Эволюция органического дизайна: от Алвара Аалто до Росса Лавгроува - Курсовая работа

Устав от реалий техногенного общества, дизайнеры стали искать вдохновение в мире природы, справедливо полагая, что только он способен создать гармонию в душах людей. Концепция органического дизайна предполагает не только обращение к приятным для человеческого глаза формам природы, но и создание предметов и сооружений, гармонирующих с окружающим ландшафтом. Цель настоящего исследования: проанализировать, как менялся подход к формообразованию в органическом дизайне от одного из основателей направления Алвара Аалто до современного дизайнера Росса Лавгроува. Для ее достижения были поставлены следующие задачи: - изучить литературу, посвященную истории развития и основным направлениям в искусстве дизайна; выделить ключевые особенности органического дизайна;Направление, получившее название «органический дизайн» также вошло в историю данного вида искусства названием «скандинавский модерн», развивавшийся в Швеции, Финляндии и Дании. По словам авторов «Энциклопедии дизайна» Шарлотт и Питера Фиелл, «органичный дизайн» представляет собой целостный и облагороженный метод художественного конструирования, который был впервые применен на практике Чарлзом Ренни Макинтошем и Фрэнком Ллойдом Райтом в конце ХІХ в. Неповторимой красотой и оригинальностью замысла отличается построенный Райтом в 1935 году «Дом над водопадом» - загородная резиденция семьи Кауфманн, ставшая одним из самых знаменитых сооружений ХХ века. Работы перечисленных дизайнеров тяготели к передаче в архитектуре и дизайне мебели природной красоты материала и естественных органических ощущений формы, свойственных скандинавской традиции и народной культуре. Органический дизайн иногда называют стилем одного материала - дерева, причем, преимущественно светлого, поскольку оно является не только традиционным материалом скандинавских производителей, но и самым органическим, натуральным материалом.Выдающийся финский архитектор, скульптор, художник и дизайнер Алвар Аалто (1898 - 1976) провозгласил ведущим принципом проектирования архитектурных сооружений и предметов интерьера органичное единство формы и природного мира. Будучи архитектором по образованию, Алвар Аалто спроектировал целый ряд общественных зданий, работал он и по частным заказам. Львова, «элегантная чистота его стиля четко проявилась в зданиях редакции газеты «Турун Саномат» в Турку (1927 - 1929), туберкулезного санатория в Паймио (1928 - 1933) и городской библиотеки в Вийпури (ныне Выборг; 1930 - 1935). Строгость линий и пространственных композиций соединилась в этих трех этапных постройках с остроумием образов, тонко учитывающих специфику местного ландшафта (волнообразный деревянный потолок выборгской библиотеки». Еще одной характерной чертой творчества Аалто стало стремление к сочетанию стекла и железобетона с такими традиционными материалами, как дерево, камень и кирпич.Он хотел достичь в архитектуре такой же свободы, какой пользуется живописец, создающий форму и пространство, «не будучи ограниченным требованиями функциональности и конструктивности». В основу проекта санатория положена центральная ось коммуникаций, однако его корпуса расположены на ней не симметрично, а в соответствии с потребностью в воздухе и свете. В палаты, выходящие на балконы и в коридор, солнце проникает с раннего утра до послеполуденного времени, причем от прямых лучей больные защищены. С восточного конца корпуса, выходящего фасадом прямо на юг, расположен солярий с верандами на каждом этаже для лечения свежим воздухом». Внутренняя планировка продумана таким образом, «чтобы использовать естественный свет на полную мощность: все палаты в жилом корпусе смотрят на северную сторону, а вдоль коридора тянутся ленточные окна, так что темных зон в здании нет».Кресло Monolith (приложение 4) Росса Лавгроува напоминает кубики тающего льда или камень, отшлифованный водой до глянцевого блеска. Конструктивно Monolith представляет собой кресло, способное трансформироваться из цельного блока, состоящего из нескольких элементов, в единичный элемент-скульптуру. Изделие выполнено из пластика с металлическим напылением. Светильник отраженного света Chlorophilia (приложение 5) выдает стремление Росса Лавгроува к изящным растительным линиям и природным мотивам. В результате падения световых лучей, листья становятся ярче, а прошедшее сквозь нее излучение образует на потолке «игру света и тени».Поскольку у его истоков стояла концепция «органичной» архитектуры, наиболее значимыми произведениями одного из создателей органического дизайна как направления Алвара Аалто стали жилые и общественные здания, главным предназначением которых является максимальное удобство для жизни и деятельности человека. Формы зданий, спроектированных Аалто, тяготеют к геометрическому началу, в то время как плавные изгибы разработанной им мебели соответствуют изгибам человеческого тела. Колористическое решение произведений Аалто построено на природных тонах и оттенках, обычно он выбирает белый, желтый, голубой и другие светлые тона. Известный современный дизайнер Росс Лавгроув

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение

1. История органического дизайна. Творчество Алвара Аалто

1.1 История развития органического дизайна

1.2 Общая характеристика творчества Алвара Аалто

2. Анализ изделий, выполненных в стилистике органического дизайна

2.1 Анализ произведений Алвара Аалто

2.2 Анализ произведений Лавгроува

Заключение

Литература и электронные ресурсы

Приложения

Органический дизайн является одним из наиболее значительных явлений как в истории дизайна ХХ века, так и в современной художественно-промышленной деятельности. Устав от реалий техногенного общества, дизайнеры стали искать вдохновение в мире природы, справедливо полагая, что только он способен создать гармонию в душах людей. Концепция органического дизайна предполагает не только обращение к приятным для человеческого глаза формам природы, но и создание предметов и сооружений, гармонирующих с окружающим ландшафтом.

Объектом данного исследования является органический дизайн как направление в искусстве ХХ и ХХІ веков.

Предмет исследования: творчество дизайнеров разного поколения - Алвара Аалто и Росса Лавгроува.

Цель настоящего исследования: проанализировать, как менялся подход к формообразованию в органическом дизайне от одного из основателей направления Алвара Аалто до современного дизайнера Росса Лавгроува.

Для ее достижения были поставлены следующие задачи: - изучить литературу, посвященную истории развития и основным направлениям в искусстве дизайна;

- выделить ключевые особенности органического дизайна;

- познакомиться с особенностями творческого пути финского архитектора и дизайнера Алвара Аалто;

- проанализировать наиболее значительные работы Алвара Аалто и Росса Лавгроува;

- выявить общие черты и основные различия в творчестве дизайнеров.

Актуальность работы: Развитие современного общества все больше движется по направлению к созданию техногенной цивилизации. Однако излишнее тяготение к техническим усовершенствованиям жизни может негативно сказаться на физическом и душевном здоровье человечества. Обращение к природе в современном дизайне способствует оздоровлению общества. Кроме того, естественная красота природных форм способна украсить и гармонизировать любой современный интерьер, сделав жизнь людей более комфортной и эстетически организованной.