Специфика имажинистского эксперимента в драматургии С.А. Есенина, А.Б. Мариенгофа, В.Г. Шершеневича. Драматические произведения имажинистов в историко-литературном контексте 1900-1920-х годов. Выявление открытий имажинистов в области поэтики драмы.
Аннотация к работе
Марченко имажинизм рассматривается как литературное течение, к которому на определенном этапе своего творческого пути принадлежал Есенин и влияние которого он успешно преодолел. Мариенгофа в 3-х томах, где наиболее полно представлено все известное литературное наследие автора: стихотворения, прозаические произведения, пьесы, произведения для детей, очерки, статьи, письма, мемуары, коллективные манифесты имажинистов. Теоретическая значимость работы определяется тем, что в ней прослежена эволюция экспериментальных поисков в драматургии имажинистов на разных уровнях художественного целого: языковом, жанровом, композиционном, выявлена связь теории имажинизма с его драматургической практикой, обнаруживающей соотнесенность с широким историко-литературным контекстом, что позволило, с одной стороны, существенно скорректировать представления о творчестве имажинистов как художественном феномене, внутренне неоднородном и противоречивом, а с другой - осмыслить место драматургии имажинизма в литературном процессе его эпохи и причины возрождающегося интереса к ней в художественной практике начала ХХІ века. Ослабленность сюжетного действия, принципиально отстаиваемая имажинистами как признак новаторства и воспринимавшаяся критиками-современниками как свидетельство «несценичности» их произведений, позволяет рассматривать имажинистскую драму как экспериментальный опыт создания «пьесы для чтения». В диссертации показано, что имажинизм как литературное течение, сформировавшееся в конце 1910-х годов, учитывал творческий опыт «новой драмы» и поэзии Серебряного века: «Русские имажинисты - это поэты, преодолевшие символизм и отталкивающиеся от футуризма».