История возникновения памятников. Российские монументальные памятники XVIII–XX вв. Памятники советской эпохи. Мемориальные ансамбли, парки и комплексы в современном мире. Определение пространственной формы дизайн-проекта мемориального комплекса.
Аннотация к работе
Памятники актуальны, потому что у людей есть потребность оставить в памяти личности и события. (Например, мемориал ликвидаторам аварии на Митинском кладбище, а также мемориал вблизи самой атомной электростанции.) Поэтому мы решили, взяв за основу такое большое событие, как авария на ЧАЭС, создать дизайн - концепцию крупного мемориала в будущем. Проект должен отличаться масштабом, наличием современных идей и материалов в его устройстве, а также способностью привлекать большие массы людей для ознакомления с историей этого события. Выбирая концепцию для мемориала, мы обнаружили, что на территории постсоветского пространства в настоящее время практически все памятники представляют собой дань уважению конструктивизму и монументальной скульптуры СССР. Появились памятники-символы, монументы в честь Революции, мемориалы и памятники событиям Великой Отечественной войны, монументы в честь покорения космоса, в честь нерушимой дружбы Народов, объединившие страну в годину испытаний, обеспечивающие невиданный подъем жизненного уровня и культуры в национальных окраинах.Рассматривая историю возникновения памятников, дадим определение следующим понятиям: Памятник - (в узком смысле слова) сооружение, выражающее для сохранения памяти о людях, событиях, объектах, иногда животных, персонажей литературы и кино, и др.[2] Мемориальный комплекс - территория c размещенными на ней монументальными архитектурными сооружениями: мавзолеями, пантеонами, скульптурными группами, обелисками славы и памятниками, посвященными выдающимся событиям из истории страны и народа, ее населяющего.[2] В архитектурном плане памятники организуют пространство, нередко памятники выполняют роль визуального центра площади или другого общественного пространства, выполняют объективно - историческую функцию. Образцом таких памятников служили древнеримские памятники императорам. Памятники с разной степенью подробности отметили все главные события времен империи, большинство ее выдающихся деятелей.В подобных, условно говоря, «собирательных» памятниках используются скульптурные, архитектурные и смешанные решения, особенно широко применяются символы и аллегории, в том числе и Литературно-фольклорного происхождения; Эти памятники получили в последние годы наибольшее распространение й являются одной из, если можно так выразиться, наиболее «массовых» областей монументальной скульптуры. Таким образом, непосредственно около, памятника создавалось небольшое пространство, как бы ограждающее памятник от прямого общения со зрителями. Андреева (памятники Александру III, Гоголю), а в 1920-х годах появление таких неканонических решений, , как памятник Островскому Андреева, обелиск со статуей Свободы Осипова-Андреева, временные памятники скульпторов Мухиной, Синайского, Майкова и других, серьезно поколебали установившийся канон. Появляются памятники-символы, монументы в честь Революции, мемориалы и памятники событиям Великой Отечественной войны, монументы в честь покорения космоса, в честь нерушимой дружбы Народов, сцементировавшей страну в годину испытаний, обеспечйвщей невиданный подъем жизненного уровня и культуры в национальных окраинах. Поэтому вполне закономерно памятники-символы, монументы, мемориалы рассматривать не только как памятники конкретным явлениям, по поводу которых они возвигнуты, но и как памятники Народу, его свершениями, и жертвам, его истории и судьбе.Богатые символизмом и изобилующие смыслом, эти 19 абстрактных современных памятников и мемориалов излучают достойные эмоции и уважение. Многие архитектурные памятники очень современны, как например, памятник Даниэля Либескинда-Еврейский музей в Берлине и новый мемориал у Пентагона в Вирджинии в память о жертвах геноцида, терроризма и репрессий, а другие памятники воздают должное Организации Объединенных Наций, религиозным и историческим деятелям, военным или просто к трансцендентной силе мира. В Сантьяго, Чили, на площади построен мемориал из камня и стекла в честь женщин, которые подверглись политическим репрессиям на протяжении всей истории. Мемориал был описан архитектором, Сандрой Палестро во время церемонии вручения призов, как "прозрачная стена, которая не делит жизнь, что в любое время и из любого места, позволяет нам смотреть в прошлое и будущее, через отсутствующие лица в окнах, родственники жертв репрессий вспонимают близких и принимают близко к сердцу символический смысл мемориала". Расположенный рядом с местом удара самолета компании Американ Аэйрланс, летевшим рейсом № 77, мемориал является временной шкалой и основан на жизни, каждого из погибших.Комплекс представляет собой искусственную систему плотов-перекрытий с размещением на ней группы открытых и крытых памятником павильонов для временных и постоянных экспозиций, памятных концертов, инсталляций, проведения мероприятий. Одновременно с мемориальной функцией комплекс выполняет функцию парка, на территории расположены зоны уединения со скамейками. При проектировании учтена образовательно - смысловая нагрузка, рассказывающая о аварии, о
План
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ХАРАКТЕРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ АРХИТЕКТУРНОГО РЕШЕНИЯ И ОРГАНИЗАЦИИ СРЕДЫ МЕМОРИАЛЬНЫХ КОМПЛЕКСОВ
1.1 История мемориалов с начала времен до советской эпохи
A. Начало мемориализации. История возникновения памятников
B. Российские монументальные памятники кон. XVIII - нач. XX вв.
C. Монументы и памятники советской эпохи
1.2 Разновидности мемориалов в современном мире
A. Мемориальные ансамбли
B. Мемориальные парки
C. Мемориальные комплексы в современном мире
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ГЛАВА 2. ДИЗАЙН-ПРОЕКТ МЕМОРИАЛЬНОГО КОМЛПЕКСА
2.1 Определение пространственной формы дизайн-проекта мемориального комплекса