Андрей Битов - известный писатель Советского Союза и России. Роман "Пушкинский дом" - превосходный образец постмодернизма, вид " промежуточной словесности". Истоки, специфика, эстетические признаки постмодернизма. Теория деконструкции в романе А. Битова.
Аннотация к работе
Роман "Пушкинский дом" - превосходный образец постмодернизма, вид "промежуточной словесности", который вобрал в себя философию, культурологию и литературу, не утеряв свои жанровые особенности. "Пушкинский дом" высоко оценен западными критиками, которые увидели в произведении схожесть с эстетическим параметрами постмодернизма. Первое впечатление, которое получает информированный западный читатель от "Пушкинского дома", складывается из того, как автор, использовал "опрокидывающие" литературные приемы постмодернистских писателей. Постмодернизм - самое яркое направление художественной культуры, поэтому не прекращаются дискуссии среди ученых о происхождении, определении термина, самобытности течения и многих других аспектов, связанных с изучением эстетики постмодернизма. Основной акцент сделан на романе "Пушкинский дом" с привлечением, трудов постмодернистских эстетов, также материала, с подробным анализом романа "Пушкинский дом" с точки зрения постмодернизма. пушкинский дом битов постмодернизмПостмодернизм прошел долгую фазу латентного формообразования, датирующуюся приблизительно с конца второй мировой войны, и лишь с начала 1980-х был осознан как общеэстетический феномен западной культуры и теоретически отрефлексирован, как специфическое явление в философии, эстетике и литературной критике. Основные понятия, которыми оперируют сторонники этого направления: "мир как хаос" и "постмодернистская чувствительность", "мир как текст" и "сознание как текст", интертекстуальность, "кризис авторитетов" и "эпистемологическая неуверенность", авторская маска, двойной код и "пародийный модус повествования", пастиги, противоречивость, дискретность, фрагментарность повествования (принцип нонселекции), "провал коммуникации" (или в более общем плане - "коммуникативная затрудненность"), метарассказ. Таким образом, постмодернизм синтезировал теорию постструктурализма, практику литературно-критического анализа деконструктивизма и художественную практику современного искусства и попытался дать этому объяснение как "новому видению мира". В результате постмодернизм стал осмысляться, как выражение духа времени во всех сферах человеческой деятельности: искусстве, философии, науке, экономике, политике. Термин "постмодернизм" имеет сегодня чрезвычайно широкое хождение, но исследователи определяют это явление по-разному: одни - как литературное течение; другие рассматривают его как направление; третьи - как проявление нереалистических тенденций в искусстве; четвертые называют постмодернизм этапом в развитии культуры; пятые видят лишь совокупность определенных приемов и выдают их за сущностные, "маркировочные" особенности постмодернизма.В конце восьмидесятых и начале девяностых годов в российской критике вопрос о постмодернизме в русской литературе был самым обсуждаемым. Эпштейн справедливо утверждает, что следует делать различие "между "постмодерностью", большой, многовековой эпохой, следующей после Нового времени, - и "постмодернизмом", первым периодом постмодерности, который следует за модернизмом, последним периодом Нового времени" [49: 7]. Ученый называет постмодернизм в России "российско-советским" и уделяет много внимания точкам пересечения соцреализма и постмодернизма, опять-таки в противовес перспективной идее связи соцреализма и модернизма (в частности, авангарда), впервые высказанной Б. Гройсом. Исследователь не ставит знака равенства между соцартом и постмодернизмом, он отдает себе отчет в том, что "постмодернизм объемлет множество разных художественных направлений" [49: 83], и все-таки, по выражению М. Опираясь на труды западных и отечественных исследователей, М Липовецкий уточняет различия между модернизмом и постмодернизмом, их конкретные проявления в таких свойствах поэтики, как: интертекстуальность, игра, диалогизм, которые "уже присутствовали в модернизме, но только в постмодернизме выдвинулись на роли принципов художественного миромоделирования" [26: 47].Битов поступает в Горный институт города Ленинграда. В студенческие годы проявлял интерес к литературе, вошел в литобъединение, в котором стали издаваться первые пробы пера А. Битова. Однако по причине политических событий в Венгрии первый сборник произведений, вошедший в литобъединение, был сожжен, Битова исключили из университета и отправили в стройбат. Все же Битову удалось вернуться и окончить институт в 1962 г. Но книги писателя продолжали издаваться, и Битов присоединился к союзу писателей Советского Союза, прошел сценарные курсы, окончил аспирантуру.Битов работает над романом Пушкинский дом, который был опубликован не сразу, лишь в 1987г. В романе рассказывается о жизни Левы, о том, как он окончил школу, работал в Пушкинском доме - Институте Русской литературы. Битов описывает деда независимой личностью предохраняющей к
План
Оглавление
Введение
Глава 1. Феномен постмодернизма
1.1 Истоки, специфика, эстетические признаки
Глава 2. Постмодернизм и А.Г. Битов
2.1 Постмодернизм в России
2.2 А. Битов, как основоположник постмодернизма в России
Глава 3. Роман Андрея Битова "Пушкинский дом"
3.1 Сюжет и структура
3.2 Анализ романа с точки зрения постмодернизма
3.3 Теория деконструкции в романе А. Битова
Заключение
Библиографический список
Введение
Андрей Битов - один из самых известных писателей Советского Союза и России. Его произведения читаемы не только на Родине, но и за рубежом. Большинство критиков склонны считать А. Битова скорее литературоведом, чем писателем. В некоторой степени они правы: А. Битов является не просто талантливым лингвистом, но и профессиональным писателем. "Пушкинский дом"-один из лучших его произведений. О настоящем Пушкинском доме становится известно в заключении романа, причем трудно определить, это произошло на самом деле или просто глупость главного героя.
Роман " Пушкинский дом" - превосходный образец постмодернизма, вид " промежуточной словесности", который вобрал в себя философию, культурологию и литературу, не утеряв свои жанровые особенности. Его справедливо называть постмодернистским романом, литературоведческим произведением также трудом культурологии, где А. Битов анализирует написанное. Композиция преимущественно свободная. Даже если сократить некоторые главы или поменять их местами, структура не изменится, произведение будет законченным. Битов воскрешает, когда надо, умерших героев, ссылается в начале на конец романа, и размывает фабульные связи всякого рода приложениями и комментариями [52].
"Пушкинский дом" высоко оценен западными критиками, которые увидели в произведении схожесть с эстетическим параметрами постмодернизма. Первое впечатление, которое получает информированный западный читатель от "Пушкинского дома", складывается из того, как автор, использовал "опрокидывающие" литературные приемы постмодернистских писателей. Сюда входят эссеизм Музиля, надтекстовый аппарат Борхеса, набоковское обнажение искусственности повествования, повторения и множественность повествовательных версий, характерные для Роб-Грийе. Не менее актуальны для романа Битова отношения с модернистской традицией и с опытом русской метапрозы. В нем присутствуют существенные признаки метапрозы. Его герои - литературоведы.
В роман включены статьи, их проекты и фрагменты, раскрывающие сам процесс литературного творчества и культурного процесса. Центральной темой романа является симуляция реальности. Поясняя существо избранного им метода, Битов пишет: "Мы склонны в этой повести под сводами Пушкинского дома следовать освященным музейным традициям, не опасаясь перекличек и повторений, - наоборот, всячески приветствуя, как бы даже радуясь нашей внутренней несамостоятельности. Ибо и она, так сказать, в ключе и может быть истолкована в смысле тех явлений, что и послужили для нас темой и материалом, а именно: явлений, окончательно несуществующих в реальности. Так что необходимость воспользоваться даже тарой, созданной до нас и не нами, тоже, как бы ужалив самое себя, служит нашей цели.
Итак, мы воссоздаем современное несуществование героя и далее: "Там, где человек мучительно болтается на мутной поверхности собственных ощущений и чувств и вынужден как бы юридически не доверять свойственным ему, точным ощущениям и чувствам и разучивается руководствоваться ими в своих поступках, то есть престает их совершать". Это и приводит к отмиранию естественной нравственной человеческой основы, являя собой классический пример дезориентации человека, как биологической личности. И если нас сейчас спросить, о чем же весь этот роман, мы бы не растерялись и уверенно ответили бы: "о дезориентации" [7: 37].
Актуальность исследования. Постмодернизм - самое яркое направление художественной культуры, поэтому не прекращаются дискуссии среди ученых о происхождении, определении термина, самобытности течения и многих других аспектов, связанных с изучением эстетики постмодернизма. Ей посвящаются многочисленные труды о языке, философии, поэтике постмодернизма. Несмотря на то, что этот феномен-тема многих трудов, все же некоторые аспекты эстетики являются спорными для литературоведов. Одним из таких спорных вопросов является проблема субъектной организации в постмодернистском произведении, а именно, наличие авторского сознания в постмодернистских произведениях. Вопрос является важным не только в исследованиях, связанных с постмодернизмом, но и в современной литературе, в классике.
В постмодернизме наличествует совершенно другой взгляд на автора. Он расщепляется на другие alter ego, которые становятся "масками" автора. Именно эта проблема заслуживает пристального внимания российских и зарубежных литературоведов. Благодаря анализу проблемы автора в постмодернистском произведении становится возможным более обширно рассмотреть литературный текст. Практически в любом постмодернистском тексте существует эксцентрическая, своеобразная "маска" повествователя. Следовательно, чтобы понять писателя, и то, что он хочет донести до читателя, как раскрываются образы в произведении, необходимо исследовать специфику автора в тексте. Актуальность рассмотрения именно битовских произведений заключается в том, что на сегодняшний день ведутся дискуссии о многогранности его произведений, также, кем является А. Битов, как эстет: постмодернистом или все-таки реалистом.
В данной работе рассмотрим особенности русского постмодернизма, на примере романа А. Битова " "Пушкинский дом", также проблемы, сущность которых выявляется через контекст произведения, проследим, как преломляется через концепт "авторской маски" решение тех или иных вопросов. Также определим особенности постмодернистского текста через теорию деконструкции.
Объект исследования. Работа написана на материале прозы Андрея Георгиевича Битова. Основной акцент сделан на романе "Пушкинский дом" с привлечением, трудов постмодернистских эстетов, также материала, с подробным анализом романа "Пушкинский дом" с точки зрения постмодернизма. пушкинский дом битов постмодернизм
В качестве предмета исследования мы рассматриваем роман А. Битова " Пушкинский дом" с наличием постмодернистских тенденций.
Целью исследования является изучение романа А. Битова "Пушкинский дом", осуществление попытки интерпретации романа "Пушкинский дом" А. Битова, с точки зрения постмодернизма, также в аспекте проблем, поднятых самим А. Битовым в эпоху советского режима.
Для осуществления цели исследования предполагается решение следующих задач: 1. Определение особенностей русского постмодернизма, на примере творчества А. Битова, как основоположника постмодернизма в России.
2. Рассмотрение истории создания и публикации романа "Пушкинский дом".
3. Выявление признаков постмодернистской эстетики в романе.
4. Изучение особенностей функционирования авторского сознания в романе "Пушкинский дом";
5. Интерпретация романа с точки зрения теории деконструкции.
Научная новизна работы определяется прежде всего тем, что предметом отдельного изучения становится определение постмодернистских методов и приемов, нашедших отражение в тексте романа, художественное воплощение фигуры постмодернистского автора в романе А. Битова "Пушкинский дом".
В исследовании предпринимается попытка анализа романа с точки зрения относительно новой теории французского теоретика - структуралиста Ж. Деррида-теории деконструкции текста. По-новому оценивается интертекстуальная природа романа "Пушкинский дом", связь с другими произведениями русской и зарубежной классической литературы. Работа призвана дать представление о выдвигаемых прозаиком проблемах, в свете постмодернизма. Научной новизной обусловлена и сущность гипотезы, выдвигаемой в настоящем исследовании: вопрос о переосмыслении текста, также фигура автора, расщепляющаяся на множество варьирующихся "авторских масок". Каждая "маска" в романе - это самостоятельный художественный образ, "исследующий" отдельную проблему.
Теоретико-методологической базой исследования являются труды теоретиков литературы: М. М Бахтина, В. Курицына, Б.О. Кормана, Ю.М. Лотмана, Ж. Деррида, М.Н. Липовецкого, И.С. Скоропановой и других.
Практическая значимость заключается в том, что она способствует более глубокому пониманию процессов, происходящих в современной русской постмодернистской литературе, кардинальному перевороту в осмыслении контекста и образа автора, воплощенного в художественном тексте. Практическое значение исследования связано с возможностью использования его результатов при обновлении способов прочтения постмодернистского текста в курсе лекций по истории русской литературы ХХ века, при чтении спецкурсов по проблемам современной литературы на филологических факультетах, на факультативах общеобразовательных школ.