Систематизация пространственных эффектов в музыкальной практике с точки зрения их выразительности. Выявление сходств и различий восприятия акустики помещения и расположения исполнителей при прослушивании музыки. Изучение деятельности звукорежиссера.
Аннотация к работе
Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения ФЕНОМЕН МУЗЫКАЛЬНОГО ПРОСТРАНСТВА В КОНЦЕРТНОЙ ПРАКТИКЕ И ЗВУКОЗАПИСИ Работа выполнена на кафедре теории музыки Нижегородской государственной консерватории (академии) имени М.И. Официальные оппоненты: Ведущая организация: Кандидат искусствоведения, доцент Защита состоится “____” мая 2012 года в _____ на заседании диссертационного совета К 210.030.01 по присуждению ученых степеней при Нижегородской государственной консерватории (академии) имени М.И.Звукозапись проникла во все сферы человеческой деятельности, начиная образованием и наукой и кончая бытом. Однако ее проблематика до сих пор обособлена от общемузыкальных исследований: например, в работах, посвященных пространству в музыке, не уделяется внимание его анализу в звукозаписи. Данная диссертация призвана устранить этот «пробел»: в ней рассматривается отображение пространства в звукозаписи и его роль в общем комплексе музыкально-выразительных средств. музыка акустика звукорежиссер Взгляд практика на проблемы звукозаписи позволяет оценить творческий потенциал звукорежиссуры и специфику деятельности музыкантов в этой сфере. Шлыков исследует особенности звукового образа, возникающего в звукозаписи, анализирует классический (традиционный) и драматургический (новаторский) типы звукорежиссуры.Во Введении обосновываются актуальность темы диссертации, степень разработанности проблемы, формулируется цель и основные задачи исследования, его методологическая база, определяется научная новизна, теоретическая и практическая значимость работы.Это разделило музыкантов на два лагеря: одни считали, что звукозапись позволяет воплотить идеальное, с их точки зрения, исполнение (В. Долгое время звукозапись не могла передать звучание, приходящее с любого направления по отношению к слушателю. Во втором разделе - «Восприятие пространства в концертной практике и в звукозаписи» - выявляются принципиальные особенности пространства фонограммы через сравнение пространственных ощущений, возникающих у слушателя при восприятии «живого» исполнения и звукозаписи. Другие пространственные позиции, встречаемые в большом количестве в концертной обстановке (слушатель расположен справа или слева от музыкантов, слишком далеко или максимально приближенно), также могут быть воплощены в фонограмме, однако они не востребованы в звукорежиссерской среде в силу их меньшей пространственной выразительности. В то время исполнителям приходилось максимально приближаться к рупору, передающему звучание на звукозаписывающий механизм, так как отдаленные и тихие музыкальные инструменты отображались в звукозаписи плохо.