Древнегреческая вазопись - Курсовая работа

Искусство Древней Греции внесло значительный вклад в развитие всего мирового искусства. Меня заинтересовала вазовая живопись, которая сыграла большую роль в истории Древней Греции, отображая жизнь эллинов. Современные искусствоведы (в частности Людмила Акимова) выделяют несколько эпох развития вазовой живописи: гомеровский, архаический, классический и эллинистический. Греческие вазы, которых осталось десятки тысяч, - самый полный источник знаний обо всем эллинском: о жизни, обрядах, обычаях, образовании. Но не только жизнь и быт древних эллинов привлекает современного человека.В зависимости от времени создания, исторической культуры и стиля, древнегреческая вазопись подразделяется на несколько периодов. Классификация соответствует исторической периодизации и различается по стилям. Периодизация начинается с крито-минойской вазописи, одновременно с которой существовала кикладская керамика (по стилям идентична критской) и элладская керамика (ранний стиль - минийская керамика , которую со временем сменяют стили, идентичные критским).Украшенная росписью глиняная посуда появляется в крито-минойском культурном ареале начиная с 2500 г. до н. э. Простые геометрические узоры на первых вазах к 2000 г. до н. э. сменяются цветочными и спиральными мотивами, которые наносятся белой краской на черный матовый фон, и так называемым стилем Камарес . Kamares) - стиль росписи керамических изделий, получивший распространение в ранний дворцовый период на острове Крит (прибл. Название стилю дала местность в центральной части острова, где в гроте и были впервые обнаружены вазы в этом стиле.Минийская керамика - специфическая керамика, характерная для среднеэлладского периода доисторической Древней Греции, постепенно вытесненная минойской керамикой в конце указанного периода. Керамика названа в честь минийцев - полулегендарного догреческого народа Греции.Образованию городской общины в том виде, как она рисуется в Илиаде и Одиссее, с разнородным населением на определенной территории, со всеми особенностями государственного устройства, много содействовало передвижение эллинских племен, известное под именем возвращение Гераклидов или переселение дорийцев в Пелопоннес. Происходившее при этом смешение племен и объединение завоевателей и завоеванных в общей политической организации, жажда успеха и благоустройства на новых местах должны были ускорять переход от родового строя к территориальному, государственному. Следовавшее за передвижением дорийцев основание колоний в Малой Азии и на островах действовало в том же направлении еще сильнее: новые интересы и новые отношения вызывали к жизни новые формы общественности. Передвижение эллинов, в котором главная роль принадлежала дорийцам, приурочивается к XI веку (с 1104 г.); началось оно вторжением эпирского народа фессалийцев через Пинд в ту страну, которая в историческое время именовалась Фессалией. Жившие у подножия Олимпа дорийцы двинулись сначала в ту область, которая впоследствии называлась Доридой, а оттуда часть их, вместе с этолийцами, через Коринфский залив переправлялась в Пелопоннес, до того времени занятый ахейцами и в северной части ионийцами.С закатом микенской культуры после дорийского вторжения все достижения прежней вазописи утрачены. В течение примерно столетия существует субмикенская керамика, для которой характерно полное отсутствие орнамента (в редких случаях она украшена несколькими незамысловатыми линиями). На ранних этапах (протогеометрический стиль) до 900 г. до н. э. керамическая посуда расписывалась обычно крупными строго геометрическими узорами. Чередование геометрических орнаментов рисунков устанавливалось различными регистрами узоров, отделенных друг от друга огибающими сосуд горизонтальными линиями.Через примерно столетие после крушения микенской цивилизации в результате дорийского вторжения появление псевдогеометрической керамики стало первым признаком культурного возрождения (до этого существовала весьма примитивная субмикенская керамика, достижения микенского периода были в основном забыты). Декоративные элементы на протогеометрических сосудах ограничиваются чисто абстрактными мотивами; чаще всего встречаются широкие горизонтальные полосы вокруг горла и середины, а также концентрические круги, нанесенные при помощи циркуля и нескольких мазков. Среди инноваций нужно отметить некоторые новые формы амфор, возникшие под микенским влиянием, такие, как амфора с ручками в средней или горловой части, кратер и лекиф. Аттические гончары изменили форму этих сосудов благодаря использованию быстрого гончарного круга - увеличилась их высота, а, следовательно, и площадь нанесения рисунка. Геометрический стиль (также известен как геометрика) был характерен для греческой вазописи в конце «темных веков» около 900-700 гг. до н. э. и вытеснил протогеометрический стиль.Начиная с 725 г. до н. э. в изготовлении керамики лидирующее положение занимает Коринф . Начальный период, которому соответствует ориентализирующий, или иначе протокоринфский стиль, характеризуется в вазописи увеличе

Содержание

Введение

1. Периодизация древнегреческой вазописи

1.1 Минойская керамика

1.2 Минийская керамика

1.3 Микенская керамика

1.4 Древнегреческая вазопись

1.5 Протогеометрический и геометрический стиль

1.6 Ориентализирующий период

1.7 Чернофигурная вазопись

1.8 Краснофигурная вазопись

1.9 Вазопись по белому фону

1.10 Вазы гнафии

1.11 Вазы из Четурепе

2. Технологии изготовления

2.1 Материал

2.2 Формы

2.3 Роспись

2.4 Гончарные мастерские

2.5 Устройство мастерской

Заключение

Список используемых источников

Искусство Древней Греции внесло значительный вклад в развитие всего мирового искусства. Цель моей работы - рассмотреть эволюцию древнегреческой живописи. Меня заинтересовала вазовая живопись, которая сыграла большую роль в истории Древней Греции, отображая жизнь эллинов.

Современные искусствоведы (в частности Людмила Акимова) выделяют несколько эпох развития вазовой живописи: гомеровский, архаический, классический и эллинистический. Я решила остановиться на архаическом и классическом, потому что в эллинистическом заметно влияние Востока. Греческие вазы, которых осталось десятки тысяч, - самый полный источник знаний обо всем эллинском: о жизни, обрядах, обычаях, образовании. Но не только жизнь и быт древних эллинов привлекает современного человека.

Само создание этих ваз восхищает и удивляет современных живописцев. То, с какой ответственностью древнегреческие мастера подходили к своему делу. Мне показалось особенно интересным какие использовались краски. Привлекает внимание узоры (меандры), изображаемые древнегреческими мастерами. Почему у многих мастеров возникало желание изобразить светлую фигуру на чернолаковом фоне. Как мастера делали фигуры почти реальными с помощью нескольких цветов.

Архаической эпохе предшествовала так называемая «геометрика». Геометрика - способ изображения, состоящего из символов в виде геометрических фигур, знаков, обозначающими те или иные образы жития и деятельности человека. Затем начался процесс «очеловечения» геометрического мира, который занял почти два столетия и проходил в два этапа. На первом из них, раннеархаическом - его еще обычно называют ориентализирующим (VII в. до н. э.),- был совершен переход с помощью древневосточного наследия от знакомого «деревенского» мировидиния к фигуративному «раннегородскому», государственному.

На втором этапе (VI в. до н.э.), включающем среднюю (600-530гг. до н.э.) и позднюю архаику (530-480гг. до н.э.), произошло сплочение творческих сил и формирование новой картины мира уже «городской», «цивилизованной» Эллады. В работе над рефератом я использовала такие книги, как «Искусство древней Греции.

Архаика. Геометрика. Классика» Л.И. Акимовой, изданные в Санкт-Петербурге 2007 года. С помощью этих книг я узнала некоторые подробности о вазах классической и архаической эпохи, представленные ввиде иллюстраций и фотографий. В одной из книг я следила за развитием вазовой живописи, которая впоследствии повлияла на культурное развитие других стран. Эти книги помогли мне понять огромную разницу между эпохами и одновременно их связь.