в 1697-1875 гг», в которой рассматривается история русско-японских взаимоотношений в период с 1697 по 1875 год. Рассматривает вопрос русско-японских взаимоотношений с момента первых контактов и вплоть до подписания Петербургского договора в 1875 году, по итогам которого Япония получила значительные преференции выступив практически на равных с более сильным соседом и приступив к активной внешней политики. Данная монография была для нас ценным источником информации о истоках и формировании русско- японских отношений в начале последней трети XIX века, позволила изучить предпосылки основных особенностей взаимоотношений между двумя государствами и оценить их степень влияния друг на друга.

Монография Черевко К.Е. «Зарождение русско-японских отношений. XVII-XIX вв.», в которой рассматривается история русско-японских взаимоотношений в период XVII-XIX вв. Она служила дополнительным источником информации о контактах между Россией и Японией вплоть до конца XIX века. Данная работа помогала соотнести найденные графические материалы посвященные внешним контактам Японии, с хронологией русско- японских контактов.

Монография Лещенко Н.Ф. «Посольства Н. П. Резанова (1803-1805) и Е. В. Путятина (1852-1855) в Японию», которая помогает соотнести найденные ранние графические изображения русских с конкретными историческими личностями и событиями. В частности, именно благодаря информации, предоставленной в ней, получилось однозначно соотнести с экспедицией Путятитна Е.В. ряд зарисовок бытовых контактов, в частности приведенную в третьей главе данной работы сцену поединка русского матроса из команды Путятина и японского борца сумо.

Статья Мещерякова А.Н. «Покушение на жизнь цесаревича Николая», в которой автор рассматривает путешествие цесаревича Николая, будущего российского императора Николая II, в Японию, где на него было совершенно покушение. Данная работа была использована для исторического анализа найденных нами гравюр, на которых изображен инцидент в Оцу. Данный инцидент имел широкий резонанс, и анализ гравюр, на которых он освещался, были важны для понимания позиционирования Николая, как представителя России, а также самопозиционирования японцев в этой, довольно щекотливой, ситуации.

Монография Ростунова И.И. «История русско-японской войны 1904-1905 гг.», в которой автор рассматривает ход русско-японской войны. Русско-японская война является важнейшим событием в русско-японских взаимоотношениях исследуемого нами периода. Поэтому было особенно важно анализируя посвященные ей графические произведения четко соотносить их с теми или иными событиями. Это, в свою очередь, необходимо чтобы проследить реакцию японского общества на те или иные события в рамках войны. Также эта монография была важна для восстановления связей изображенного на гравюрах с реальными эпизодами и их участниками русско- японской войны.

Монография Золотарева В.А., Козлова И.А. «Русско-японская война 1904-1905 гг. Борьба на море», в которой рассматривается ход русско- японской войны. Русско-японская война является важнейшим событием в русско-японских взаимоотношениях исследуемого нами периода. Эта монография посвящена военно-морским столкновениям, изображения которых составляют важную часть данной работы. Поэтому она также сыграла большую роль в восстановлении связей изображенного на гравюрах с реальными эпизодами и их участниками русско-японской войны.

Монография Жукова А.Е. «История Японии», в которой рассматривается русско-японская война, а так же японское участие в сибирской интервенции, организованное странами Антанты во время гражданской войны в России в 1918-1922 годах. Заключительной частью нашей работы является анализ послевоенных лет, вплоть до исчезновения Российской империи с политической карты мира. Этот момент совпал с гражданской войной в России, в ходе которой Антанта предприняла наступление на ее территории на дальнем востоке. Япония также выступила вместе с Антантой и подписание с ней мирного договора с установлением границ было важной вехой как в международном признании советского государства, так и окончательной точкой в существовании государства российского. Именно поэтому изучение событий того периода было важным для анализа найденных нами гравюр того периода.

Практическое применение данной работы весьма велико. Это проведение уроков истории, культурологии и МХК в школе, а также проведение семинарских занятий по сходным дисциплинам в высших учебных заведениях.

Исходя из цели, выпускная квалификационная работа состоит из введения, 3х глав, заключения, приложения и списка использованных источников и литературы.